從20世紀(jì)70年代踏入文壇以來,賈平凹小說創(chuàng)作的產(chǎn)量之高和變化之大在當(dāng)代文壇實屬罕見,這些作品記錄著當(dāng)代中國豐富的社會變革信息和不同時代人們精神狀態(tài)的變化。下面就是小編給大家整理的賈平凹作品散文，希望大家喜歡。

　　賈平凹作品散文篇1：在米脂

　　走頭頭的騾子三盞盞的燈，

　　掛上那鈴兒哇哇的聲

　　白脖子的哈巴朝南咬，

　　趕牲靈的人兒過來了;

　　你是我的哥哥你招一招手，

　　你不是我的哥哥你走你的路。

　　在米脂縣南的杏子村里，黎明的時候，我去河里洗臉，聽到有人唱這支小調(diào)。一時間，山谷空洞起來，什么聲音也不再響動;河水柔柔的更可愛了，如何不能掬得在手;山也不見了分明，生了煙霧，淡淡的化去了，只留下那一拋山脊的弧線。我廠在石頭上，醉眼暖俄，看殘星在水里點點，明滅長短的光波。我不知這是誰唱的。三年前，我聽過這首小調(diào)的唱片，但那是說京腔的人唱的，畢竟是大洋了;后來又在西安大劇院聽人唱過，又覺得舒揚有余，神韻不足。如今在這么一個邊遠(yuǎn)的山村，一個欲明未明的清晨，唱起來了，在它適應(yīng)的空間里，味兒有了，韻兒有了。

　　歌唱的，是一位村姑。在上岸的柳樹根下，她背向而坐;伸手去折一枝柳梢，一片柳葉落在水里，打個旋兒，悠悠地漂下去了。

　　這是極俏的人，一頭淡黃的頭發(fā)披著，風(fēng)動便飄忽起來，浮動得似水中的云影，輕而細(xì)膩，倏忽要離頭而去。耳朵一半埋在發(fā)里，一半白得像出了烏云的月亮。她微微地斜著身子，微微地低了頭，肩削削的，后背渾圓，一件藍(lán)布衫于，窕窕地顯著腰段。她神態(tài)溫柔、甜美，我不敢弄出一點響動，一任兒小曲攝了魂去。

　　這是一首古老的小調(diào)，描繪的是一個迷人的童話。可以想象到，有那么一個村子，是陜北極普遍的村子。村后是山，沒有一塊石頭，渾圓得像一個饅頭，山上有一二株柳，也是渾圓的，是一個綠絨球。山坡下是一孔一孔窯洞，窯里放著油得光亮的門箱，窯窗上貼著花鳥剪紙，窯門上吊著印花布簾，學(xué)兒在崖畔上啃草，雞兒在場捻上覓食。從門前小路上下去，一拐一拐，到了河里，河水很清，里邊有印著絲紋的石子，有銀鱗的小魚，還有蝌蚪，黑得像眼珠子。少婦們來洗衣，一塊石板，是她們一席福地。衣服艷極了，除在草地上，于是，這條河溝就全照亮了。

　　有那么一個姑娘，該叫什么名字呢2 她是村里的俊仁者。父母守她一個，村里人愛她，見過她的人都愛她。她家在大路口開了個飯店，生意興旺。進店的，為了吃飯，也為著見她。她卻最是端莊，清高得很，對誰也不肯一笑。

　　姑娘有姑娘的意中人，眼波只屬于清風(fēng)，只屬于他。他是后山的后生，十八或者二十歲，每天要從這里路過去縣上趕腳。進得店來，看見她，粗茶淡飯也香，喝口涼水也甜，常常饑著而來，呆會兒便走，不吃不喝也就飽了。她給他搟面，搟得白紙一張，切面，刀案齊響，下到鍋里蓮花轉(zhuǎn)，撈到碗里一窩絲。她一回頭，他正看她，給她一笑，她想回他個笑，但她卻變了臉。他低了頭，連脖子都紅了，卻看見了桌布下她露出的兩只鞋尖。她看出他的意思了，卻更冷了臉兒，飯端上來，偏不拿筷子。他問;她說：“在筷籠，你沒長手?他涼了心，吃得沒味，出去了。她得意地笑，終又恨他。罵他‘肩頭’。”

