《晝夜樂(lè)·洞房記得初相遇》是北宋詞人柳永的一首詞作。這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個(gè)獨(dú)居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長(zhǎng)調(diào)的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進(jìn)，把女主人公細(xì)膩深婉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得曲折往復(fù)，使讀者清晰地感覺(jué)到了她的個(gè)性與生命的真實(shí)存在。

柳永詩(shī)詞鑒賞精選篇2

朝代：宋朝|作者：柳永

鬻海之民何所營(yíng)?婦無(wú)蠶織夫無(wú)耕。

衣食之源太寥落，牢盆鬻就汝輸征。

年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。

風(fēng)干日曝咸味加，始灌潮波塯成鹵。

鹵濃鹽淡未得閑，采樵深入無(wú)窮山。

豹蹤虎跡不敢避，朝陽(yáng)出去夕陽(yáng)還。

船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。

晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。

自從潴鹵至飛霜，無(wú)非假貸充糇糧。

秤入官中得微直，一緡往往十緡償。

周而復(fù)始無(wú)休息，官租未了私租逼。

驅(qū)妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。

鬻海之民何苦辛，安得母富子不貧?

本朝一物不失所，愿廣皇仁到海濱。

甲兵凈洗征輸輟，君有余財(cái)罷鹽鐵。

太平相業(yè)爾惟鹽，化作夏商周時(shí)節(jié)。

《鬻海歌》是北宋文學(xué)家柳永創(chuàng)作的一首七言古詩(shī)。此詩(shī)開(kāi)頭四句領(lǐng)起全詩(shī)，以“鬻海”為業(yè)而不事耕織的鹽民引出鹽民煮鹽的艱辛;接著二十句寫鹽民在官租私租逼迫下過(guò)著的苦難生活，先是寫勞動(dòng)環(huán)境的惡劣，再寫勞動(dòng)過(guò)程的漫，加之服徭役的痛苦與官租私租的重重剝削;最后八句是詩(shī)人的政治見(jiàn)解，寓諷諫之意。全詩(shī)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，層次井然，不同的藝術(shù)手法恰適應(yīng)了不同內(nèi)容的需要，卒章顯志則體現(xiàn)了曲終奏雅的諷諫之意，讀起來(lái)似奏章卻不失詩(shī)味。

柳永詩(shī)詞鑒賞精選篇3

詞牌名：夜半樂(lè)|朝代：宋朝|作者：柳永

艷陽(yáng)天氣，煙細(xì)風(fēng)暖，芳郊澄朗閑凝佇。漸妝點(diǎn)亭臺(tái)，參差佳樹(shù)。舞腰困力，垂楊綠映，淺桃濃李夭夭，嫩紅無(wú)數(shù)。度綺燕、流鶯斗雙語(yǔ)。

翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。抬粉面、韶容花光相妒。絳綃袖舉。云鬟風(fēng)顫，半遮檀口含羞，背人偷顧。競(jìng)斗草、金釵笑爭(zhēng)賭。

對(duì)此嘉景，頓覺(jué)消凝，惹成愁緒。念解佩、輕盈在何處。忍良時(shí)、孤負(fù)少年等閑度。空望極、回首斜陽(yáng)暮。嘆浪萍風(fēng)梗知何去。

柳永詩(shī)詞鑒賞精選篇4

詞牌名：彩云歸|朝代：宋朝|作者：柳永

蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉(xiāng)。當(dāng)暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光。那堪聽(tīng)、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫。

堪傷。朝歡暮散，被多情、賦與凄涼。別來(lái)最苦，襟袖依約，尚有余香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭(zhēng)不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。

這是一首語(yǔ)言極其雅致、意境極其蒼茫凄美、繪景抒情都極好的詞作。

詞之開(kāi)篇，“蘅皋向晚艤輕航”兩句為我們描述了一位匆匆的行客，在傍晚時(shí)分，停船靠岸，準(zhǔn)備“卸”下“云帆”，在船上住宿。這兩句簡(jiǎn)單交代了時(shí)間、地點(diǎn)以及事由。接著詞便進(jìn)入了景物的描寫：“當(dāng)暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光”，寥寥數(shù)語(yǔ)便描繪出一幅美麗幽靜、讓人沉醉的夜景圖，在清朗的夜色中，皎潔月光的照射下，平靜的江水宛如一條白色的綢帶，散發(fā)著明亮的光彩，月光水色上下輝映，瀲滟無(wú)際。詞人輕舟獨(dú)泊，置身于如此空闊的境界中，定會(huì)感到自身的極其渺小，這種漂泊無(wú)依的孤獨(dú)感也不由得使人茫然、傷感。所以詞人所描繪的意境雖是優(yōu)美的，而詞人所透露出的情感卻讓人凄然。

