憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。

作品賞析

瀟湘月：一作湘江上。

詩作于王昌齡貶龍標(biāo)尉時(shí)。

送別魏二在一個(gè)清秋的日子(從“橘柚香”見出)。餞宴設(shè)在靠江的高樓上，空中飄散著橘柚的香氣，環(huán)境幽雅，氣氛溫馨。這一切因?yàn)榕笥鸭磳⒎质侄兊糜葹槊篮?。這里敘事寫景已暗挑依依惜別之情。“今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫”(賈至《送李侍郎赴常州》)，首句“醉”字，暗示著“酒深情亦深”。

“方留戀處，蘭舟催發(fā)”，送友人上船時(shí)，眼前秋風(fēng)瑟瑟，“寒雨連江”，氣候已變。次句字面上只說風(fēng)雨入舟，卻兼寫出行人入舟;逼人的“涼”意，雖是身體的感覺，卻也雙關(guān)著心理的感受?！耙弊峙c“入”字呼應(yīng)，有不疾不徐，颯然而至之感，善狀秋風(fēng)秋雨特點(diǎn)。此句寓情于景，句法字法運(yùn)用皆妙，耐人涵詠。

按通常作法，后二句似應(yīng)歸結(jié)到惜別之情。但詩人卻將眼前情景推開，以“億”字鉤勒，從對(duì)面生情，為行人虛構(gòu)了一個(gè)境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘(瀟水在零陵縣與湘水會(huì)合，稱瀟湘)之上，那時(shí)風(fēng)散雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢(mèng)境，令他睡不安恬，因而在夢(mèng)中也擺不脫愁緒。詩人從視(月光)聽(猿聲)兩個(gè)方面刻畫出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境。月夜泊舟已是幻景，夢(mèng)中聽猿，更是幻中有幻。所以詩境頗具幾分朦朧之美，有助于表現(xiàn)惆悵別情。

末句的“長(zhǎng)”字狀猿聲相當(dāng)形象，使人想起《水經(jīng)注·三峽》關(guān)于猿聲的描寫：“時(shí)有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕?！薄伴L(zhǎng)”字作韻腳用在此詩之末，更有余韻不絕之感。

詩的前半寫實(shí)景，后半乃虛擬。它借助想象，擴(kuò)大意境，深化主題。通過造境，“道伊旅況愁寂而已，惜別之情自寓”(敖英評(píng)，《唐詩絕句類選》)，“代為之思，其情更遠(yuǎn)”(陸時(shí)雍《詩鏡總論》)。在藝術(shù)構(gòu)思上是頗有特色的。

離別傷心的優(yōu)美古詩詞鑒賞【篇2】

賀新郎 別茂嘉十二弟，鵜鴂、杜鵑實(shí)兩種

[宋] 辛棄疾

綠樹聽鵜鴂。

更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切!

啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人間離別。

馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門、翠輦辭金闕。

看燕燕，送歸妾。

將軍百戰(zhàn)聲名裂。

向河梁、回頭萬里，故人長(zhǎng)絕。

易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。

正壯士、悲歌未徹。

啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。

誰共我，醉明月?

作品賞析

【注釋】：

①此閑居瓢泉之作。茂嘉：稼軒族弟，生平不詳。據(jù)劉過《沁園春·送辛稼軒弟赴桂林官》詞意，當(dāng)是勉力抗金而重忠義節(jié)氣的人。時(shí)調(diào)官桂林，稼軒有二詞賦別(另一首，見下篇)?！峨x騷補(bǔ)注》：宋人洪興祖著，謂“子規(guī)、鵜二物也”?！　’B用四事，前二事薄命女子，后二事失敗英雄，但均屬生離死別，且關(guān)涉家國(guó)命運(yùn)，足見詞人已不囿于兄弟情誼，而是暗寓家國(guó)興亡和個(gè)人身世之感。此詞既文思跳蕩，文章法井然。詞以啼鳥興起，啼鳥托住，中間疊用故實(shí)曲筆傳情。結(jié)韻翻出送人本旨，旋到旋收，且情境兼勝，沉郁蒼涼。或謂此江淹《恨賦》筆法，或謂此源出唐詩“賦得體”;然一旦用于詞體，便成創(chuàng)格。

