一剪梅的賞析簡要
《一剪梅》反映了新婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈，接下來請欣賞小編給大家網絡收集整理的一剪梅的賞析簡要。
一剪梅的賞析簡要一
元伊世珍《瑯嬛記》卷中載：“易安結婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”以詞來抒寫相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，給人以美的享受，顯得越發難能可貴。
“紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經意地道出自己滯后的節令意識，實是寫出了她自夫君走后，神不守舍，對環境變化渾然無覺的情形。“紅藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經意道來。故前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也”《兩般秋雨庵隨筆》卷三)。
“輕解羅裳，獨上蘭舟。”次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是“獨上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。
“云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。”女詞人獨坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而“月滿西樓”，則當理解為他日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當共剪西窗燭”詩句的意境。另外，“月滿”也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現實，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深。
下片。“花自飄零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現實，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個“自”字的運用，更表露了詞人對現狀的無奈。
“一種相思，兩處閑愁”，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎上的。末三句，
“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。
這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現出她對生活的熱愛。此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象。
一剪梅的賞析簡要二
此詞是趙明誠外出求學，李清照送別丈夫后，抒寫她對丈夫的思念之情而作的。此詞在《花庵詞選》中又題作“別愁”，而《瑯環記》卷中說“趙明誠、易安結褵未久，明誠即負笈遠游，易安殊不忍別，覓錦帕，書《一剪梅》詞以送之。”我覺不妥，不能把這首詞理解為送別之作，以我們女性的直覺，詞中的“輕解羅裳，獨上蘭舟”又作何解呢?“羅裳”無疑是指綢羅裙子，是富貴人家女子穿的，而宋代男子是不穿裙子的。從整首詞意思來看，以《花庵詞選》的“別愁”最為貼切。
李清照與趙明誠都生于官宦之家，李清照的父親李格非是禮部員外郎，明誠之父親趙挺之是吏部侍郎，后為宰相;又出生書香門第，李清照的父親是當時著名的文人，以文章受知于蘇軾，與廖正一、李禧、董榮并稱為“蘇門后四學士”，母親王氏是狀元王拱辰的孫女，亦知書能文。這對紅顏知已結婚后，夫妻感情甚好，唱和詩詞，賞玩金石，家庭充滿了學術和藝術的氣氛，生活得非常美滿。因此，二人一但離別，兩地相思之情是可以理解的，尤其是象李清照這樣才情橫溢、多愁善感的女子，又嫁了象趙明誠這樣門當戶對、志同道合又能夫唱婦和的丈夫，她對趙明誠更是仰慕鐘情，一往情深，并在她的詞的字里行間不自覺(也可能是自豪)地流露，以她靈巧的筆抒寫她如膠似膝的夫妻感情和幸福美滿的生活，留下許多膾炙人口表達離情別緒的優秀詞篇。與她同時代的王灼說她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。若本朝婦人，當誰文采第一”(《碧雞漫志》卷二)。后人曾把她和李白、李煜并稱為“詞家三李”。
一剪梅的賞析簡要三
這首詞反映了新婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈，以及對別后丈夫的無限眷戀之情。以女性含蓄而細膩的筆觸，以淺顯生動的語言，譜寫了這曲千古絕唱。詞的首句是：
紅藕香殘玉簟秋。
寫出了時間——一個荷花凋謝、竹席微涼的初秋。“紅藕”，即紅色的荷花。“紅藕香殘”有秋來了荷花凋謝之意，更有青春易逝、紅顏易老之深意。“玉簟”，精美的竹席，暗含富足的生活。一個“秋”字，升華了全篇，雖是秋來席涼，更含人去席涼，初現孤獨和寂寞的心緒。這涵義極豐之首句已顯示了作者的不同凡響的文學功力，它不僅點明時節，一個很容易引起離情別緒的蕭疏秋天，同時也暗示了全詞的傾向，且渲染并烘托環境氣氛，對作者的孤獨閑愁更起到了襯托的作用。此句李清照有套用南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香消翠葉殘”之說，但不管怎樣說，我更覺李清照這句詞，既通俗易懂而又色彩鮮明，更富有詩意和新意，恰到好處地體現了李清照優裕的生活環境。難怪清朝陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱贊道：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋。’，精秀特絕，真不食人間煙火。”李清照非不食人間煙火之人，但卻是詞中之神，這句“精秀特絕”的感嘆，并非過譽，應是當之無愧。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
