柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客?長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

　　凄惻，恨堆積!漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。

　　【注釋】

　　⑴直：柳陰連成一條直線。

　　⑵煙：薄霧。弄：飄拂。

　　⑶隋堤：汴河之堤，隋煬帝時(shí)所修。

　　⑷飄綿：指柳絮隨風(fēng)飄揚(yáng)。行色：行為出發(fā)時(shí)情狀。

　　⑸京華：京師。

　　⑹長亭：路旁供行人休息或送別的亭子。

　　⑺柔條：柳枝。古人有折柳贈(zèng)別之習(xí)。

　　⑻舊蹤跡：過去的情狀。

　　⑼趁：逐，追隨。哀弦：哀怨的樂聲。

　　⑽離席：送別的筵席。

　　⑾寒食：清明前一天為寒食。榆火：朝廷于清明節(jié)取榆、柳之火以賜百官。

　　⑿迢遞：遙遠(yuǎn)。驛：驛站。

　　⒀望人：送行人。

　　⒁凄惻：悲傷。

　　⒂漸：正當(dāng)。別浦：水流分支的地方。

　　⒃津堠：碼頭上守望的地方。津：渡口。堠：哨所。岑寂：空寂靜謐。

　　⒄冉冉：慢慢移動(dòng)的樣子。

　　⒅念：想到。月榭：月光下的樓臺。

　　⒆露橋：布滿露珠的橋梁。

　　【譯文】

　　正午的柳蔭直直地落下，

　　霧靄中，絲絲柳枝隨風(fēng)擺動(dòng)。

　　在古老的隋堤上，

　　曾經(jīng)多少次看見柳絮飛舞，

　　把匆匆離去的人相送。

　　每次都登上高臺向故鄉(xiāng)了望，

　　杭州遠(yuǎn)隔山水一重又一重。

　　旅居京城使我厭倦，

　　可有誰知道我心中的隱痛?

　　在這十里長亭的路上，

　　我折下的柳條有上千枝，

　　可總是年復(fù)一年地把他人相送。

　　我趁著閑暇到了郊外，

　　本來是為了尋找舊日的行蹤，

　　不料又逢上筵席給朋友餞行。

　　華燈照耀，我舉起了酒杯，

　　哀怨的音樂在空中飄動(dòng)。

　　驛站旁的梨花已經(jīng)盛開，

　　提醒我寒食節(jié)就要到了，

　　人們將把榆柳的薪火取用。

　　我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，

　　梢公的竹篙插進(jìn)溫暖的水波，

　　頻頻地朝前撐動(dòng)。

　　等船上的客人回頭相看，

　　驛站遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面，

　　端的離開了讓人愁煩的京城。

　　他想要再看一眼天北的我喲，

　　卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。

　　我孤零零地十分凄慘，

　　堆積的愁恨有千萬重。

　　送別的河岸迂回曲折，

　　渡口的土堡一片寂靜。

　　春色一天天濃了，

　　斜陽掛在半空。

　　我不禁想起那次攜手，

　　在水榭游玩，月光溶溶。

　　我們一起在露珠盈盈的橋頭，

　　聽人吹笛到曲終……

　　唉，回憶往事，

　　如同是一場大夢。

　　我暗中不斷垂淚，

　　難以排遣的是那永遠(yuǎn)的隱痛。

　　【賞析】

　　自從清代周濟(jì)《宋四家詞選》說這首詞是“客中送客”以來，注家多采其說，認(rèn)為是一首送別詞。胡云翼先生《宋詞選》更進(jìn)而認(rèn)為是“借送別來表達(dá)自己‘京華倦客’的抑郁心情。”把它解釋為送別詞固然不是講不通，但畢竟不算十分貼切。其實(shí)這首詞是周邦彥寫自己離開京華時(shí)的心情。此時(shí)他已倦游京華，卻還留戀著那里的情人，回想和她來往的舊事，戀戀不舍地乘船離去。宋張端義《貴耳集》說周邦彥和名妓李師師相好，得罪了宋徽宗，被押出都門。李師師置酒送別時(shí)，周邦彥寫了這首詞。王國維在《清真先生遺事》中已辨明其妄。但是這個(gè)傳說至少可以說明，在宋代，人們是把它理解為周邦彥離開京華時(shí)所作。那段風(fēng)流故事當(dāng)然不可信，但這樣的理解恐怕是不差的。

　　這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送別的習(xí)俗，所以詩詞里常用柳來渲染別情。隋無名氏的《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。”便是人們熟悉的一個(gè)例子。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。

　　“柳陰直，煙里絲絲弄碧。”這個(gè)“直”字不妨從兩方面體會(huì)。時(shí)當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。“柳陰直”三字有一種類似繪畫中透視的效果。“煙里絲絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細(xì)長柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

　　以上寫的是自己這次離開京華時(shí)在隋堤上所見的柳色。但這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時(shí)看到的：“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。”隋堤，指汴京附近汴河的堤，因?yàn)殂旰邮撬宄_的，所以稱隋堤。“行色”，行人出發(fā)前的景象。誰送行色呢?柳。怎樣送行色呢?“拂水飄綿。”這四個(gè)字錘煉得十分精工，生動(dòng)地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時(shí)詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸觸動(dòng)了自己的鄉(xiāng)情。這個(gè)厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢：“登臨望故國，誰識京華倦客?”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實(shí)，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄呢!

