美人醉語園中煙，晚華已散蝶又闌。

梁王老去羅衣在，拂袖風吹蜀國弦。

歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。

檀郎謝女眠何處?樓臺月明燕夜語。

前四句寫栽種、花開。“蓮枝未長秦蘅老”(秦蘅也是一種香草)，點明是暮春時節，“走馬馱金”是說牡丹價格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥卻月盆”是說牡丹的種植環境是“香泥”和“卻月(半月形)盆”;“一夜綠房迎白曉。”綠房指花苞，迎白曉指迎著黎明開放。

中間四句既寫花期不久，亦寫貴族富貴不常在。“美人醉語園中煙，晚花已散蝶又闌。”一句寫牡丹繁盛之時國色天香，美艷動人，像嬌媚的美人在園中煙霧里嫣紅若語。但這個美景不常在，黎明開放晚上就花散蝶飛，極寫繁榮之景之短促。“梁王老去羅衣在，拂袖風吹蜀國弦。”“梁王”指漢文帝的兒子梁孝王劉武，這里借指上文中“走馬馱金”的老一代貴族。“蜀國弦”樂府曲名，代指音樂。全句說，老一代的貴族漸漸老死(勢力漸微)，但是他的下一代仍穿著羅衣，合著音樂賞花玩樂。

后四句接上文，繼續借物寓人，以花寫人。“歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。” “歸霞帔拖”寫殘花之景，像衣帔下垂，蜀帳即用蜀紙做的護花罩。全句說，花兒凋零，花帳也失去了光彩，嫣紅的花朵飄落，失去了主人的寵愛。隱喻老一輩貴族老死，新一輩貴族失去了當權者(皇帝)的寵愛和恩澤。“檀郎謝女眠何處?樓臺月明燕夜語。”檀郎：潘岳，小名檀奴，謝女：謝安蓄妓;檀郎謝女借指貴族青年男女。樓臺：當年觀花處。全句說：貴族的青年男女又有什么歸宿呢，當年喧囂一時的觀花樓臺只有燕子在明月下対語。

唐貞元、元和之際，京都貴族賞玩牡丹成風，為此揮霍大量金錢。唐李肇《國史補》載：“京城貴游尚牡丹三十余年矣。每歲暮，車馬若狂，以不耽樂為恥。執金吾鋪官圍外寺觀，種以求利，一本有值數萬者。”詩人李賀寫下這首詩對此事進行了嘲諷。

唐代詩人李賀詩詞賞析（篇2）

大人乞馬癯乃寒，宗人貸宅荒厥垣。

橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂珠殘。

安定美人截黃綬，脫落纓裾暝朝酒。

還家白筆未上頭，使我清聲落人后。

枉辱稱知犯君眼，排引才升強絙斷。

洛風送馬入長關，闔扇未開逢猰犬。

那知堅都相草草，客枕幽單看春老。

歸來骨薄面無膏，疫氣沖頭鬢莖少。

欲雕小說干天官，宗孫不調為誰憐?

明朝下元復西道，崆峒敘別長如天。

《仁和里雜敘皇甫湜》是唐代詩人李賀創作的一首詩。詩人借皇甫湜調任之際，向其表達對己提攜之恩的感謝，亦為自己遭小人暗算、枉辱知己的提攜之恩而怨嘆。全詩意象跳躍，韻律和諧，感情真摯。

唐代詩人李賀詩詞賞析（篇3）

送客飲別酒，千觴無赭顏。

何物最傷心?馬首鳴金環。

野色浩無主，秋明空曠間。

坐來壯膽破，斷目不能看。

行槐引西道，青梢長攢攢。

韋郎好兄弟，疊玉生文翰。

我在山上舍，一畝蒿磽田。

夜雨叫租吏，春聲暗交關。

誰解念勞勞?蒼突唯南山。

《送韋仁實兄弟入關》是唐代詩人李賀創作的一首詩。此詩抒寫作者與韋仁實兄弟的情誼。前十二句感傷友人離別，后六句慨嘆自己困守不遇。全詩由飲別到送行，到惜別，到思念，并同作者自己的困境結合起來，真摯，凄婉，感人。

