李清照,號(hào)易安居士,宋代杰出的女詞人,被后人稱(chēng)為 婉約詞宗。在燦若繁星的宋代詞苑中,李清照的詞可謂是獨(dú)樹(shù)一幟。下面就是小編給大家整理的李清照詩(shī)詞及翻譯，希望大家喜歡。

　　李清照詩(shī)詞及翻譯篇1：釣臺(tái) / 夜發(fā)嚴(yán)灘

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來(lái)。

　　往來(lái)有愧先生德，特地通宵過(guò)釣臺(tái)。

　　翻譯

　　大船只是因?yàn)橹\利才去，小舟也是為了沽名而來(lái)。

　　先生的品德使往來(lái)的人慚愧，他們特地趁黑夜悄悄過(guò)釣臺(tái)。

　　鑒賞

　　此詩(shī)對(duì)漢隱士嚴(yán)子陵表示崇敬之情，對(duì)為名韁利索所羈的世人作了形象的刻畫(huà)。詩(shī)人承認(rèn)自己掙脫不開(kāi)名韁利索，同時(shí)也是不愿為名韁利索所羈。

　　黃墨谷認(rèn)為：不能忽視這首小詩(shī)，正如黃山谷論詩(shī)所說(shuō)“孫吳之兵，棘端可以破轍”。她只用28個(gè)字，卻把當(dāng)時(shí)臨安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描繪得淋漓盡致。這時(shí)，詞人也沒(méi)有饒恕自己的茍活茍安，竟以為無(wú)顏對(duì)嚴(yán)光的盛德，所以“特地通宵過(guò)釣臺(tái)”，既生動(dòng)又深刻地表達(dá)愧怒之心。孔子云：“知恥近乎勇。”清照這種知恥之心，和當(dāng)時(shí)那些出賣(mài)民族、出賣(mài)人民的無(wú)恥之徒相比，確是可敬得多了。(《重輯李清照集·李清照評(píng)論》)

　　李清照詩(shī)詞及翻譯篇2：轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳·芳草池塘

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來(lái)唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否?酴釄落盡，猶賴(lài)有梨花。

　　當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車(chē)。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱(chēng)，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那?

　　翻譯

　　池塘邊香草芬芳，一片綠油油的庭院，有些陰涼。在這晴朗的傍晚，絲絲寒意侵透薄薄的窗紗。詞人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜陽(yáng)映紅的表面，深藏著無(wú)邊的思緒，有故國(guó)之思，有親人之眷念，還有對(duì)朋友的向往。而這些都不在，自己就像香草一樣，孤獨(dú)的芬芳，在漸行漸濃的秋天里，逐日的凋零。

　　鑒賞

　　滿(mǎn)庭芳，因唐·吳融“滿(mǎn)庭芳草易黃昏”詩(shī)句而得名。又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿(mǎn)庭霜》、《瀟湘夜雨》等。有平韻、仄韻二體。平韻正體為雙調(diào)九十五字,上下闋各四平韻, 或上闋四平韻,下闋五平韻。轉(zhuǎn)調(diào)，據(jù)《詞學(xué)概說(shuō)》里說(shuō)，一個(gè)詞牌都有一個(gè)宮調(diào)，凡是改變?cè)瓉?lái)句式或者增減字?jǐn)?shù)的，稱(chēng)為轉(zhuǎn)調(diào)。李清照這首《滿(mǎn)庭芳》就是這樣。

　　易安寫(xiě)這首詞已經(jīng)是54歲，也就是南宋初期(1138年)，易安通過(guò)回憶當(dāng)年的“勝賞”，將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。 “詞苑千載，盛開(kāi)只一女兒花。”李清照，是中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，也是一位偉大的愛(ài)國(guó)女詞人。這與她經(jīng)歷了國(guó)破家亡的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。李清照開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范。

　　“芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。”

　　池塘邊香草芬芳，一片綠油油的庭院，有些陰涼。在這晴朗的傍晚，絲絲寒意侵透薄薄的窗紗。詞人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜陽(yáng)映紅的表面，深藏著無(wú)邊的思緒，有故國(guó)之思，有親人之眷念，還有對(duì)朋友的向往。而這些都不在，自己就像香草一樣，孤獨(dú)的芬芳，在漸行漸濃的秋天里，逐日的凋零。

