描寫張愛玲的散文精選篇1：張愛玲.我.天才夢

　　張愛玲有著她的天才夢，我也有著自己的天才夢，我們的夢都做得近乎痛苦.張愛玲的一生是一段傳奇的故事，是一個蒼涼的手勢，是一聲重重的嘆息。

　　她最喜歡的字眼是蒼涼，也注定了這是她靈魂最后棲息地的風景。在她的筆下即使是熱辣的九月的太陽從亮麗中透出溫馨的同時也透出蒼涼。她是冰冷決絕的，在寒冷的悲哀中，她的自尊心被琢磨得愈加靈敏纖細。她的文章中透露著開朗和悠閑，真實和恍惚，燦爛和悲傷，華麗和頹廢，沉淀著難以明言的寂寞與孤獨感，但一點都不顧影自憐。

　　她有著敏感內省的氣息，察古往今來的恩恩怨怨，檢視紅塵中的紛紛擾擾，閱盡人世間的滄桑糾葛，審視蕓蕓眾生的悲哀殘缺。

　　喜歡聽張愛玲娓娓道來的故事：舊日大上海的煙氣，霧氣彌漫的空氣，夜營的喇叭，歸家的電車，高樓后邊的紅日，如夢似煙般的月光，深深的庭院，曲折的流年......

　　張愛玲的散文《天才夢》，詼諧又悲哀的氣調中透露出她的早熟早慧與過人的稟賦，她用亮麗的色調描繪當一個作家的夢想，這是她最絢麗的夢想，盡管這個夢想有時做得近乎痛苦。“我發現我不會削蘋果，經過艱苦的努力我才會補襪子，我怕上理發店，怕見客，怕給裁縫適衣裳，許多人試教我織絨線，可是沒有一個成功......但我懂得怎么看“七月巧云”，聽蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風中的藤椅，吃鹽水花生欣賞雨夜霓虹燈......可是我一天不能克服這種嗜咬性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”

　　人世滄桑，當繁華過盡，一切褪色時，一個傳奇就這樣在明亮的星光中，絢麗的眼花中，激昂的掌聲中，無數嘆息聲中漸漸暗淡了下來，就這樣消失了。以后，我們只能從她蒼涼的文字中看到她的身影，我們只能從種種探尋的議論中體會她的孤立勇敢，我們只能從漸漸暗下來的色彩中看透她的頹廢艷麗，我們只能牢牢盯著那個已轉身蒼涼的背影，蹣跚地告別。

　　其實，我也喜歡蒼涼，喜歡悲壯，它們有著更深長的回味，如張愛玲說的像蔥綠配桃紅，形成一種參差的對照。我也深深希望自己從小被視為天才，我也真的怕上理發店，怕見客，怕給裁縫適衣裳，我也懂得享受生活，懂得在清晨傾聽一朵花開的聲音，在黃昏欣賞天邊的晚霞，品嘗芳香馥郁的茶，感受華燈下城市流淌淡黃色的溫柔，我也經常走同一條路去上學，可是很長時間后，仍不認識那條路......遇到煩人的人或事，我也想一句“把我包括在外”，擋掉別人的好奇，打探，煩攏，我也從小做著天才夢。我也想像張愛玲一樣一生創作，一生勇敢，按自己的意愿演繹人生。

　　“看著我們怯怯的縮小的愿望，我總覺得有無限慘傷。”

　　但是我卻與天才相距甚遠，也沒有足夠的勇氣像張愛玲一樣勇敢地承受自己的選擇。我放棄了最愛的寫作,用惆悵的靈魂去換得名次和分數。在別人的贊嘆聲中得到滿足，沉浸在虛幻的天才夢里。每晚我拖著疲憊的身體走在路燈下，歸家的途中泛著點點落寞,最終還是要回到自己孤軍奮戰的角落。雖然這樣的日子很累,但那時的我真的以為自己很聰明,然而在周圍人的惋惜聲中夢碎了,碎得沒有一點聲音。回首來時路，時光匆匆，我有什么呢?什么都沒有，沒有忙亂的拼搏與追逐，沒有令人艷羨的成功與希望，有的只是天才孤僻的特質，張愛玲還有她最衷愛的寫作，但我卻違心地放棄了，所以后來真的有了噬咬性的煩惱。