②“綠樹”三句：借鳥聲托意，言臨別不堪綠蔭深處眾鳥啼鳴悲切。鵜鴂(tíjué題決)、杜鵑、鷓鴣：三種鳥，啼聲皆悲，故言“更那堪”，即不忍聞其悲聲。

③“啼到”兩句：鳥啼悲切，恨花盡春去。《離騷》：“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！卑矗骸稄V韻》稱鵜鴂“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”。

④“算未抵”句：言啼鳥傷春雖苦，總抵不上人間離別之苦。按：以下即疊用四件人間離別之事。

⑤“馬上”兩句：此人間離別第一事，言昭君出塞，別離漢家宮闕。王昭君名嬙，漢元帝后宮宮女，因和親賜嫁匈奴王呼韓單于。馬上琵琶：謂在琵琶聲中遠(yuǎn)離故國(guó)。石崇《王明君辭序》：“昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思。其送明君，亦必爾也?！崩钌屉[《王昭君》詩：“馬上琵琶行萬里，漢宮長(zhǎng)有隔生春?！标P(guān)塞黑：邊關(guān)要塞一片昏暗。長(zhǎng)門：漢武帝曾廢陳皇后于長(zhǎng)門宮，后泛指失意后妃所居之地。這里借言昭君辭漢。按：或謂此即用長(zhǎng)門本事，與昭君無涉，即認(rèn)為此詞共用五事。翠輦(niǎn捻)：用翠羽裝飾的宮車。金闕：宮殿。

⑥“看燕燕”兩句：此人間離別第二事，言莊姜送歸妾。燕燕：《詩經(jīng)·邶風(fēng)》有《燕燕》詩：“燕燕于飛，差池其羽，之子于歸，遠(yuǎn)送于野?！薄睹珎鳌芬詾榇恕靶l(wèi)莊姜送歸妾也”。據(jù)《左傳·隱公三年、四年》：衛(wèi)莊公妻莊姜無子，以莊公妾戴媯之子完為子。完即位未久，就在一次政變中被殺，戴媯遂被遣返。莊姜遠(yuǎn)送于野，作《燕燕》詩以別。

⑦“將軍”三句：此人間離別第三事，言李陵別蘇武。李陵：漢武帝時(shí)抗擊匈奴的名將，曾以五千之眾對(duì)十萬敵軍，兵盡糧絕而北降匈奴，故辛詞謂“將軍百戰(zhàn)身名裂”。蘇武：亦西漢武帝時(shí)人。奉命出使匈奴，羈北不降，北海牧羊十九年持節(jié)不屈，終得返漢。蘇武歸漢，李陵餞別河梁?！段倪x》載李陵《與蘇武》詩：“攜手上河梁，游子暮何之?！庇郑稘h書·蘇武傳》載李陵送別語：“異域之人，一別長(zhǎng)絕?！焙恿海簶颉９嗜耍褐柑K武。長(zhǎng)絕：永別。

⑧“易水”三句：此人間離別第四事，言荊軻離燕赴秦。據(jù)《史記·刺客列傳》：戰(zhàn)國(guó)末年，燕太子丹命荊軻出使秦國(guó)，相機(jī)刺殺秦王。臨行之際，太子丹及眾賓客皆白衣素服相送于易水之上。有高漸離者擊筑起樂，荊軻和樂而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還?！备杪暱犊瘔?，送者無不為之動(dòng)容(并見《戰(zhàn)國(guó)策·燕策》)。易水：在今河北省易縣。衣冠似雪：指送行者皆白衣素服。壯士：指荊軻。悲歌：指《易水歌》。未徹：尚未唱完，意謂聲猶在耳。