　　他幾天竟不來了，她坐在家里等。等得久了，頭也懶得梳，她說：“不來了，好!卻哭了。”

　　一天卻聽見門外樹上的喜鵲叫。她走出來，卻是他在用石子打那鳥兒。她愣了，眼淚都流了出來。他瞧著她喜歡，向她走來，她卻又上了氣：“為什么打鳥?”“我恨!恨鳥兒?”“它住在這里。”“那礙你什么了?”“也恨我。”“恨你?”“恨我不是鳥兒!”她想了想，突然笑了。他一看她，她立即面壁不語。他向她走近來，她卻又走了，一直走到窯里。只想他會一挑簾兒進來，回頭一看，他沒有進來，走出窯看時，他卻走廠，邊走邊抹著眼淚。

　　她盼他再來。再盼他來。他卻再包沒來。每大趕腳人從門口來往：三頭五頭的騾子，頭上纏著紅綢，綢上系著銅鈴，銅鈴一響，她出門就看，騾子身上架著竹筐，一邊是小米、南瓜、土豆，一邊是土布、羊皮、麻線，他領(lǐng)頭前邊走，乜她一眼，鞭兒甩得叭叭地響，走過去了。

　　一次，兩次，眼睜睜看他過去了，她恨自己委屈了他，又更恨那個他!夜里拿被子堆一個他，指著又罵又捶又咬，末了抱住流眼淚。等著他又路過了，她看著他的身影，又急切切盼著他能回過頭來，向她招一招手……

　　小調(diào)停了，我卻嘆息起來，千般萬般兒猜想，那后生是招了招手呢，還是在走他的路?一抬頭，卻見岸那邊走來一個年輕人，白牛牛趕了一群羊，正向那唱小調(diào)的村姑搖手。村姑走了過去，雙雙走到了崖那邊的洼地，坐在深深的茅草叢中立了。茅草在動著，羊鞭插在那里，是他們的衛(wèi)兵。

　　我悄悄退走了，明白這邊遠(yuǎn)的米脂，這貧瘠的山溝，仍然是純樸愛情的樂土，是農(nóng)家自有其樂的地方。

　　賈平凹作品散文篇2：做個自在人

　　——《中國當(dāng)代才子書·賈平凹卷》序

　　去年，出版社決意要編輯出版這本書時，我是遲遲地不合作：不提供照片，不提供書與畫的作品，甚至不回信。這樣的態(tài)度使許多人憤慨了，以為我要傲慢。不是的，我從來不敢傲慢，之所以學(xué)著逃避是覺得作家就是作家，沒必要弄出個琴棋書畫無一不精的面目來招搖過市。今年出版社又來了人，我是同意了，因為這套書要出四本的，別人的三本都編好了，單等著這一本，若再不合作，就……原本是很真誠的，但真誠卻要成了矯情，人活著真是難以違背世態(tài)啊!

　　去年四十四歲，今年四十五歲，到了斤斤計較歲數(shù)的年齡，足以證明開始衰老了。從二十歲起立志要作個好的文人，如今編這本書只讓人喪氣：就那些速成的文字嗎，就那些涂鴉般的書與畫嗎?往日里，也曾在朋友面前夸口：我是預(yù)測第一，書法第二，繪畫第三，作曲第四，寫作第五，那全是什么不行偏說什么好，要學(xué)齊白石的，如喝酒夸酒量的醉話。那年去美國，見到一個詩人，旁邊一個作家告訴我：這是在美國人人都知道的著名詩人，但人人都不知道他寫了些什么詩。我當(dāng)時笑了，心里想，我將來千萬不要做這樣的作家。