　　芳草，香草，一種能散發(fā)芬芳香氣的植物。 漢· 班固《西都賦》：“竹林果園，芳草甘木。郊野之富，號(hào)為近蜀 。” 后蜀·毛熙震《浣溪沙》詞：“花榭香紅煙景迷，滿(mǎn)庭芳草綠萋萋。” 明· 沉鯨《雙珠記·家門(mén)始終》：“萬(wàn)古千愁人自老，春來(lái)依舊生芳草。”這里詞人以芳草自喻，有忠貞賢德之意。

　　晚晴，傍晚晴朗的天色。 南朝·梁 ·何遜 《春暮喜晴酬袁戶(hù)曹苦雨》詩(shī)：“振衣喜初霽，褰裳對(duì)晚晴。” 唐·高適 《同崔員外綦毋拾遺九日宴京兆府李士曹》詩(shī)：“晚晴催翰墨，秋興引《風(fēng)》《騷》。” 明·唐寅 《題畫(huà)》詩(shī)：“草閣吟秋倚晚晴，云山滿(mǎn)目夕陽(yáng)明。”

　　“玉鉤金鎖，管是客來(lái)唦。”

　　彎彎的月牙點(diǎn)亮夜空，門(mén)上的金鎖靜靜的低垂。如若往日，必定是有朋友來(lái)啊，我們一起賞月，淺酌低唱。南渡以后的李清照，經(jīng)歷了國(guó)破后的顛沛流離，相愛(ài)的丈夫已經(jīng)離去。短短數(shù)語(yǔ)，不加修飾的白貓，口語(yǔ)的信守拈來(lái)，渾然天成，凄涼憔悴之處境，讓人不忍卒讀。平淡的景致，穿透而來(lái)的是故國(guó)之思，沒(méi)有深厚的語(yǔ)言駕馭能力是辦不到的。古人之于月，可思、可念、可愛(ài)更可恨和怨，無(wú)數(shù)關(guān)于月的詩(shī)詞佳句不斷。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。

　　玉鉤，新月。 南朝·宋·鮑照 《翫月城西門(mén)廨中》詩(shī)：“蛾眉蔽珠櫳，玉鉤隔瑣窓。” 唐·李白 《掛席江上待月有懷》詩(shī)：“倏忽城西郭，青天懸玉鉤。” 宋·張?jiān)?《花心動(dòng)·七夕》詞：“斷云卻送輕雷去，疎林外，玉鉤微吐。” 明·無(wú)名氏 《還帶記·二郎誚裴》：“疎影蕩銀河，漾清光，映碧波，玉鉤斜掛，冰輪墮。”

　　管是，必定是;多半是。宋·曾覿《醉落魄》詞：“百般做處百?gòu)P愜，管是前生，曾負(fù)你寃業(yè)。” 金· 董解元《西廂記諸宮調(diào)》卷一：“這妮子慌忙則甚那?管是媽媽使來(lái)唦!” 元·詹玉 《清平樂(lè)》詞：“管是夜來(lái)渾不睡，那更今朝早起。”

　　唦，語(yǔ)氣詞，相當(dāng)于現(xiàn)在的啊。

　　“寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。能留否?”

　　面對(duì)席上佳肴，突然總覺(jué)得少了些什么。美酒一杯一杯，寂寞一重又一重，萬(wàn)分的孤寂，想想淪陷的故國(guó)，似“海角天涯”，那么的遙遠(yuǎn)，不能觸及的過(guò)往，又上心頭。叫人不能釋?xiě)眩蝗ハ胨?

　　天涯海角，形容非常偏僻遙遠(yuǎn)的地方 。這里借指被淪陷金統(tǒng)治的宋都的大好河山。唐· 白居易《潯陽(yáng)春三首》：春生何處暗周游,海角天涯遍始休。

　　“酴醿落盡，猶賴(lài)有梨花。”

　　酴醾謝了，滿(mǎn)地飄落，甚是惋惜，不過(guò)，還好有雪白的梨花開(kāi)放，香氣襲人，也算是一種安慰。人事全非，花開(kāi)花落皆有意，花開(kāi)人不在，花落情難留。片片飄落的不是花瓣，而是詞人一顆破碎的心。