　　描寫張愛玲的散文精選篇2：因為懂得，所以慈悲

　　因為相知，所以懂得：因為懂得，所以慈悲。這是胡蘭成和張愛玲的愛情，前八個字是胡蘭成寫給張愛玲的，而后八個字是張愛玲贈給胡蘭成的。

　　深夜里突然間想起了這句話，于是便起身想要道盡這些話。她的一生都貫穿著這句話：“因為懂得，所以慈悲。”也許我是沒有什么佛性和禪心，致始到終都只是一知半解。

　　張愛玲與胡蘭成，一個是當時上海最負盛名的女作家，一個是汪偽政府的要員。在亂世之中，他們的相識、相知、相戀，及至最后的分手，都堪稱是一場“傳奇”。

　　很多時候，我卻暗暗為這段戀情而感到嘆息。那個生活在社會底層只身闖世界的文人，在掙扎中淡漠了自己的人格、尊嚴、價值觀，讓愛玲受盡了多少的屈辱和怨恨。也許胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。僅僅這一個“懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。其實細細分析來，張愛玲本身就不是一個世俗之人，她不以塵世的價值觀去品評一個人。她沒有什么政治觀念，只是把胡蘭成當作一個懂她的男人，而不是汪偽政府的漢奸;對于胡蘭成的妻室，她也不在乎，因她似乎并不想到天長地久的事。她在一封信中對胡蘭成說：“我想過，你將來就是在我這里來來去去亦可以。”也許她只在乎胡蘭成當下對她的愛，其他的，她都不愿多想。胡蘭成的年齡比她大出很多，但這也許又成了她愛他的原因。

　　胡蘭成也確實配不上她，如果只是濫情那也就算了，但是這樣的移情別戀卻反反復復，讓這個心氣高傲一次又一次的低下了頭，張愛玲真的是委屈的，她的心里只有這一個男人，而這個男人的心里卻裝著幾個女人，叫她怎么能不感傷?

　　還記得離開溫州的時候，胡蘭成送她，天下著雨，真是天公應離情。她嘆口氣道：“你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了。”這場雨，也沖刷了他們曾經的“傾城之戀”。張愛玲已經知道，她這一生最美的愛情，已經走到了辛酸的盡頭，再有沒有挽回的余地了。在他落魄時愛玲用盡一切辦法接濟他，而當他功成名就時她便毅然選擇離開。

　　常常一遍一遍摸著她的照片，摸著她似笑非笑的眼角，摸著她欲說還休的唇角，間或會聽見有些嘆息，從她高昂的額際，從她微噘的眉心傳出來;青石板路上高跟鞋的矜持響聲，旗袍非常宛若玫瑰般盛放的聲音，外灘上傳來的一浪浪歌聲……。遮掩的嘆息穿越了舊上海絢爛的夜空，穿越千萬重迷離的煙雨，從她的照片中傳來。

　　始終無法忘記初次看見張愛玲照片時的復雜心情。鏡頭自底角度往上拍攝，照片中的人又不自覺地仰首，神情清冷，自信，毒辣，以鶴姿出現，吡視人間。細細凝視其照片，竟發現亂世中的硝煙與炮聲依然清晰傳來，曹七巧的冷笑，姜長安的嗚咽，范柳原的高談，白流蘇的低笑，都一一從照片中泄露出來，每一聲嘆息都無比精確地擊中我的內心。像被窺探了秘密，我驚訝之余又驚喜無比，手足無措，不禁潸潸。熱淚點滴匯成奔涌的河，洗刷著我自身的苦痛與世界的外殼。而照片中的愛玲始終只笑著，不語。

　　于是以后的我便以標準的凡夫俗子字太張望她并暗暗艷羨著她，看她如何讓傾覆著一整個香港城，來完成一場曠世的愛戀，看她如何弄璋弄瓦，制造七個琉璃瓦的破碎。愛玲信手的一則故事便波瀾過我的世界。

　　但是，我在艷羨她、盛贊她的同時，有否留意到，她華麗的旗袍背后，藏著多少不為人知的眼淚?如筆下的故事一樣，她在自己低到塵埃里的愛情也得不到圓滿收場。愛玲度過了比小說更傳奇的生命，把所有人遠遠甩在自己的文字后面，只留下照片，供我們瞻仰與膜拜。原來，那些無奈又凄涼的嘆息，也有著愛玲的一份悲情。

　　就這樣，在一次又一次反復的凝視與聆聽中，我對世界對生命的認知一天天深化，愛玲的照片，已然成為我遮風避雨的精神蝸居處，在這個世界里，我既可以遠離現實的紛擾又敢于面對現實的慘淡。直至今日，我發現，縱然時間總以其殘忍的方式為人間一切打磨，以至于天荒地老，美人遲暮，長街無覓，茶蘼謝盡，而愛玲，其人，其照片，卻持久地美麗著，在幽幽的嘆息中，成了歷史最玲瓏剔透的見證。

　　也許說，她曾經愛了，愛的徹底，也被傷了張愛玲從未就這一場戀情說過只言片語，我們只有從胡蘭成所著的《今生今世》中《民國女子》去考證。這段感情，究竟孰是孰非，也許真的并不重要。

　　描寫張愛玲的散文精選篇3：被辜負的豈止是愛情

　　提起張愛玲，大多數人都會想到那段被胡蘭成辜負的愛情。縱觀張愛玲的一生，她被辜負的又何止是這份情?