⑨“啼鳥”兩句：謂啼鳥如知人間別離之恨，當(dāng)由啼淚進(jìn)而啼血，益發(fā)悲哀。如許恨：即指上述種種人間別恨。

⑩“誰共我”兩句：謂與族弟別后孤獨(dú)無伴，惟與明月共醉。

辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行無關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩文格式所束縛。

詞的開頭幾句 ：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住 ，杜鵑聲切 。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇?！辈捎昧伺d與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。說它是“賦 ”，因?yàn)樗鼘懰蛣e茂嘉，是在春去夏來的時(shí)候，可以同時(shí)聽到三種鳥聲，是寫實(shí) 。鵜鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說;說它是“興 ”，因?yàn)樗杪匄B聲以興起良時(shí)喪失、美人遲暮之感 。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮 ，使夫百草為之不芳 ”意，以興下文“苦恨 ”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”;杜鵑傳說為蜀王望帝失國(guó)后魂魄所化 ，常悲鳴出血 ，聲像“不如歸去 ”。詞同時(shí)用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵 、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚(yáng)的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊 ?！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事;其二指漢武帝的陳皇后失寵時(shí)辭別“漢闕 ”，幽閉長(zhǎng)門宮。也有認(rèn)為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看。“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時(shí)衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君 。州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國(guó)。《詩經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作 。“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長(zhǎng)絕 ”，引用了漢代另一個(gè)典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢(shì)窮投降，敗其家聲;他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機(jī)會(huì)，李陵送他有“異域之人，一別長(zhǎng)絕”之語;又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁 ”、“長(zhǎng)當(dāng)從此別”等句 ?！耙姿捠捨黠L(fēng)冷 ，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹 ”，寫戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”以上這些事都和遠(yuǎn)適異國(guó)、不得生還，以及身受幽禁或國(guó)破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“ 別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)沉重、悲壯之情。

“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血 ?！边@又是承上啟下的兩句。句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊 ?！罢l共我，醉明月?”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢(shì)，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事 ，點(diǎn)破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此我們可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪!

辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié) 。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)此詞“沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無此筆力”，反映了古人對(duì)此詞的推崇。

離別傷心的優(yōu)美古詩詞鑒賞【篇3】

南浦別

[唐] 白居易

南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。

一看腸一斷，好去莫回頭。

作品賞析

【注釋】：

這是一首送別詩，描寫送別時(shí)那種離情依依，不忍分手的情景。不知此時(shí)一別，何時(shí)才能再相見呢?“多情自古傷離別”，表露出多少臨別時(shí)的無奈，哀嘆，自古以來，離情別緒，本就是人們最難以承受的啊!

這首送別小詩，清淡如水，款款地流瀉出依依惜別的深情。

詩的前兩句，不僅點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和時(shí)間，而且以景襯情，渲染出濃厚的離情別緒?！澳掀帧?，南面的水濱。古人常在南浦送別親友?！冻o·九歌·河泊》：“送美人兮南浦。”江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何!”故“南浦”象“長(zhǎng)亭”一樣，成為送別之處的代名詞。一見“南浦”，令人頓生離憂。而送別的時(shí)間，又正當(dāng)“西風(fēng)裊裊”的秋天。秋風(fēng)蕭瑟，木葉飄零，此情此景，怎不令人倍增離愁?