　　接著，詞人撇開自己，將思緒又引回到柳樹上面：“長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。”古時(shí)驛路上十里一長亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長亭路上，年復(fù)一年，送別時(shí)折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。

　　上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情。“閑尋舊蹤跡”這一句讀時(shí)容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來走去地尋找。“蹤跡”，也不是自己到過的地方。“尋”是尋思、追憶、回想的意思。“蹤跡”指往事而言。“閑尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。為什么說“閑”呢?當(dāng)船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。這時(shí)船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋”二字的意味。現(xiàn)代人也會(huì)有類似的經(jīng)驗(yàn)，親友到月臺上送別，火車開動(dòng)之前免不了有一番激動(dòng)和熱鬧。等車開動(dòng)以后，坐在車上靜下心來，便去回想親友的音容乃至別前的一些生活細(xì)節(jié)。這就是“閑尋舊蹤跡”。那么，此時(shí)周邦彥想起了什么呢?“又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。”有的注釋說這是寫眼前的送別，恐不妥。眼前如是“燈照離席”，已到夜晚，后面又說“斜陽冉冉”，時(shí)間如何接得上?所以這應(yīng)是船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個(gè)晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景真是難以忘懷啊!這里的“又”字告訴讀者，從那次的離別宴會(huì)以后詞人已不止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”寫明那次餞別的時(shí)間，寒食節(jié)在清明前一天，舊時(shí)風(fēng)俗，寒食這天禁火，節(jié)后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。“催寒食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。

　　“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。”周濟(jì)《宋四家詞選》曰：“一愁字代行者設(shè)想。”他認(rèn)定作者是送行的人，所以只好作這樣曲折的解釋。但細(xì)細(xì)體會(huì)，這四句很有實(shí)感，不像設(shè)想之辭，應(yīng)當(dāng)是作者自己從船上回望岸邊的所見所感。“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛”，風(fēng)順船疾，行人本應(yīng)高興，詞里卻用一“愁”字，這是因?yàn)橛腥俗屗魬僦；仡^望去，那人已若遠(yuǎn)在天邊，只見一個(gè)難辨的身影。“望人在天北”五字，包含著無限的悵惘與凄惋。

　　中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以后。這兩片的時(shí)間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾。“凄惻，恨堆積!”“恨”在這里是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。“漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極”。從詞開頭的“柳陰直”看來，啟程在中午，而這時(shí)已到傍晚。“漸”字也表明已經(jīng)過了一段時(shí)間，不是剛剛分別時(shí)的情形了。這時(shí)望中之人早已不見，所見只有沿途風(fēng)光。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所。因?yàn)橐咽前恚远煽诶淅淝迩宓模挥惺赝铝懔愕亓⒃谀抢铩＞拔锱c詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。他不禁又想起往事：“念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。”月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印象，宛如夢境似的，一一浮現(xiàn)在眼前。。想到這里，不知不覺滴下了淚水。“暗滴”是背著人獨(dú)自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。

　　統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無論景語、情語，都很耐人尋味。

　　古代詩詞鑒賞

　　3.念奴嬌·赤壁懷古

　　北宋·蘇軾

　　大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

　　故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

　　遙想公瑾當(dāng)年，小喬出嫁了，雄姿英發(fā)。

　　羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。

　　故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，

　　人生如夢。一尊歡醉江月。

　　譯文

　　長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時(shí)周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。祖國的江山啊，那一時(shí)期該有多少英雄豪杰!遙想當(dāng)年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態(tài)雄峻。手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數(shù)戰(zhàn)船在濃煙烈火中燒成灰燼。神游于故國(三國)戰(zhàn)場，該笑我太多愁傷感了，以致過早地生出白發(fā)。人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻(xiàn)給江上的明月，和我同飲共醉吧!