　　十五歲時我開始癡迷三毛。得知三毛此生摯愛的女作家是張愛玲，還以張愛玲與胡蘭成的故事為藍本寫了《滾滾紅塵》，拍成電影后獲得了臺灣電影金馬獎八項大獎，我開始遍尋張愛玲的書。

　　自此，張愛玲筆下綺麗蒼涼的文字，陪伴我度過了迷茫而孤獨的青春歲月。

　　三毛曾與她欣賞的內地作家賈平凹探討張愛玲，賈平凹稱自己最喜歡張愛玲的《金鎖記》。此篇，亦被夏志清盛贊為中國從古以來最偉大的中篇小說(夏乃將張愛玲作品隆重推薦給臺灣讀者之人 )。

　　然而，在我的印象中，我最喜歡的是張愛玲的散文，她的小說最讓我震憾的亦并非被名家稱道的《金鎖記》，而是《心經》。

　　當女兒愛上自己的親生父親，這是世間怎樣摧殘人性的畸戀?

　　《心經》給我們帶來的，便是這樣一種驚心與遺恨。

　　妙齡女孩小寒愛上自己的生父，兩人暖昧難言七八年，母親卻始終是一個被排斥的旁觀者。最終，父親選擇與像極小寒的女生遠走高飛，小寒與母親握手言和。

　　年少時，我看小說不止兩三遍，卻依然看不明白。或許，最根本的原因是我無法理解更不能接受這樣駭人聽聞的**之戀。都說張愛玲是一株臨水自照的水仙。她也稱自己的小說大多有所本。多年后，當我重讀張愛玲，似乎也就慢慢懂得，她心中潛藏的戀父情結。

　　張愛玲與蘇青對談時，記者曾問到一個十分具體的問題：“依照女人的觀點，標準丈夫的條件怎樣?”蘇青不假思索，從第一直數到第五，第五條是“年齡應比女方大五歲至十歲”。

　　張愛玲不作具體回答，聲稱她不要框框，獨對蘇青的第五條她是附議的，而且以為男方的歲數還可加碼：“我一直想著，男子的年齡應當大十歲或是十歲以上，我總覺得女人應當天真一點，男人應當有經驗一點。”

　　她還說過：我一向是對于年紀大一點的人感到親切，對于和自己差不多歲數的人有點看不起。

　　或許，正緣于這份“俄狄浦斯情結”，張愛玲的第一任丈夫胡蘭成較其年長14歲，第二任丈夫賴雅則比她大了 29歲。

　　她的這些人生經歷與寫作靈感，不能說與其父親張志沂毫無關系。

　　張愛玲的童年算是歡愉的。彼時，父母尚和睦，有一個安穩的家，一堆傭人亦給予她姐弟倆無微不至的照顧。

　　隨著母親黃素瓊出國留學，父親張志沂公然將外面的姘頭帶回了家。如此看來，張志沂對子女是無暇關愛的。但也還不至于無故傷害。

　　后來，父母離異。張愛玲隨父生活，期間也還有脈脈溫情。張愛玲十四歲寫出《摩登紅樓夢》，張志沂認真看完，還煞有介事地為其擬了六個回目。彼時，父親對她尚有欣賞和器重。

　　直至張志沂再婚。繼母孫用藩本是前孫寶琦之女，往來的閨蜜中不乏民國名媛陸小曼此等人物。但她因染煙癮，直到三十五歲才嫁給離異的張志沂，兩人竟因共同愛好——鴉片情投意合。

　　若是正常的人家尚好，偏偏父親繼母有如此嗜好，性情難免變得陰晴不定。張愛玲的無助與無奈可想而知。她與父親的沖突也終因一件小事升級。

　　十七歲那年，因為張愛玲去母親黃素瓊處只稟告了父親未報告繼母，孫用藩為此狠狠扇了張愛玲一記耳光，卻污蔑張愛玲動手打了自己。張志沂不問青紅皂白，對著張愛玲就是一頓拳打腳踢。

　　我不知道他動手的那刻是否吸食過鴉片，但他的殘暴無情卻讓張愛玲深味人間薄涼，徹底斬斷對這個彌漫著鴉片云霧的家的最后一絲留戀。在被張志沂囚禁了半年之久后，張愛玲設法逃了出去，投奔與姑姑同住的母親黃素瓊。

　　之后，她與父親張志沂見過一面，只為當面討要學費。從此父女二人便各安天涯。

　　父親在她的心中是舊式的頹廢的寡情的。

　　她說：父親的家，那里什么我都看不起，鴉片，教我弟弟做漢高祖論的老先生，章回小說，懶洋洋灰撲撲的活下去。

　　即便她出身簪纓世家，外曾祖父是晚清重臣李鴻章，祖父祖母即張佩綸與李菊耦的愛情被曾樸寫進亂世奇書《孽海花》，母親黃素瓊出身名門(其祖父系長江水師提督黃翼升)，然而，張愛玲在沒落的貴族生活里倍感孤獨和壓抑，也練就了她的冷漠和早慧。

　　難怪她在十九歲時便寫下：生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子......

　　
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