唐代詩人李賀詩詞賞析（篇4）

踏踏馬蹄誰見過?眼看北斗直天河。

西風羅幕生翠波，鉛華笑妾顰青娥。

為君起唱《長相思》，簾外嚴霜皆倒飛。

明星爛爛東方陲，紅霞稍出東南涯，陸郎去矣乘斑騅。

《夜坐吟》是唐代詩人李賀創作的一首七言古詩。這首詩前兩句以北斗高掛的景象引入，表現出獨坐待人的焦急心情;中間四句寫所待之人久久不至，西風拂動簾幕更引起心中愁思無限，遂獨坐而起唱《長相思》之曲，歌聲凄哀，嚴霜竟倒飛;最后三句寫直至東方欲明主人公等待無望，乃轉而憶及所等之人去時情景，情致更為真切感人。這首詩通過主人公夜間吟唱，抒發思人的意緒，深情綿邈，韻味悠長。

唐代詩人李賀詩詞賞析（篇5）

別浦今朝暗，羅帷午夜愁。

鵲辭穿線月，花入曝衣樓。

天上分金鏡，人間望玉鉤。

錢塘蘇小小，更值一年秋。

“別浦今朝暗，羅帷午夜愁。”一寫天上七夕，牛郎織女相會;一寫人間孤男，夜半悵然懷愁。銀河是牛郎織女一年一度相會后重又分手的地方，因此稱“別浦”。今夜別浦云水迷茫，星漢閃爍，牛女在鵲橋上還能依相偎珍惜這美好的一瞬，互訴別后一年來的相思深情。雖然匆匆一面，仍不免執手相看淚眼而黯然離去，但他們畢竟是喜得重逢，歡情如舊，悲中有樂。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重會無日。此刻已到了夜半，正是牛女情濃時;而詩人則只能悵臥羅帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心頭的愁云越壓越重，何況今后能否再見一面也在未知之天，真是“思牽今夜腸應直”(李賀《秋來》)。相比之下，自己的苦況遠遠超過了牛女。首聯透過對比，賓主分明地對自己的相思苦情作了深一層的刻劃，可謂出手不凡。

“鵲辭穿線月，花入曝衣樓。”一夜容易，但在離人的心里卻又是那般漫長。新月終于悄悄地掛在天邊，喜鵲搭橋的時限也已到來。鵲群無可奈何地辭別了銀月照映下的人間穿線乞巧的少女，鼓翅飛離而去。牛女重又陷入痛苦相思歲月之中。天色漸明，拂曉的輕寒，秋花映入詩人的曝衣樓。七夕曝衣，是當時的習俗。“花入曝衣樓”這一凄清的情景，定會勾起詩人對一年前七夕定情的緬懷，曝衣樓或許就是他們定情的場所。本來，詩人長夜不寐，一縷情思時時縈繞著那遠去的戀人;如今七夕剛過，只有秋花輝映于曝衣樓上，當年伊人的倩影卻已渺如黃鶴，杳不可見。這一頷聯借用環境的陪襯和觸景生情的手法，表現出時間的推移和詩人難以為懷的悲愴心情。

“天上分金境，人間望玉鉤。”天已經大亮了，詩人還癡癡地凝望著碧空的半彎缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明鏡，眼下卻只剩下半輪，真成了破鏡。牛郎織女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人間的破鏡卻難能重圓。望著望著，他多么想借助天上的玉鉤把兩顆破碎的心鉤連到一起，有情人總該重歸于好。頸聯又著想天外，運用浪漫主義的妙筆，給這一幕愛情悲劇渲染上幾絲美麗的光彩，雖然這畢竟屬于幻想。

“錢塘蘇小小，又值一年秋。”幻想終于破滅了，詩人又回到了殘酷的現實中。他日思夜想的戀人，可能是像南齊錢塘蘇小小那樣的名妓。年前一別，刻骨銘心，不覺又到了秋風瑟瑟的季節。別時容易見時難，詩人的遭際竟然比牛女還要不幸。面對茫茫的前景，一陣陣難以言說的隱痛又襲上詩人心頭。這一貌似平談的結尾，蘊蓄著無限纏綿的情思，表現出悵恨不盡的意味。

全詩以構思的新奇、抒情的深細以及語言的工整穩貼見勝，與李賀歌詩常見的驚才絕艷、秾麗詭奇多少有些不同。他遣詞造句均是生活中的常語，抒情含而不露，味而愈出。特別是章法構思之妙實足令人折服，全詩從夜半寫到天明，又以牛女的相會映襯自身的孤處，天上人間，融處生哀，充分顯示出作者過人的功力。黎簡《李長吉集評》說：“昌谷于章法每不大理會，然亦有井然者，須細心尋繹始見。”此詩就是一個很好的例證。

朱自清《李賀年譜》提到此詩，但未詳作年。從內容看，這首五律當是詩人因七夕而懷念所眷戀的女子的抒情之作。據詩人另作《惱公》所述，他們定情之日，正是前一年的七夕。