　　賞析

　　“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”：起筆頗有氣勢，從長江著筆，巨大的空間;千古風(fēng)流人物，廣闊的歷史時(shí)空，無數(shù)的英雄豪杰;將此二者聯(lián)系起來，組成一個(gè)極為遼闊悠久的時(shí)空背景;浪淘盡，歷史長河的沖刷。是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。“故壘西邊，人道是周郎赤壁”：如果說前邊是一個(gè)氣勢非凡的大場景，那么，此時(shí)出現(xiàn)的則是一個(gè)細(xì)致精確的小場景，作為三國古戰(zhàn)場的赤壁究竟在何處，歷來眾說紛紜，但可以確定的是蘇東坡所寫之赤壁與歷史上赤壁之戰(zhàn)的赤壁絕非一處，對此，東坡有自知之明，因此在此處點(diǎn)出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用極大，既拍合詞題，又為下闕緬懷周公瑾預(yù)伏一筆。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”：集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動(dòng)描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時(shí)帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷、驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮。

　　經(jīng)典古詩詞鑒賞

　　長相思，在長安。

　　絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

　　孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。

　　美人如花隔云端!

　　上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。

　　天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。

　　長相思，摧心肝!

　　《長相思·其一》譯文

　　日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安。

　　秋夜里紡織娘在井欄啼鳴，微霜浸透了竹席分外清寒。

　　夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗;卷起窗簾望明月，對月徒然獨(dú)長嘆。

　　如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端!

　　上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬丈波瀾。

　　天長地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關(guān)山。

　　日日夜夜地思念啊，相思之情痛斷肝腸。

　　《長相思·其一》注釋

　　長安：今陜西省西安市。

　　絡(luò)緯：昆蟲名，又名莎雞，俗稱紡織娘。

　　金井闌：精美的井闌。

　　簟色寒：指竹席的涼意。簟，涼席。

　　帷：窗簾。

　　青冥：青云。

　　淥水：清水。

　　關(guān)山難：關(guān)山難渡。

　　摧：傷。

　　《長相思·其一》賞析

　　這首詩是李白離開長安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩人通過對秋蟲、秋霜、孤燈等景物的描寫抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦。

　　本詩由兩部分組成。第一部分從開頭到“美人如花隔云端”，描寫了主人公“在長安”的相思之苦。從“金井闌”中可以猜出主人公的住處頗為奢華，但身處華廈卻感到十分空虛寂寞：先是聽見紡織娘凄慘地鳴叫，又感到“霜送曉寒侵被”的凄涼，無法入眠。而“孤燈不明”更增添了愁緒。其中，“孤”字在寫燈的同時(shí)也表現(xiàn)了人物的心理。接下來寫從卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人遠(yuǎn)在云端，使人只能“對空長嘆”。

　　以下到結(jié)尾是第二部分，描寫夢中的追求，承接“苦相思”。在浪漫的'氛圍中，主人公幻想著夢魂飛去尋找自己的心上人。但“上有青冥之高天，下有“淥水之波瀾”，不僅天長地遠(yuǎn)，而且還要渡過重重關(guān)山。這種沒有結(jié)果的追求使主人公不禁一聲長嘆：“長相思，摧心肝”。此句結(jié)尾不僅回應(yīng)開頭，而且語出有力，令人蕩氣回腸。

　　語文必備古詩詞鑒賞

　　原文：

　　壬申夏，泛舟西湖，述懷有賦，時(shí)予別杭州蓋十年矣。

　　天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗。

　　曾是東華生小客，回首蒼茫無際。

　　屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意。

　　鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計(jì)。

　　才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。

　　羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄。

　　怨去吹簫，狂來說劍，兩樣銷魂味。

　　兩般春夢，櫓聲蕩入云水。

　　①壬申：公元1812年，嘉慶十七年。這段話是詞的序言。 ②“天風(fēng)”數(shù)句：謂作者出生于山清水麗的杭州。③“曾是”句：謂作者從小隨父居北京。東華，謂東華門，地近清代內(nèi)閣。 ④屠狗功名：謂功名鄙賤，不值一笑。《史記·樊酈滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè)，《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。 ⑤雕龍文卷：指尋章摘句，寫作詩文。《史記·孟子荀卿列傳》載騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”，“齊人曰：談天衍，雕龍奭。”⑥鄉(xiāng)親蘇小：用韓翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句。蘇小，即蘇小小，南齊時(shí)錢塘名妓，才貌絕世，傾動(dòng)一時(shí)。西湖有蘇小小墓。 ⑦羅襪音塵：用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意，代指蘇小等美人。 ⑧“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”

　　賞析：

　　1802年(嘉慶八年)龔自珍十二歲時(shí)隨父龔麗正入京，居于橫街全浙新館。十年后，他由副榜貢生考充武英殿校錄，旋即侍父南下就徽州知府之任。四月，龔自珍陪同母親到蘇州看望外祖父段玉裁，并在舅家與表妹段美貞結(jié)為伉儷。是夏，攜新婚夫人返杭州，泛舟西湖時(shí)，念及十年契闊，乃作此《湘月》詞抒懷。

