長(zhǎng)相思

唐·李白

其一

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之長(zhǎng)天，下有綠水之波瀾。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。

其二

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

【注釋】

長(zhǎng)相思：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，常以“長(zhǎng)相思”三字開(kāi)頭和結(jié)尾。

絡(luò)緯：又名莎雞，俗稱紡織娘。

金井闌：精美的井闌。

簟色寒：指竹席的涼意。

趙瑟：相傳古代趙國(guó)的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè)器。

鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。

蜀琴欲奏鴛鴦弦：舊注謂蜀琴與司馬相如琴挑故事有關(guān)。按：鮑照有“蜀琴抽白雪”句。 白居易也有“蜀琴安膝上，周易在床頭”句。唐代蜀中盛產(chǎn)琴，尤以西川雷氏所斫為佳。似古人詩(shī)中常以蜀琴喻佳琴，恐與司馬相如、卓文君事無(wú)關(guān)。鴛鴦弦也只是為了強(qiáng)對(duì)鳳凰柱。

燕然：山名，即杭愛(ài)山，在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)。此處泛指塞北。

【詩(shī)意】

其一

長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，我們相思在長(zhǎng)安，

秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。

薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒;

夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。

卷起窗簾望明月，對(duì)月徒然獨(dú)長(zhǎng)嘆;

如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端!

青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)垠的藍(lán)天，清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。

天長(zhǎng)長(zhǎng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦;

關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。

長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，每每相思摧心肝!

其二

夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，

月華如練，我思念著情郎終夜不眠。

柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，

心想再?gòu)椬嗍袂伲峙掠|動(dòng)鴛鴦弦。

這飽含情意的曲調(diào)，可惜無(wú)人傳遞，

但愿它隨著春風(fēng)，送到遙遠(yuǎn)的燕然。

憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，

當(dāng)年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。

您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，

請(qǐng)歸來(lái)看看明鏡前我的容顏!

【賞析】

其一

詩(shī)大致可分兩段。一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情。詩(shī)中描繪的是一個(gè)孤棲幽獨(dú)者的形象。他(或她)居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見(jiàn)，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛。作者是通過(guò)環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來(lái)表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲(chóng)鳴則歲時(shí)將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時(shí)候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”當(dāng)是通過(guò)逼人寒氣感覺(jué)到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個(gè)“孤”字不僅寫燈，也是人物心理寫照，從而引起一番思念。“思欲絕”(猶言想煞人)可見(jiàn)其情之苦。于是進(jìn)而寫卷帷所見(jiàn)，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩(shī)人心中想起什么呢，他發(fā)出了無(wú)可奈何的一聲長(zhǎng)嘆。這就逼出詩(shī)中關(guān)鍵的一語(yǔ)：“美人如花隔云端。”“長(zhǎng)相思”的題意到此方才具體表明。這個(gè)為詩(shī)中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前;卻到底很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。由此可知他何以要“空長(zhǎng)嘆”了。值得注意的是，這句是詩(shī)中唯一的單句(獨(dú)立句)，給讀者的印象也就特別突出，可見(jiàn)這一形象正是詩(shī)人要強(qiáng)調(diào)的。

以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。在詩(shī)人浪漫的幻想中，詩(shī)中人夢(mèng)魂飛揚(yáng)，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天，下有波瀾動(dòng)蕩的淥水，還有重重關(guān)山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見(jiàn)”。這里，詩(shī)人的想象誠(chéng)然奇妙飛動(dòng)，而詩(shī)句的音情也配合極好。“青冥”與“高天”本是一回事，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌。然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”(歌行中可雜用短句)，卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來(lái)帶“之”字、有重復(fù)的詩(shī)句卻顯得音調(diào)曼長(zhǎng)好聽(tīng)，且能形成詠嘆的語(yǔ)感，能傳達(dá)無(wú)限感慨。這種句式，為李白特別樂(lè)用，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂”、“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無(wú)，而音情于詩(shī)是至關(guān)緊要的。再看下兩句，從語(yǔ)意看，詞序似應(yīng)作：天長(zhǎng)路遠(yuǎn)關(guān)山難(度)，夢(mèng)魂不到(所以)魂飛苦。寫作“天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，不僅是為趁韻，且運(yùn)用連珠格形式，通過(guò)綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動(dòng)人。由于這個(gè)追求是沒(méi)有結(jié)果的，于是詩(shī)以沉重的一嘆作結(jié)：“長(zhǎng)相思，摧心肝!”“長(zhǎng)相思”三字回應(yīng)篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感，詩(shī)情雖則悲慟，但絕無(wú)萎靡之態(tài)。

此詩(shī)形式勻稱，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展;后面由四個(gè)七言句敘寫，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏。在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)，大有助于抒情。詩(shī)中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致;但是，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫照，而顯有托興意味。何況我國(guó)古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)，而“長(zhǎng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩(shī)的意旨在抒寫詩(shī)人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶。就此而言，此詩(shī)詩(shī)意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。