這里“凄凄”、“裊裊”兩個(gè)疊字，用得傳神。前者形容內(nèi)心的凄涼、愁苦;后者形容秋景的蕭瑟、黯淡。正由于送別時(shí)內(nèi)心“凄凄”，故格外感覺秋風(fēng)“裊裊”;而那如泣如訴的“裊裊”風(fēng)聲，又更加烘托出離人肝腸寸斷的“凄凄”之情，兩者相生相襯。而且“凄”、“裊”聲調(diào)低促，一經(jīng)重迭，讀來格外令人回腸咽氣，與離人的心曲合拍。

后二句寫得更是情意切切，纏綿悱側(cè)。送君千里，終須一別。最后分手，是送別的高潮。詩人捕捉住這關(guān)鍵時(shí)刻一個(gè)最突出的鏡頭：分手后，離人雖已登舟而去，但他頻頻回過頭來，默默而“看”?！翱础?，本是很平常的動(dòng)作，但此時(shí)此地，這一“看”卻顯得多么不尋常：離人心中用言語難以表達(dá)的千種離愁、萬般情思，都從這默默一“看”中表露出來，真是“此時(shí)無聲勝有聲”啊!從這個(gè)“看”字，我們仿佛看到那離人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛間閃動(dòng)的淚花。他的每“一看”，自然引起送行人“腸一斷”，涌起陣陣酸楚。詩人連用兩個(gè)“一”，把去留雙方的離愁別緒和真摯情誼都表現(xiàn)得淋漓盡致。

最后，詩人勸慰離人：“好去莫回頭。”──你安心去吧，不要再回頭了。此句粗看似乎平淡，細(xì)細(xì)咀嚼，卻意味深長(zhǎng)。詩人并不是真要離人趕快離去，他只是想借此控制一下雙方不能自抑的情感，而內(nèi)心的悲楚恐怕已到了無以復(fù)加的地步。

這首小詩短短二十個(gè)字，詩人精心刻畫了送別過程中最傳情的細(xì)節(jié)，其中的描寫又似乎“人人心中所有”，如離人惜別的眼神，送別者親切而又悲涼的話語，一般人都會(huì)有親身體驗(yàn)，因而能牽動(dòng)讀者的心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和豐富的聯(lián)想，給人以深刻難忘的印象。

離別傷心的優(yōu)美古詩詞鑒賞【篇4】

送邢桂州

[唐] 王維

鐃吹喧京口，風(fēng)波下洞庭。

赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲。

日落江湖白，潮來天地青。

明珠歸合浦，應(yīng)逐使臣星。

作品賞析

這是一首送別詩。邢桂州指邢濟(jì)。

首句寫京口(即今日鎮(zhèn)江)送別場(chǎng)景，“鐃吹喧京口”，鐘鼓齊鳴，以聽覺感受來寫視覺形象，一個(gè)“喧”字表現(xiàn)了送別場(chǎng)面之熱烈壯觀?！傍P波下洞庭”，這一句點(diǎn)明邢濟(jì)取水路前往桂州，一個(gè)“下”字勾劃出了由江入湖、揚(yáng)帆直濟(jì)之氣勢(shì)。首聯(lián)不落渲染離情別緒的窠臼，反而寫得意氣昂揚(yáng)，而惜別感情則隱含于中 ，“風(fēng)波下洞庭”一句，表現(xiàn)出了詩人目送孤帆碧天、望盡風(fēng)煙洞庭的深情，感情含蓄而沉著。

“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”頷聯(lián)承上聯(lián)寫路途所見 。“赭圻”為地名(今安徽繁昌縣西)，“赤岸”亦為地名，可能在桂州境內(nèi)。這兩句詩看似平鋪直敘，實(shí)則頗具匠心“赭”、“赤”都是暗色調(diào)，與詩歌昂揚(yáng)奮發(fā)的風(fēng)格和諧統(tǒng)一?！皳籼币庵^擊水，“揚(yáng)舲”即開船，語出《楚辭》：“乘舲船兮余上沅，齊吳榜以擊汰”，這一句化用成句，如鹽入水，十分巧妙。

“日落江湖白，潮來天地青”。頸聯(lián)筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，以飛動(dòng)之筆觸寫江湖風(fēng)光。日落時(shí)湖光與落日余輝融成一片耀眼的白色，碧波滾滾而來時(shí)，整個(gè)天地又仿佛都染成了青色 ?！鞍住薄ⅰ扒唷倍忠运珜懳宀剩院?jiǎn)淡含燦爛，正顯出詩人爐火純青之功力。