　　我也見過一些官人寫文章和寫文章的官人，在文壇上他是官人，在官場上他是文人，似乎兩頭特別，其實兩頭讓人不恭的，如果還算有才，也全然浪費了。一個人的能力會有多少呢，主要地從事一項了，別的項目都是為了這一項而進行的基本修養(yǎng)訓(xùn)練罷了。嘴的功能是吃飯說話的，當(dāng)然，嘴也可以咬瓶子蓋。我的那點書呀畫呀，甚至琴呀棋呀，算什么呢，如果稱之為才子，還真不如稱這為歌妓，歌妓還必須是貌美的女子。

　　真正的才子恐怕是蘇東坡，但蘇東坡已經(jīng)死在宋朝，再沒有了。

　　我之所以最后同意編輯出版這本書，也有一點，戳戳我的西洋景，明白自己的雕蟲小技而更自覺地去蹈大方。如果往后還要業(yè)余去弄弄那些書法呀，繪畫呀，音樂呀，倒要提醒自己：真要學(xué)蘇東坡，不僅僅是蘇東坡的多才多藝，更是多才多藝后的一顆率真而曠達(dá)的心，從而做一個認(rèn)真的人，一個有趣味的人，一個自在的人。

　　今早起來，許多人事要聯(lián)系，去撥電話時卻發(fā)現(xiàn)往日攜在身上的電話號碼本丟失了，一時滿頭悶水，嗷嗷直叫。要聯(lián)系的人事無法聯(lián)系，才突然明白，在現(xiàn)代社會里活人，人是活在一堆數(shù)字里的。那么，屬于我的數(shù)字是哪些呢?

　　1997年5月7日

　　賈平凹作品散文篇3：天馬

　　四月二十一日，譚宗林從安康帶來魏晉畫像磚拓片數(shù)幅，和一包新茶。因茶思友，分出一半去尋馬海舟。

　　馬海舟是陜西畫壇的怪杰，獨立特行，平素不與人往來。他作畫極認(rèn)真，畫成后卻并不自珍，憑一時高興，任人拿去。我曾為他的畫作說過幾句話，或許他認(rèn)為搔到了癢處，或許都是矮人，反正我們是熟了。“你幾時來家呀，我有許多好玩的東西!”他這么邀請著我，但他交待得太復(fù)雜，我不是狗，也不是司機，深如大海的都市里，我尋不著去他家的路。譚宗林領(lǐng)我過大街穿小巷，撲來撲去了半天，把一家門敲開了。

　　馬海舟正在作畫哩。大畫家用小畫案，我第一次見到。那么窄而短的桌子上，一半又層層疊疊堆放著古瓷和奇石異木，空出的一片氈布上，畫的是一匹馬，天馬。馬斜側(cè)而立，四蹄有蹬踏狀，但枯瘦如細(xì)狗，似有一縱即逝之架勢。天上之馬是不是這般模樣，我不知道，馬海舟是知道的，他使馬鬃馬尾，及四條腿上，都畫成一團團絲麻，若云之浮動。我鼓掌說：好!譚宗林能搧情惑人，立即說：你叫好，何不題款幾句?!我便提筆寫了：

　　天上有龍馬，

　　孤獨難合群。

　　何不去世間?

　　我豈馱官人!