其二

首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，開(kāi)篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感，奠定了整首詩(shī)的悲涼調(diào)子。夕陽(yáng)斜暮，漸漸西沉，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢(mèng)的感知顯然部分來(lái)源于思婦的眼睛，來(lái)源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨(dú)花朵，也非煙霧使然。黑夜拉開(kāi)帷幕，思婦卻沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，對(duì)丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無(wú)法成眠。更可惱的，是那一輪明月，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝，透過(guò)孤獨(dú)的窗欞，攪得多情人心緒難寧。在這句詩(shī)中，代表著團(tuán)圓的明月，因其特定情境而被詩(shī)人塑造成一個(gè)冷漠的、不解離人情懷的形象。宋周邦彥有“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個(gè)意思。面對(duì)月色如水良辰美景，思婦卻只能讓他虛設(shè)，想起從前種種，一顆心久久不得平靜。雖然思念只是徒勞，卻也心甘情愿，無(wú)心睡眠。“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回，思婦的相思也像波浪中的小船，翻騰不息，相思之苦，也只有思婦最為明了。詩(shī)人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來(lái)。

接下來(lái)詩(shī)人描寫了無(wú)法安睡的思婦，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來(lái)喻指夫妻美滿之意，詩(shī)人在這里互文見(jiàn)義，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無(wú)法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物，至于“蜀琴”，更被人傳說(shuō)與司馬相如卓文君的愛(ài)情故事有所關(guān)聯(lián)。但如今琴瑟獨(dú)鳴，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長(zhǎng)相廝守的一對(duì)鴛鴦，竟然也天各一方，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無(wú)法令心上人聽(tīng)到，關(guān)山重重，天遙地遠(yuǎn)，縱有動(dòng)聽(tīng)的音符，又彈于誰(shuí)聽(tīng)呢?

緊承這個(gè)疑問(wèn)，作者繼續(xù)寫出，“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”。曲中真意，綺麗動(dòng)人，但此情此曲，卻無(wú)人為我傳遞，思婦惆悵抱憾也于事無(wú)補(bǔ)。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然，送到夫君的手里，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆，就算把相思曲寄到又能如何呢?范成大有詩(shī)云“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”可做此詩(shī)的一個(gè)補(bǔ)充。只要邊疆未靖，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無(wú)的假想罷了。但不管怎樣，詩(shī)人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真、情之切，也令人為之唏噓。

“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句，又承上啟下，以青天的夸張比喻兩人相隔萬(wàn)里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫。

這四句詩(shī)可以看作是同一個(gè)情形的表達(dá)，思婦攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴，不禁悲從中來(lái)無(wú)法斷絕。“昔日橫波目，今成流淚泉”是唐時(shí)名句，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動(dòng)的色彩，藝術(shù)之美感也更加深入人心。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣，令人為之動(dòng)容。

“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙，以思婦的口吻直抒對(duì)丈夫的思念，與前一句相得益彰。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無(wú)所謂，只要他早日歸來(lái)，斷腸人也就心滿意足了。所謂“不信”云云，無(wú)須深究，只是夫妻倆的竊竊私語(yǔ)，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味，顯然，在詩(shī)人奇特的構(gòu)思中，在思婦恍惚的思念中，一切又都進(jìn)入了想象。

李白的詩(shī)詩(shī)意賞析詳細(xì)篇2

《前有一樽酒行二首》的作者是唐朝偉大的浪漫主義詩(shī)人李白，這兩首詩(shī)組成了一篇組詩(shī)作品，是禮拜以樂(lè)府古題“前有一樽酒”而填的新詞。

前有一樽酒行二首

唐·李白

其一

春風(fēng)東來(lái)忽相過(guò)，金樽淥酒生微波。

落花紛紛稍覺(jué)多，美人欲醉朱顏酡。

青軒桃李能幾何，流光欺人忽蹉跎。

君起舞，日西夕。

當(dāng)年意氣不肯傾，白發(fā)如絲嘆何益。

其二

琴奏龍門之綠桐，玉壺美酒清若空。

催弦拂柱與君飲，看朱成碧顏始紅。

胡姬貌如花，當(dāng)壚笑春風(fēng)。

笑春風(fēng)，舞羅衣，君今不醉將安歸?

【注釋】

前有一樽酒行二首：此題即古樂(lè)府“前有一樽酒”，傅玄有作。其言置酒以祝賓主長(zhǎng)壽之意。李白變而為當(dāng)及時(shí)行樂(lè)之辭。

淥(lù)酒：即清酒。

酡(tuó)：因飲酒而面紅。

軒：堂前欄桿。

蹉跎(cuō tuó)：虛度光陰。

傾：超越。

琴奏龍門之綠桐：龍門，山名。名“龍門山”者共有四處。傳說(shuō)龍門山上桐樹(shù)善作琴。西漢文人枚乘《七發(fā)》：龍門之桐，高百尺而無(wú)枝，使琴摯斫斬以為琴。