　　酴醿，本是酒名，亦作“ 酴醾 ”，這里指花名。以花顏色似之，故取以為名。酴醿，屬薔薇科落葉小灌木，于暮春時(shí)(4-5月)開(kāi)花，有香氣。《全唐詩(shī)》卷八六六載《題壁》詩(shī)：“禁煙佳節(jié)同游此，正值酴醿夾岸香。” 宋· 陸游《東陽(yáng)觀(guān)酴醾》詩(shī)：“ 福州正月把離杯，已見(jiàn)酴醾壓架開(kāi)。” 宋 ·姜夔 《洞仙歌·黃木香贈(zèng)辛稼軒》詞：“鵝兒真似酒，我愛(ài)幽芳，還比酴醿又嬌絕。” 清· 厲鶚 《春寒》詩(shī)：“梨花雪后酴醿雪，人在重簾淺夢(mèng)中。”

　　“當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。”

　　當(dāng)年曾經(jīng)美好的地方，賞心悅目，淡淡的花香熏衣袖，跳動(dòng)的火苗，沸騰了水，閑情雅致的為朋友分茶。詞人回憶當(dāng)年“勝賞”的美好時(shí)光，帶有花香的衣袖，守著火爐，等水沸騰，給友人分茶不過(guò)是在平常不過(guò)的事情，與今日寂寞尊前席上之凄涼憔悴形成鮮明的對(duì)比。說(shuō)不盡的愁苦，來(lái)的這般躍然。

　　勝，優(yōu)美之意，一如今天的旅游勝地。

　　“極目猶龍驕馬，流水輕車(chē)。”

　　信步走在大街上，遠(yuǎn)望繁華的都市，車(chē)如流水馬如龍。當(dāng)年宋都的繁華不言而喻，字里行間不經(jīng)意流淌的是對(duì)故國(guó)深深的眷念，也有對(duì)軟弱的朝廷的譏諷。南渡以后，趙明誠(chéng)在城中的一次叛亂中，選擇的不是與城池和百姓共存亡，而是選擇了逃走。逃走這還不說(shuō)，在逃走的途中，還不忘囑咐李清照，什么金銀財(cái)寶，古玩字畫(huà)都可以丟，而趙家的宗器卻不可以丟。試問(wèn)，作為一個(gè)男人自己卻逃命，而把這些丟給一個(gè)柔弱的女子，情何以堪?李清照是不齒于這種行為的，他揮毫而就那首著名的《夏日絕句》。“生當(dāng)做人杰，死亦作鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。”逃命之后的趙明誠(chéng)知道后，不久抑郁而死。宋朝是一個(gè)詩(shī)家詞人的天堂，歷來(lái)重文輕武，大家都貪圖享樂(lè)，歌舞升平，這就為后來(lái)埋下了深深的禍根。繁華的都市，在金統(tǒng)治者的鐵蹄下，猶如風(fēng)卷殘?jiān)啤?/p>

　　極目，遠(yuǎn)望,盡目力所及。王粲《登樓賦》： 平原遠(yuǎn)而極目兮。

　　“不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱(chēng)、煮酒箋花。”

　　哪管外面狂風(fēng)驟雨，一樣才思涌動(dòng)，煮酒賦新詞。南渡以前的李清照，筆下的閨情，天真淳樸，栩栩如生生，自然風(fēng)光，讓人迷戀忘返。“綠肥紅瘦”的海棠，“沉醉不知?dú)w路”的溪亭，都是膾炙人口的名篇。“人比黃花瘦”的重陽(yáng)相思，想想都是那么的美好。

　　箋花，比喻美妙的詞章。 唐·李元纮 《奉和圣制送張說(shuō)上集賢學(xué)士賜宴》：“饌玉趨丹禁，牋花降紫墀。”

　　“如今也，不成懷抱，得似舊時(shí)那?”

　　而如今，物是今非，不敢想起，那些美好的時(shí)光。

　　李清照詩(shī)詞及翻譯篇3：小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。

　　碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

　　花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。

　　二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

　　翻譯

　　春天已到長(zhǎng)門(mén)宮，春草青青，梅花才綻開(kāi)，一點(diǎn)點(diǎn)，未開(kāi)勻。

　　取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住消晨的好夢(mèng)，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。

　　層層花影掩映著重重門(mén)，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。

　　兩年第三次辜負(fù)了春神，歸來(lái)吧，說(shuō)什么也要好好品味今春的溫馨。

　　鑒賞

　　這首詞，以惜春為抒情線(xiàn)索。寓情于景，借景抒情，塑造了一個(gè)感情豐富而專(zhuān)注的女主人公形象。

　　作品的開(kāi)頭描繪出初春好景象：“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。”詞人寥寥數(shù)筆，就勾勒出一派新春景象，顯示了春天的勃勃生機(jī)，為全詞定下了基調(diào)。