“那堪聽(tīng)、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸”，這時(shí)，遠(yuǎn)方村莊飄來(lái)陣陣的羌笛聲。羌笛之聲乃凄切之聲，所傳達(dá)的也是一種凄切之情。夜深人靜，遠(yuǎn)方傳來(lái)凄切的羌笛聲，而詞人又置身于一片茫茫蒼蒼的空闊之中，耳所聞、目所睹都使人生出凄清、悲涼之感，更何況是如柳永這樣常年漂泊、飽受離別之苦的人。所以，他說(shuō)這笛聲“那堪聽(tīng)”，他是受不了這樣凄切的笛聲的，可偏偏卻是聲聲入耳，更“引”得他這個(gè)“離人”“斷腸”。“那堪”二字使離人面對(duì)此情此景所引發(fā)的凄苦之意更深一層的表達(dá)了出來(lái)。

“此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫”，詞人在這樣的茫茫空際中陷入了“斷腸”的悲傷中，他感到此刻的自己就如同隨水漂流的浮萍或憑風(fēng)吹揚(yáng)的草木，不知道明天會(huì)到哪里，明天又是什么樣子，沒(méi)有辦法主宰自己，沒(méi)有辦法改變現(xiàn)狀，未來(lái)、前途、希望都是渺茫的，既不可知，也不可為，更無(wú)法去期待，“度歲茫茫”四字寫盡了美好年華在迷茫中消逝的痛苦。以柳永之性格、際遇，他所引發(fā)的凄涼之感，所產(chǎn)生的迷茫之情，較之常人更為濃重，更加難以擺脫。

所有眼前面對(duì)的一切，都是令人傷感的，所以詞的換頭僅以“堪傷”二字，直抒其懷，既是對(duì)上片感傷情感脈絡(luò)的順承，又引起了下片感傷具體內(nèi)涵的進(jìn)一步表述，其短促的音節(jié)，非常適于表達(dá)詞人無(wú)奈的心痛。“朝歡暮散，被多情、賦與凄涼。別來(lái)最苦，襟袖依約，尚有余香”，“朝歡暮散”是曾經(jīng)的享樂(lè)生活，“凄涼”是如今的現(xiàn)狀，“多情”是痛苦的根源，正所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”(柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》)，所以“別來(lái)最苦”。因“多情”而傷離別，因離別而有痛苦，層轉(zhuǎn)層深，層深層敘，情感表述真切、強(qiáng)烈。仿佛“依約”間，詞人嗅到了“襟袖”中尚存的伊人的絲絲“余香”，這其實(shí)是因思念而產(chǎn)生的幻覺(jué)，由此也可看出詞人思念之深切。

下片后半部分詞人轉(zhuǎn)換角度從對(duì)方著想。“算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭(zhēng)不思量”，由自己對(duì)“伊”的“思量”推想到“伊”對(duì)己的“思量”，由自己的側(cè)夜難眠聯(lián)想到“伊”的孤枕不眠，心痛、感傷，其體貼溫存，感人至深。接下來(lái)詞人又把筆墨宕開(kāi)，有推想轉(zhuǎn)到回憶：“牽情處”，“惟有臨岐”，“一句難忘”。詞人舍其他不言，專擇取分別時(shí)的一個(gè)鏡頭，就要遠(yuǎn)行，他們之間定有許多話想說(shuō)，可千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)從說(shuō)起，又無(wú)法說(shuō)盡，終于只化作臨分別時(shí)的那句叮嚀。這個(gè)情景，這句叮嚀，已深深刻印在詞人的心中。詞的結(jié)尾宛如一個(gè)特寫的定格，有著強(qiáng)調(diào)、放大情感的效果，凄楚動(dòng)人，令人黯然神傷。

《樂(lè)府余論》云：“柳詞曲折委婉，而中具渾論之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠群流。”柳永這首詞“曲折委婉”，二言、三言、四言、五言、六言，長(zhǎng)短不一的句式使音節(jié)流轉(zhuǎn)頓挫，極易于抒發(fā)曲折委婉之情，且有一唱三嘆的效果，極為動(dòng)聽(tīng);這首詞又“具渾論之氣”，詞中之景象闊大，水天一色，意境既優(yōu)美凄惻又悠遠(yuǎn)蒼茫;這首詞還“高處足冠群流”，寫景有全景亦有細(xì)節(jié)，寫情有感想、幻想、推想和回想，極其鋪陳，而且相思之情隱然結(jié)合了身世漂泊、志意追尋與落空的感慨，情感抒發(fā)十分豐滿。但在語(yǔ)言上，這首詞卻不用俚語(yǔ)，頗具高雅清揚(yáng)的氣度。總之，這首《彩云歸》堪稱柳永慢詞長(zhǎng)調(diào)中的佳作。