“明珠歸合浦，應(yīng)逐使臣星”，尾聯(lián)化用二典，表達(dá)企盼祝愿之情。“珠歸合浦”化用后漢孟嘗君故事。《后漢書》載 ：“孟嘗遷合浦太守，郡不產(chǎn)谷實(shí)，而海出珠寶，與交趾比境，嘗通商販，貿(mào)糴糧食。先時(shí)宰守并多貪穢，詭人采求，不知紀(jì)極，珠遂漸徙于交趾郡界 ，于是行旅不至，人物無食，貧者餓死于道。嘗到官，革易前弊，求民利病，曾未踚歲，去珠復(fù)還。百姓皆反其業(yè)，商賈流通?！薄笆钩夹恰敝湟喑觥逗鬂h書》：“和帝即位，分遣使者，皆微服且單行，各至州縣 ，觀采風(fēng)謠。使者二人當(dāng)?shù)揭娑?。投李郃候舍。時(shí)夏夕露坐 ，郃因仰視，問曰 ：‘二使君發(fā)京師時(shí)，寧知朝廷遣二使耶?’二人默然，驚相視曰 ：‘不聞也!’問何以知之。郃指星示云：‘有二使星向益州分野，故知之耳?！边@兩句意思是：刑濟(jì)的赴任，將會(huì)使桂州出現(xiàn)安居樂業(yè)的局面。這一聯(lián)用典既切合人物身份，又緊扣當(dāng)?shù)毓蕦?shí)，表達(dá)了詩人勸勉友人為官清廉、造福百姓的良好愿望，而措辭不卑不亢、真誠(chéng)懇切，十分“得體”。

離別傷心的優(yōu)美古詩詞鑒賞【篇5】

江亭夜月送別二首

[唐] 王勃

江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群。

亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒。

作品賞析

在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：

江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群?

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啟行之時(shí)是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實(shí)以第二首為勝。第一首詩最后用“誰見泣離群”一句來表達(dá)離情，寫得比較平實(shí)淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫景方面，“山橫塞北云”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當(dāng)前實(shí)景水乳交融，形成一個(gè)完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與情會(huì)的藝術(shù)效果。而在藝術(shù)上達(dá)到了這一要求的，應(yīng)當(dāng)推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達(dá)的，而是通過對(duì)景物的描繪來間接表達(dá)。詩人在江邊送走行人后，環(huán)顧離亭，仰望明月，遠(yuǎn)眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優(yōu)美、富有情味的冮干月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現(xiàn)紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

詩的前兩句“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，以煙籠月移，顯示送別后夜色的深沉;后兩句“寂寞離亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，顯示人去后周圍的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠(yuǎn)方景，看似各自獨(dú)立的四個(gè)畫面，而又相互關(guān)連，融合為一。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句頂次句”。這是說，一三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應(yīng)的;二四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關(guān)系。其實(shí)，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)月夜景色有體驗(yàn)的讀者會(huì)知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉(zhuǎn)而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勗《憶仙姿》詞中的“殘?jiān)侣浠熤亍本?，都是如?shí)地寫出了煙霧與夜月的關(guān)系。同時(shí)，對(duì)送別有體驗(yàn)的讀者也知道，當(dāng)行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠(yuǎn)眺周圍景色的，只有在行人已去、惘惘若失之時(shí)，才會(huì)從凝望中產(chǎn)生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的“人散后，一鉤新月天如水”句，所寫的感受也與此相似。

黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的字，正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個(gè)字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個(gè)“寒”字在本句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個(gè)“寒”字。首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達(dá)了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時(shí)間的推移，也暗示詩人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內(nèi)心的情懷。從整首詩看，詩人就是運(yùn)用這樣一些字眼把畫面點(diǎn)活，把送別后的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無跡;從而使詩篇見空靈蘊(yùn)藉之美。