《雅舍》是梁實秋在1940年寫的雜文,作于重慶。抗戰(zhàn)期間,國民政府遷往重慶。梁實秋隨之遷至重慶北碚。他與吳景超夫婦在主灣山腰購置平房一棟,遂命名為雅舍。下面就是小編給大家整理的雅舍雜文讀后感，希望大家喜歡。

　　雅舍雜文讀后感篇一

　　又到人間四月天，草長鶯飛，百花繚亂，花香中夾雜著草的味兒，春天的氣息撲面而來。 初識梁實秋也正四月，經(jīng)友人介紹，便對這位文人頗有好感，便也不禁去書店入手一本，去書店乍看，作品目不暇接，便取一本取其精華的《梁實秋精選集》回家細(xì)細(xì)品讀。封面是說不上名字的花的圖騰，花仿佛悄然綻放，散發(fā)出一股迷人的香氣。 他的文筆看似隨意，又韻含哲理，構(gòu)思緊密，帶著軟幽默在其是，例如在槐園夢憶中，用幽默的口吻敘述了他與季淑的事，但是終歸掩示不了他對季淑的內(nèi)疚，對她的懷念與喜愛。

　　他每次去季淑的墓地，總是輕輕地呼喊著季淑，他有時又自言自語把重大的事情告訴她，他的心靈不受時空限制，飛躍去和她的心靈吻合在一起，正如他說，如果可能，他愿每日在這墓地盤桓，回憶既往，沒有一個地方比槐園更讓他懷念。季淑沒有死，她活在他的心中。 這是一綹充滿溫馨的沁人花香。我深吸一口，不禁被其中感情所打動。 其實，最揸動我的是他的豁達(dá)、樂觀與寬容。

　　他的人生過得平平淡淡，他用平淡的語氣記錄他的生活，例如清華八年就寫出了他十四歲進(jìn)入清華之后的學(xué)校生活，他熱愛他的母校，卻又不得想起那段庚子賠款的屈辱歷史，那時的清華重視西方教育，輕視中國文化，國文老師不僅年薪低還住的是簡陋的校舍，不受同學(xué)尊重，可是梁實秋卻從不在中文課上搗亂，尊重中文老師。愛國的氣息從他身上散發(fā)出來。 他的內(nèi)心開闊，就算魯迅再怎么用一些帶有文人所不應(yīng)具備的侮辱性言語罵他時，他只是輕描淡述的說我不生氣。當(dāng)魯迅懷著狹隘的心情死去時，別人叫他寫一篇關(guān)于魯迅的文章時，他無奈只得寫一篇《關(guān)于魯迅》，他卻沒寫什么關(guān)于魯迅的壞話，只是寫因為魯迅當(dāng)時所處的境地，也正無處發(fā)泄，只好這樣。

　　為他分析情況，這是一個真正文人所需要的博大胸懷。寬容如荷花能包容著蓮子一般，一股荷花香裊裊升起。 《白貓王子五歲》的對動物的友愛之花的香味兒，《雅舍雜文》那種樸實的百合香，《關(guān)于聞一多》的友情之花黃玫瑰的香氣……彌漫在這天宇之中。 這種香氣，我聞著，它的味兒一點也不雜亂，各有各的精彩，讓這花香洗滌我的五臟六腑。

　　雅舍雜文讀后感篇二

　　最初知道梁實秋是在中學(xué)時期——語文課本里魯迅的一篇比較出名的雜文《“喪家的”資本家的乏走狗》，記得老師在講評語言特色時特別指出“乏”字的點睛之處。于是印象中的梁實秋便總是一副丑陋困乏的走狗的影象，無法改變也沒想到去改變。梁實秋是一個幻影，而那篇雜文則積淀為幻影的背景，幻影模糊但背景清晰。由于歷史的原因，整整一代人與這幻影構(gòu)成了固定不變的角度。在這被指定的角度中，不僅無法“知全豹”，甚至難以“窺一斑”。如果說梁實秋曾在我的心目中存在過，那也是以“虛無”的方式間接地存在的。

　　許多年過去了，由于迷戀上散文，使我開始接觸非虛幻的梁實秋。讀他的散文集《雅舍小品》，我被一種魅力所吸引，情不自禁地跟著他走進(jìn)了雋永清麗的“雅舍”，不知不覺，那先入為主的模糊影象淡化了，繼而消失了。