催弦拂(bì)柱：彈琴前的準(zhǔn)備工作。催弦，上緊琴弦。拂柱，調(diào)整弦柱，校正弦音。

看朱成碧：形容酒喝得眼花繚亂，視覺(jué)模糊。

胡姬：古代西域出生的少數(shù)民族少女。一般泛指酒店中買酒的女子。

壚(lú)：酒店中安放酒甕的土臺(tái)子。

【詩(shī)意】

其一

春風(fēng)東來(lái)，掩面而過(guò)。金樽淥酒，頓生微波。

可惜園中，落花紛紛，不堪其多。美人欲醉，醉顏朱酡。

可嘆這青軒桃李能耐多久?流光欺人，歲月蹉跎。

與君起舞，奈何太陽(yáng)卻要西下。

少年意氣，不肯消磨。如今白發(fā)如絲，感嘆又有何益?

其二

奏起龍門綠桐所制的琴瑟，玉壺盛滿美酒，酒清若空。

催弦拂柱，琴聲丁冬，與君痛飲，喝到看朱成碧，醉顏開(kāi)始紅潤(rùn)。

胡姬美貌如花，當(dāng)壚而笑，面如春風(fēng)。

邊笑春風(fēng)，邊舞羅衣，當(dāng)此美景，你今天不醉，就是個(gè)傻蛋，還談什么歸宿?

【賞析】

《前有一樽酒行二首》詩(shī)組中的第一首詩(shī)寫流光易失，少壯易老;第二首詩(shī)寫及時(shí)行樂(lè)。

第一首詩(shī)的前六句為第一段，寫時(shí)光易失。由春風(fēng)聯(lián)想到落花，由落花聯(lián)想到美人朱顏如同桃李，不能有幾時(shí)紅艷，此皆因流光欺人之故。后四句為第二段，感嘆人生易老，少壯不能挽回。“日西夕”有兩層含義：一層用來(lái)烘托悲情，一層暗示人到暮年。

第二首詩(shī)的首句言琴佳，次句言酒清，三四句寫在琴聲中痛飲，后五句寫面對(duì)如花少女的歌舞歡笑，應(yīng)大醉而歸。

野田黃雀行

《野田黃雀行》為唐代大詩(shī)人李白創(chuàng)作的樂(lè)府詩(shī)，這首詩(shī)被選入《全唐詩(shī)》第一百六十二卷。詩(shī)作以鳥(niǎo)為喻，喚醒人們切莫趨炎附勢(shì)，追名逐利，而應(yīng)淡泊名利，與世無(wú)爭(zhēng)，表達(dá)了詩(shī)人淡泊避世之志，遠(yuǎn)禍全身之術(shù)。

李白的詩(shī)詩(shī)意賞析詳細(xì)篇3

唐·李白

游莫逐炎洲翠，棲莫近吳宮燕。

吳宮火起焚巢窠，炎洲逐翠遭網(wǎng)羅。

蕭條兩翅蓬蒿下，縱有鷹鹯奈若何。

【注釋】

野田黃雀行：此題屬樂(lè)府舊題。但《樂(lè)府古題要解》中卻未收錄。據(jù)清王琦說(shuō)，《技錄》中有此題。

逐：追隨。

炎洲：海南之地。

翠：即翠鳥(niǎo)，也稱翡翠。雄色赤，曰翡，雌色青，曰翠。陳子昂《感遇》詩(shī)之十二：“翡翠巢南海，胸次珠樹(shù)林。何知美人意，驕愛(ài)比黃金。殺身炎洲里，委羽玉堂陰。”

游莫逐炎洲翠：全句告誡人們莫追隨位高而身危者。

棲莫近吳宮燕：《越絕書(shū)》記吳地傳：秦始皇十一年，守(吳)宮者照燕，失火燒之。鮑照詩(shī)：猶勝吳宮燕，無(wú)罪得焚窠。此句與上句意同。

鹯(zhān)：猛禽名，似鷂，以燕雀為食。

【詩(shī)意】

別和炎洲的翠鳥(niǎo)結(jié)伴同行，別和吳宮的燕子比鄰而居。

一旦吳宮火起鳥(niǎo)雀的巢窠都會(huì)被焚毀，而追隨炎洲的翠鳥(niǎo)就難逃被網(wǎng)羅的厄運(yùn)。

而只憑自己的兩只翅膀避于蓬蒿的庇護(hù)之下，縱然有猛禽也奈何你不得啊。

【賞析】

全詩(shī)言淡泊避世之志，遠(yuǎn)禍全身之術(shù)。

詩(shī)以鳥(niǎo)為喻，喚醒人們切莫趨炎附勢(shì)，追名逐利;而應(yīng)淡泊名利，與世無(wú)爭(zhēng)，以達(dá)到老子所說(shuō)的“夫唯不爭(zhēng)，故無(wú)尤”的境界。

詩(shī)作的前四句言莫趨炎附勢(shì)，追名逐利;后二句言避世自能遠(yuǎn)禍。

李白的詩(shī)詩(shī)意賞析內(nèi)容詳細(xì)