　　開(kāi)頭的幾句耐人尋味：第一，首句是借用五代薛昭蘊(yùn)《小重山》詞之一的成句，劈頭傳出了春的消息。長(zhǎng)門(mén)，原漢宮名。它是漢武帝陳皇后阿嬌失寵后居住的地方，后來(lái)多以它代指“冷宮”。李清照以“長(zhǎng)門(mén)”入詞，則包含有兩層意思。一是暗示自己有一種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊(yùn)宮怨詞的意境，為下文表達(dá)這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動(dòng)地表現(xiàn)了春天的特有聲息。“春到長(zhǎng)門(mén)春草青”，一句連用兩個(gè)“春”字，描摹出春天一到，春草即刻舒展身姿的情態(tài)，給人以春風(fēng)拂面的快感。不僅寫(xiě)出了春的神奇，還借春草在經(jīng)歷了寒冬之后對(duì)春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無(wú)限快感。

　　第二，宛如一幅斑斕的繪畫(huà)，起拍以下三句有著迷人的色彩和構(gòu)圖。看那江梅花朵和蓓蕾相間，梅枝與新蕊互襯，愈發(fā)顯得錯(cuò)落有致，相映成趣。這些共同組成了一幅嬌妍的春意圖，蘊(yùn)含著作者對(duì)生活的希望。

　　“碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。”碧云籠碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的“碧云”茶團(tuán)，碾碎煎煮。詞人本想一邊品茗，一邊回味早晨的夢(mèng)境。哪知一經(jīng)重溫“曉夢(mèng)”，驚破了品嘗茶香的雅興。“驚破一甌春”的“春”字，語(yǔ)意雙關(guān)，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的“曉夢(mèng)”是與一種春景春情有關(guān)。

　　詞的下片承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：“花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。”疏簾，有雕飾的幃簾。作者輕輕兩筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫(xiě)意畫(huà)，雖無(wú)明麗的色彩，但卻能在黑白中見(jiàn)精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。兩句里“壓”“鋪”二字精策而傳神。“壓”字，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因?yàn)榛▋合∈枇阈牵ㄓ熬筒粫?huì)重重疊疊，給人以濃重如“壓”來(lái)之感。同時(shí)，它又體現(xiàn)了花兒的蓬勃生機(jī)。“鋪”字。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)，夕陽(yáng)才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無(wú)，像是薄如蟬翼的輕紗一般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，“鋪”字又寫(xiě)出了月亮“多情”的神態(tài)。它就像是在含情脈脈地關(guān)注著女主人，表現(xiàn)出深深的依戀，類(lèi)似于“玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”的境界。“鋪”又與“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫(huà)面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。

　　“二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。”在李清照的筆下，有許多著名的春景情詞，《如夢(mèng)令》“昨夜雨風(fēng)驟”、《浣溪沙》“淡蕩春光寒食天”等都是熟知的詠春名篇。對(duì)每一個(gè)春天，她都不肯虛度。此處特意提出“今春”，表明今年一定要特別地經(jīng)意，這就將惜春之情表達(dá)得淋漓盡致，將感情推向了高潮。

　　統(tǒng)觀(guān)全詞，上下兩片，一早一晚，布局精嚴(yán)。雖然每一片都是由景及人，但通篇讀來(lái)詞意層層遞進(jìn)，情感節(jié)節(jié)發(fā)展。上一片如花含苞，味之無(wú)窮;下一片如百花競(jìng)放，感情濃烈。兩相映照，足見(jiàn)她對(duì)丈夫的愛(ài)之深，思之切。在語(yǔ)言的運(yùn)用方面，這首詞也很有特點(diǎn)。既有“江梅些子破，未開(kāi)勻”、“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”等淺白直露的口語(yǔ)，顯示了易安詞淡筆點(diǎn)染，自然雋永的風(fēng)韻;也有“花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月”等精煉的對(duì)句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是“壓”與“鋪”兩個(gè)字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門(mén)上，而是壓在作者的心上;那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心里。它承上啟下，把作者此時(shí)此地的心靈感受形象，委婉地傳達(dá)出來(lái)。

　　以上就是小編為你整理的李清照詩(shī)詞及翻譯，希望對(duì)你有幫助!

　　
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