　　詞開篇由出身說起。生于杭州，本平凡事，但偏說自己如著名的“飛來峰”一般，是“天風(fēng)”將我“吹墮”在此“清麗”的“湖山”之間的。氣派之大、構(gòu)想之奇，令人擊節(jié)，而一種獨(dú)往獨(dú)來、風(fēng)發(fā)踔厲的姿態(tài)也栩栩然紙間，為全篇樹立了奇氣奔涌的基調(diào)。接下來回首往事，照應(yīng)詞序“予別杭州十年矣”，詞意又緊承“果然”而來。然而十年京華，一事無成，即或鄙賤的“屠狗功名”與空洞的“雕龍文卷”也還未入手，那種惘然之感正如眼前西湖的煙波一般“蒼茫無際”。那么自己的行藏則將不止為英豪所不齒，就是那蘇小一流美人不也會(huì)嘲笑自己的“非計(jì)”么。此數(shù)句誠然是自嘲，但感喟深沉，雜以綺艷，給人磅礴流麗的魅力感。

　　過片承首句“湖山”而來，掉轉(zhuǎn)抒情之筆來寫泛舟西湖所見之景，在寫景中，又穿插著詞人“清愁”、“銷魂”的主體感受。王兆鵬先生分析道：“這種跳躍跌宕的章法又是與主體勃郁不平之氣相聯(lián)系的。詞人本不是心平氣和地來觀賞湖山景色，而是借游湖來排遺胸中的不平與憤懣。明乎此，才能體察到開篇“天風(fēng)吹我”的突兀之句原是主體心靈深處如潮怒氣的排戛激蕩。”這種體味是細(xì)微而準(zhǔn)確的。事實(shí)上，下片也僅有“斜陽”、“香草”兩處意象是眼前所見，其余如“羅襪音塵”、“渺渺予懷”、“簫”、“劍”等無不是心靈化了的“如潮怒氣”的衍射。特別其中第一次出現(xiàn)了“怨去吹簫，狂來說劍”的對舉性質(zhì)的這組意象，為龔自珍一生的詩詞創(chuàng)作奠定了指向性的基礎(chǔ)。清初詞壇大家陳維崧在《沁園春·贈(zèng)別芝麓先生，即用其題《烏絲詞》韻》中已有“禪榻吹簫，妓堂說劍，也算男兒意氣場”之句，為龔自珍所本，而龔自珍又益以“怨”、“狂”二字，更加豐富了“簫”與“劍”的內(nèi)蘊(yùn)層次，從而形成了屬于“龔氏”的獨(dú)特的銷魂之味。

　　古詩詞鑒賞古代詩人知識

　　新年作

　　(唐)劉長卿

　　多心新歲切①，天畔獨(dú)潸然②。

　　老至居人下，春歸在客先。

　　岑猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙③。

　　已似長沙傅④，從今又幾年⑤。

　　《新年作》作者簡介：

　　劉長卿(? -786至791)，字文房。唐河間縣(今屬河北)人，一作宣城(今屬安徽)人。天寶中進(jìn)士。官監(jiān)察御史。因性情耿直，開罪權(quán)貴，一度被誣下獄。不久，被眨潘州南巴(今廣東茂名縣)尉。官終隨州(今湖北隨縣)刺史，世稱劉隨州。劉長卿的詩多反映仕途坎坷、社會(huì)離亂之作。五言詩歌長寫景，時(shí)稱“五言長城”。有《劉隨州詩集》.

　　《新年作》賞析注釋:

　　①切，急迫。

　　⑦潸(shan)然，流淚貌。

　　③風(fēng)煙，風(fēng)塵，比喻紛擾，艱辛的世俗生活。

　　④長沙傅，漢代賈誼，為大臣忌謗，貶為長沙王太傅，故稱。

　　⑤“從今”句，指被貶生活不知又要度過多長時(shí)間。

　　《新年作》賞析：

　　新年佳節(jié)，家人團(tuán)聚，其樂融融。而詩人卻海角天涯，客居他鄉(xiāng)，自然倍感寂寞，鄉(xiāng)思綿綿而潸然淚下了。但詩人劉長卿的筆鋒沒有就此止步，而導(dǎo)引著人們的思緒拾級而上。“老至居人下”，一個(gè)“老”字平添了孤獨(dú)的悲哀，而況又“居人下”，點(diǎn)出了貶官異地，寄人籬下的苦況。步步深入，多層次地剖現(xiàn)了詩人痛感時(shí)光流逝，歸心似箭的沉重心情。最后四句以具體形象描繪了劉長卿與山猿、江柳同度歲月的寂寞凄涼生活，委婉地發(fā)出了對權(quán)貴、奸佞小人的控訴。《新年作》全詩如山間嗚咽的流泉，曲折而下，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。