　　原以為《雅舍》是達(dá)官貴人幽居的私邸，凡夫俗子無緣與之接壤。進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)，雅舍的主人把世間的雅俗點成一支香燭，裊裊的清煙把琴棋書畫詩酒花與柴米油鹽醬醋茶化為濃濃一縷于室中繚繞。細(xì)細(xì)品味著主人沏上的香茶，品著陽春白雪，品著下里巴人，愉悅把品味的心境蒸騰得酣暢淋漓，微醺欲醉。

　　陽春白雪的《雅舍》是一匹抖落開的古色古香的錦緞，緞面閃爍著搖曳不定的光澤，閃爍著古典的輝煌韻律。雅舍的主人有時就是披著這襲古典的錦緞，端坐于我們面前優(yōu)雅輕談。我們聽他的《四君子》、《沉默》、《喝茶》、《飲酒》……聽得如癡如醉，入迷忘歸。

　　主人富有詩意地告訴我們“舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時尤為幽絕。”于是我們想到了方令孺女士筆下的雅舍主人∶“余則擬其為梨花，以其淡泊風(fēng)流有類孟東野。”斑斕的樹影投在雅舍主人的身上，瓣瓣花印似一片水墨修竹籠罩著古緞悠遠(yuǎn)的逸韻。我們記起了中國歷史上有關(guān)竹林所涵蓋的深遠(yuǎn)的底蘊(yùn)。竹林是賢人名士的所在。面對這片搖曳生輝的竹葉，我們感受的是一種古遠(yuǎn)的情懷∶“獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。林深人不知，明月來相照。”月下的彈琴者是一位風(fēng)流儒雅的高山名士，他追求的是“認(rèn)識人生，認(rèn)識自己，從而作自己所能作的事，享受自己所能享受的。”他所崇尚的人生情趣，始終是一種清雅恬淡的傳統(tǒng)士大夫的情趣。因此即是住在“風(fēng)來則洞若涼亭，來則滲滴如漏”的雅舍，主人也并不以此為苦，悠然語道∶“我有一幾一塌，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復(fù)他求。”

　　他把生活當(dāng)作藝術(shù)來享受，把生活中的衣食住行當(dāng)作一種閑適的情趣來把玩欣賞。《衣裳》、《蟹》、《雅舍》、《散步》，同樣是一種生活，雅舍主人就能調(diào)出一種逸致，一種詩意。如僅僅吃蟹，主人就能徐徐引舉出炒、烤、腌、清蒸等各色精巧花樣，尤其是在前門正陽樓吃蒸蟹，“每客一尖一團(tuán)足矣……酒足飯飽。別忘了要一碗氽大甲……除了這一味氽大甲，沒有任何別的羹湯可以壓得住這一餐的陣腳。以蒸蟹始，以大甲湯終，前后照應(yīng)，猶如一篇起承轉(zhuǎn)合的文章。”主人焉是在吃蟹，生生的是把一篇膾炙人口的好文章噙在口中。讀這類恬淡閑逸的文章，猶如“掬水月在手，弄花香滿衣”，神韻無窮。

　　坐在雅舍里看著雅舍主人身上的那襲古緞被一世紀(jì)前的東晉遺風(fēng)微微吹拂起秋水漣漪，我聽見我的心在長長嘆息：這份近乎奢侈的美麗就象嵇康的那曲《廣陵散》一樣終將要失傳了，因為我們心氣浮燥的后人，恐怕沒有心情和時間去消受和體味這種人生的閑情逸致了。

　　雅舍的主人并不總是披著一身古老的錦緞，當(dāng)他落下長披，從古色古香里走出來時，我們驚異地發(fā)現(xiàn)面對的不再是閑云野鶴式的隱者名士，而是一個出入市井勾欄的市俗文人。

　　他興致勃勃地為我們展開一幅長長的清明河上圖式的人生百態(tài)畫卷，畫卷中走出來男人、女人、雅人、俗人、達(dá)官貴人、獻(xiàn)媚小人……。不動聲色地諷刺與詼諧，足令世上眾人再無須覓鏡自照。

　　雅舍主人飽蘸著市井風(fēng)情工筆精細(xì)地描繪了眾生百相，從不登大雅之堂的欠身、挖腳、公廁、菜市場，到官嘗禮道、代溝、社會公德，林林總總，信手拈來。一篇《謙讓》，使我們由衷折服了那句老套俗語：“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章。”聯(lián)想到當(dāng)下的世風(fēng)：該謙讓的并不謙讓，不該謙讓的倒讓起來沒完沒了，“踢皮球”的把戲，相互推諉的道場，比之酒桌飯局中的“謙讓”，更令人作嘔。