　　那日馬海舟臉色紅潤，粗而極短的十指搓著，說：你總知我。

　　譚宗林頓生掠奪之意，從懷里掏出一張拓片來要送馬海舟。拓片是一幅有著“飛天”的魏晉畫像磚圖案，明顯看出馬海舟是激動了，驚奇敦煌壁畫里有“飛天”，而魏晉時竟也有“飛天”，中國美術(shù)史是要改寫了。譚宗林自然就提出了交換的話來。我立即反對：此畫不能送人的;拓片畢竟是拓片;既然宗林對馬先生一向敬重，送一幅拓片還舍不得嗎?譚宗林百般罵我，馬海舟笑道：“你看了我的‘天馬’，我看了你的‘飛天’，過過眼福就是，但你的‘飛天’世人難見，我看過了，送你一個更古老的東西作補償吧。”遂拿出一幅鷹圖給了譚宗林。一張大紙，赫然站有一鷹，身如峻崖，頭生雙角，口微微張開，似有嗷嗷之聲發(fā)出，題為“八萬年前有此君”。譚宗林大喜。我戲濾道：宗林帶他那個拓片在城里呆三天，數(shù)十張畫就從畫家手里賺過來了!宗林只是笑，馬海舟卻不理會，還在講鷹與恐龍是同代之物，我便扭頭去觀賞古董架上那些秦磚漢瓦唐涌宋瓷了。他的收藏大多是民間工藝，但精妙絕倫，那奇奇怪怪的形狀，以及古董上繪制的各種色彩圖案，使我突然悟到馬海舟作品之所以古拙怪誕，他受古時的民間工藝影響太大了。

　　“這四幅畫，你倆各挑兩幅吧!”馬海舟送我了三件古玩后，突然說。

　　他從柜子里又取出四幅畫來，一一攤在床上。一幅梅，一幅蘭，一幅菊，一幅竹，都是馬海舟風(fēng)格，筆法高古，簡潔之極。如此厚意，令我和譚宗林大受感動，看哪一幅，哪一幅都好。譚宗林說：賈先生職稱高，賈先生先挑。我說：“茶是譚先生帶來的，譚先生先挑。”我看中菊與竹，而梅與家人姓名有關(guān)，又怕拿不到手，但我不說。

　　“抓紙丟兒吧，”馬海舟說，“天意讓拿什么就拿什么。”

　　他裁紙，寫春夏秋冬四字，各揉成團兒。我抓一個，譚抓一個，我再抓一個，譚再抓一個。綻開，我是梅與菊。梅與菊歸我了，我就大加顯排，說我的梅如何身孕春色，我的菊又如何淡在秋風(fēng)。正熱鬧著，門被敲響，我們立即將畫疊起藏在懷中。

　　進來的是一位高個，拉馬海舟到一旁嘰嘰咕咕說什么，馬海舟開始還解釋著，后來全然就生氣了，嚷道：“不去，絕對不去廣那人苦笑著，終于說：“那你就在家畫一幅吧。”馬海舟垂下頭去，直門了一會，說：“現(xiàn)在畫是不可能的，你瞧我有朋友在這兒。我讓你給他帶一幅去吧。”從柜子里取出一幅畫來，小得只有一面報紙那么大。“就這么大?給你說了一年了，就這么大一張，怎么拿得出手呢?”那人叫苦著，似乎不接。“那我只有這么大個畫桌呀!”馬海舟又要把畫裝進柜子，那人忙把畫拿過去了。

　　來人一走，馬海舟嚷道喝茶喝茶，端起茶杯自己先一口喝干。譚宗林問怎么回事，原來是那人來說他已給一位大的官人講好讓馬海舟去家里作畫的，官人家已做好了準(zhǔn)備。“他給當(dāng)官的說好了，可他事先不給我說，我是隨叫隨到的嗎?”譚宗林說：“你夠做的廣馬海舟說：“我哪里做了?我不是送了畫嗎?對待大人物，諂是可恥的，做也非分，還是遠(yuǎn)距離些好。”他給我笑笑，我也給他笑笑。

　　告辭該走了，譚宗林把魏晉畫像磚拓片要給馬海舟，馬海舟不收，卻說：“下次來，你把你的那塊銅鏡送我就是了，那鏡上鐫有四匹馬，你知道，我姓馬，也屬馬。”

　　1997年4月7日

　　
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