在這初秋時節，荷殘席冷、萬物蕭疏，丈夫又“負笈遠游”，作者免不了觸景生情，新婚的纏綿使其思夫之苦更加縈繞于懷，如何排愁遣悶呢?我們可愛的詞人“輕解羅裳，獨上蘭舟”，就是說，輕輕地解開綢羅的裙衣，換上了便裝，獨自劃著小船去散散心吧!這一“輕”、一“獨”，寫活了作者當時形態和心態，令人拍案叫絕，上句“輕”字，很有份量，“輕”字雖作輕手輕腳解，卻入木三分地表現了作者生怕驚動了別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因為有了“輕”，誰也不知道，連侍女也沒有讓跟隨，才有了下句的“獨”來回應，作者形影相吊的孤寂躍然紙上。“輕”↔“獨”很合當時的情景，而“羅裳”↔“蘭舟”則很合作者的身份，對仗工穩，朗朗上口，讓人過目難忘。
《九歌•湘君》中“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流”有湘夫人乘舟會湘君的優閑，張孝祥《念奴嬌》中“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”有洞庭湖泛舟的興奮，而“獨上蘭舟”并非閑情逸致的游玩，是借泛舟以解思夫之苦，結果泛出了“舉杯消愁愁更愁”。不知小舟能否承載李清照的這多愁，但卻“愁”出幻象：
云中誰寄錦書來?雁字回頭，月滿西樓。
《歷代名家詞賞析》解為：“云中誰寄錦書來?”是說誰從遠方寄來我久久盼望的書信呢?“云中”指遠方，“誰寄”點明了當時并沒有丈夫的書信來，只不過是詞人的主觀臆斷而已，這正表現了對丈夫思念的深切。正因為如此，詞人舉頭望天，多么盼望“鴻雁傳書”啊，然而卻只見萬里碧空中一行大雁向南飛去，這豈不更增加了幾分惆悵!待等到雁群歸來，捎回錦書，恐怕已是來年的春天，月光灑滿西樓的時候了，那時間又是多么漫長啊!王兆鵬等選評的《麗人詞選》則說：“月滿西樓”時總是輾轉不眠，渴望見到天空中出現的“雁字”，捎回“錦書”。我認為前兩種解釋有直譯之嫌，不能準確地把握原意，體現那種蕩氣回腸的感覺。這三句的前兩句為倒裝句，應理解為：當空中的大雁飛回來時，誰托它捎來書信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!原文這三句看似平淡，實則含蓄有韻味：
一、它表現李清照夫妻之間相互信任，感情的深厚真摯。不然，則會是“蕩子行不歸，空床難獨守”的怨言，而不是“云中誰寄錦書來”的癡情，這種不言情情已現借事抒情的手法，在藝術上更富感染力。
二、寓抽象于形象，因而更覺生動具體，是李清照表達情感常用的方法。“誰寄錦書來”未免顯得抽象，作者借“鴻雁傳書”寫出：“雁字回時”，通過空中大雁形象地表達了書信的到來，似乎看到了作者去取信的興奮。雖然這種寫法并非自她開始，，但她的云中大雁傳書，使畫面更為清晰，形象更為鮮明，這一點晴之筆的確神奇。
三、渲染了一個“月滿西樓”的美好夜晚。在這樣的夜晚，倘若能收到明誠的情書，無疑是高興的，可作者的本意并非如此，“月滿西樓”這四個字卻象座寶庫，給人無盡的驚喜和遐想。“月滿西樓”和白居易《長相思》中的“月明人倚樓”有相似之處，都是寫月夜思婦憑欄遠望，但李清照更勝一籌，先看“西”字，表明月已西斜，可見她站立樓頭已久，說明她思夫之情更深，愁更極;再看“滿”字，還可以理解為圓滿、幸福，月滿即月圓，圓即象征著團圓、團聚。因此，“月滿西樓”不僅有如水的月光照滿了西樓的美景，更有在孤獨寂寞之時盼望與丈夫團聚的意思。這句“月滿西樓”的真正含義：在這美好的夜晚，能收到丈夫的書信，固然可喜，但也不能消除她的相思之苦，何況這也是臆想，這假想的自我安慰的背后，蘊藏著作者相思的淚水和無奈的守候。有了對丈夫的思念和信任，也就相信丈夫在思念自己。于是下片就水到渠成了：
花自飄零水自流。
如果解著：李清照感嘆自己“紅顏易老，青春易逝”，那么，下句的“一種相思，兩處閑愁”便成了無源之水、無本之木了。應該說含有兩個意思：“花自飄零”是說自己青春象花那樣空自凋殘，把自己比作落花;“水自流”是說丈夫遠行了，象悠悠的江水空自流，微嗔丈夫，益顯情之真摯。“自”是空自或自然的意思，表現李清照 “無可奈何花落去” 的感嘆。此句也看似平淡，實際含義頗深，只要仔細體會，便不難發覺，作者既為自己紅顏空逝而傷懷，更為丈夫不能與自己共享青春年華和甜蜜愛情而感慨。這句的兩個“自”字恰到好處地表現了這種復雜而微妙的感情。自然而然就引出了：
一種相思，兩處閑愁。
沒有兩情相悅，便沒有兩地同樣的相思，苦惱著一樣的離愁。此句大白話似的，無需我繞舌?？梢娎钋逭臻_朗的胸襟，雖然有“花自飄零”的惆悵，“水自流”的微嗔，處處總是為心愛的丈夫著想。這在古典詩詞的思夫之作中，是不多見的，大多是“三見柳綿飛。離人猶未歸”(魏夫人《菩薩蠻》)，“為報歸期須及早，休誤妾、一春閑。”(魏夫人《江城子》)，“遙想楚云深，人遠天涯近。”(朱淑真《生查子》)，“過盡千帆皆不是，斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》)一類文字，可謂一樣相思，不一樣的情懷。
有那么苦的相思，那么忠貞的愛情，李清照的“閑愁”愁到什么程度呢?
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
即是說：這種相思之情是沒法排遣的，皺著的眉頭剛舒展開，而思緒又涌上心頭，總而言之，無時無刻不相思。這里作者對愁的描寫，極其形象，極其細膩，有一種近于調皮而又自豪的心理。這三句是從“都來此事，眉間心上，無計相回避”(范仲淹《御街行》)中化來的，可謂青出于藍勝于藍，化得既巧妙無痕，又委婉情深，難怪王士楨在《花草蒙拾》中說“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳”。尤其是“才下”、“卻上”用得最妙，兩詞連用，感情由外露轉為內向的迅疾，托筆而出，少婦的嬌柔與羞澀躍然紙上。與李煜《烏夜啼》中的“剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭”異曲同工，成為千古傳誦的抒情名句。李調元在(《雨村詞話》卷三)中說：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其練處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”