此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。詞中言“度歲茫茫”，“度歲”即過(guò)年之意，應(yīng)寫于當(dāng)年年尾;而“算得伊、鴛衾鳳枕”說(shuō)明此詞是似是思妻之作;再往下“惟有臨歧，一句難忘”，此句看似泛泛之言，若結(jié)合柳永的其他思妻之詞，此處似指“話別臨行，猶自再三、問(wèn)道君須去。”(《傾杯·離宴殷勤》)，若是如此，則此詞應(yīng)作于景德四年(1007年)之后。

柳永詩(shī)詞鑒賞精選篇5

詞牌名：木蘭花慢|朝代：宋朝|作者：柳永

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏澆林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。

盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。清明時(shí)節(jié)風(fēng)和日暖，百花盛開(kāi)，芳草芊綿，人們習(xí)慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對(duì)象，生動(dòng)地描繪了旖旎春色和當(dāng)時(shí)盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。

起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點(diǎn)出春日郊游的特定風(fēng)物。起筆便異常簡(jiǎn)潔地點(diǎn)明了時(shí)令。紫桐即油桐樹(shù)，三月初應(yīng)信風(fēng)而開(kāi)紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標(biāo)志郊野清明的到來(lái)。一個(gè)“拆”字，寫盡桐花爛漫的風(fēng)致。“先清明”，經(jīng)過(guò)夜來(lái)或?qū)缘囊魂囀栌辏家帮@得特地晴明清新，點(diǎn)出“清明之明”。作者選擇了“艷杏”和“緗桃”等富于艷麗色彩的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動(dòng)詞，以突出春意最濃時(shí)景色的鮮妍如畫。這首詞的重點(diǎn)不于對(duì)動(dòng)人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進(jìn)入游春活動(dòng)的描述。作者善于從宏觀來(lái)把握整體的游春場(chǎng)面，又能捕捉到一些典型的具象。“傾城，盡尋勝去”是對(duì)春游盛況作總的勾勒。人們帶著早已準(zhǔn)備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領(lǐng)略大自然的景色，充分享受春天的觀樂(lè)。“雕鞍”代指馬，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結(jié)兩句，以萬(wàn)家之管弦新聲大大地渲染了節(jié)日的氣氛，詞情向歡樂(lè)的高潮發(fā)展。詞的上片，詩(shī)人用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂(lè)圖。

詞的下片著重表現(xiàn)江南女子郊游的歡樂(lè)。柳永這位風(fēng)流才子將注意力集中于艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富于浪漫情調(diào)的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來(lái)，為節(jié)日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實(shí)上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態(tài)指代婦女，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統(tǒng)的斗草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂(lè)和春的賜與。作者以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當(dāng)日游人之眾，排場(chǎng)之盛，同時(shí)也暗示這些游樂(lè)人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂(lè)情景的高潮。而作者對(duì)春之美好和生之歡樂(lè)的體驗(yàn)也抒發(fā)到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語(yǔ)氣，設(shè)想歡樂(lè)的人們，佳麗之地飲盡樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒。“罍”為古代酒器，即大酒樽。詞的結(jié)尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒。”一句意思是，這些歡樂(lè)的人定是拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡(jiǎn)單用“醉生夢(mèng)死”去界定，實(shí)際上，柳永這里嘔歌的是古代女子這難得的自由機(jī)會(huì)和場(chǎng)合中所迸發(fā)的生命的快樂(lè)。

這首《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征。詩(shī)人依賴調(diào)式變化、句式參差，造成了一種急促的節(jié)奏和繁密的語(yǔ)勢(shì);同時(shí)又通過(guò)特色景物的點(diǎn)染，大量細(xì)節(jié)的描寫和場(chǎng)面的鋪陳，將描寫對(duì)象加以鋪張渲染，為全詞帶來(lái)一種繁復(fù)之美。這是兩宋時(shí)期廣為傳唱的“歡樂(lè)頌”和“春之歌”，體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。

《拆桐花爛漫》創(chuàng)作于北宋時(shí)期，詩(shī)人通過(guò)描繪清明的節(jié)日風(fēng)光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會(huì)升平時(shí)期的繁勝場(chǎng)面。