　　雅舍主人在長卷中摻柔了漫畫式的夸張，淋漓調(diào)侃，機(jī)智俏皮。寫女人年輕時“飽滿豐潤得像一顆牛奶葡萄，一彈就破”，“玲瓏矯健得像一只燕子，跳動得那么輕靈”，而到中年“牛奶葡萄要變?yōu)榻鸾z蜜棗，燕子要變鵪鶉”;說到守財奴，“好像是把孔方兄一個個的穿掛在他的肋骨上，取下一個都是血絲糊拉的。”每讀到這樣的段落，總令人忍俊不禁笑出聲來。如此的繪寫靈動，可嘆我等后生晚輩只有感嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的份兒了。

　　雅俗共賞是文學(xué)殿堂所追求的一種至善至美的極至。能集雅俗于一身的人必是一個內(nèi)涵豐富，韻味深厚的生活智者。能與這樣的智者長談是一種福份。

　　雅舍雜文讀后感篇三

　　《雅舍》是梁實秋先生的隨筆錄。分為雅舍品人，雅舍品世，雅舍談吃，海外擷英四個部分。

　　文章給人整體的感覺多是用輕快，一本正經(jīng)的語氣來陳述事例等，卻表現(xiàn)出諷刺的意味。有些幽默。總?cè)莵頍o奈一笑。看得出來作者對于國學(xué)和外國文學(xué)都有很深的造詣，可以隨便拉出《尚書》一類書中的事例，句子，又可以引入外國文人或思想家的話語和做法。

　　隨筆描上寫的都是本身所想，實際經(jīng)歷，世間百態(tài)。具有濃厚的時代特點，其中所描述的很多現(xiàn)象與揭露的事實一直存至今日。作者選取的都是日常生活中在平凡不過的事物，卻寫出豐富的內(nèi)涵，看見我們沒有看見的東西，做出聯(lián)想。可見作者思考問題的深入，全面。和對事物的了解之深。

　　我讀《雅舍》并未覺出有多少晦澀難懂，卻依舊覺得讀得很累，或許是人生履歷不夠。沒讀一篇文章都要想許多，其中有問題，還有許多深刻的地方?jīng)]能理解。

　　雅舍品人與品世是最深刻的部分。品人中開頭就有男人，女人，然后按年齡寫，按職業(yè)寫，再到具體的五個人。基本表達(dá)了他對人的看法，有些并不全面，是著重以諷刺去了。如男人這篇，開頭一句便是“男人令人首先感到的印象是臟!”。下一段開頭則是“對了，男人懶。”再如是“男人多半自私。”

　　至于品世，作者選取的都是平常事物，說出自己的觀點。舉得事例是我們熟悉，卻又不常用的。寫得很真實。如“音樂”疑問。很是實在，“音樂的耳朵不是人人都有的。”看多了那些高雅藝術(shù)，什么歌劇，古典音樂會后，只能讓人有些許愉悅，可是花了多久的時間，受了多少磨礪才會這樣。我呢，沒有什么藝術(shù)細(xì)胞，就如畢加索的《格爾尼卡》畫了什么，我真沒啥感覺，連歷史書介紹它時都是用的“據(jù)作者介紹”如何如何。如果聽不懂，看不懂，就不必逼著自己，音樂和繪畫都是寧缺毋濫的。

　　再到雅舍談吃，就多是一些沒事的出處，做法以及世人對其的觀點，還聯(lián)系了許多生活上，作者經(jīng)歷過的事情。想想，也許作者是在懷念友人，回憶當(dāng)初。看著，還覺得作者是享受生活之人，在入內(nèi)就讀不出許多了。

　　至于海外擷英，多是寫作者在美國的所見所聞，語言風(fēng)趣幽默。一“豆腐干風(fēng)波”為例，描寫的是作者踏上美國本土，與美國海關(guān)的一些故事。把當(dāng)時美國人對中國的不了解寫了出來。至于有個美國作家寫的那本書，就像是個笑話，作者也僅是說自己孤陋寡聞而一笑而過了。有很典型的美國人形象。對于美國人的人情味，則有一種反諷的意味。

　　這本隨筆，對人生，對世間百態(tài)的看法。有許多問題是值得我們思考的。

　　也許再過很多年再去讀，味道就不同了。

　　
看過“雅舍雜文讀后感”