清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩。微云淡月，對江天、分付他誰。空自憶，清香未減，風流不在人知。

作品賞析

【注釋】：

此詞詠梅之孤高與環境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。

起首一句 ，以修竹作陪襯 ，極言野梅品格之孤高 。二 、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛惜，雪壓風欺。”梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來，其時梅的花時已過，故云。一言“東君不愛惜 ”、再言燕子“無情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉，說畢竟還有“ 南來歸雁 ，年年長開時”，其詞若自慰，其時無非憾意，從“惟是有”的限制語中不難會出。

這幾句，揮灑自如，靈動飛揚，筆力不凡。

下片化用林逋詠梅名句——“ 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 ”，寫在野“ 江梅”的風流與冷落。

過片三句言“ 清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風景 ，雖在村野(“ 茅舍疏籬”)，似勝于白玉堂前。

“傷心”兩句感嘆“梅妻鶴子”的詩人林逋逝后，梅就失去了知音 ，“疏影橫斜”之詩竟成絕響。“微云”三句 ，以問句的形式 ，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動，也無人能賞，只不過孤芳自賞而已。

結尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風流標格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長。含蓄蘊藉的藝術效果。

古典中的梅花意象古代詩詞（篇2）

柳梢青·茅舍疏籬

[宋] 楊無咎

茅舍疏籬。半飄殘雪，斜臥低枝。可更相宜，煙籠修竹，月在寒溪。寧寧佇立移時。判瘦損、無妨為伊。誰賦才情，畫成幽思，寫入新詩。

作品賞析

【注釋】

①寧寧：寧靜之意。又作亭亭。　移時：謂少頃。

【評解】

這首詠畫詞，梅花與人融為一體。既寫梅花的精神，也表現了詩人的情操。意境幽

美，用語工妙，含蓄蘊藉，構思新穎，耐人尋味。

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：畫梅始于五代，皆著色而儷以禽鳥。

至逃禪翁，始以水墨作花，遂雅逸出群，世稱江西墨梅，至今片紙兼金，為畫苑秘

寶。遺詞一卷，選家多未登錄。其綿麗工煉，則頗似夢窗。

古典中的梅花意象古代詩詞（篇3）

朝中措·怕歌愁舞懶逢迎

[宋] 陸游

怕歌愁舞懶逢迎。妝晚托春酲。總是向人深處，當時枉道無情。關心近日，啼紅密訴，剪綠深盟。杏館花陰恨淺，畫堂銀燭嫌明。

作品賞析

【注釋】

①春酲：春日病酒。酲：病酒，謂經宿飲酒，故曰酲。

【評解】

陸游在蜀期間，曾寫作《朝中措》詠梅詞三首，此為其中之一。詞人以擬人化手法，

抒寫梅花因不喜歌舞逢迎，而被視為“無情”。下片寫近日啼紅剪綠，百花競艷，鶯歌

燕舞，春滿人間。全詞清雅含蓄，委婉多情。亦梅亦人，寄喻殊深。

古典中的梅花意象古代詩詞（篇4）

臨江仙·試問梅花何處好

[宋] 張孝祥

試問梅花何處好，與君藉草攜壺。西園清夜片塵無。一天云破碎，兩樹玉扶疏。

誰昭華吹古調，散花便滿衣裾。只疑幽夢在清都。星稀河影轉，霜重月華孤。

作品賞析

【注釋】

①藉草：以草薦地而坐。

②玉扶疏：指梅枝舒展。

③擫：用手按捺。

④昭華：即玉管。

⑤古調：指笛曲《梅花落》。

⑥清都：指北宋都城汴梁。

【評解】

此詞借賞梅抒寫愛國情懷。上片寫月夜對酒賞梅，是實景。下片寫忽聽《梅花落》，

不禁夢繞清都，是虛景。張孝祥詞以雄奇奔放稱，風格近蘇軾。但此詞卻清幽含蓄，雖

婉約名家亦不能過;而寄意收復中原，情真調高。

古典中的梅花意象古代詩詞（篇5）

十樣花·陌上風光濃處

[宋] 李彌遜

陌上風光濃處。第一寒梅先吐。待得春來也，香銷減，態凝佇。百花休謾妒。

陌上風光濃處。繁杏枝頭春聚。艷態最嬌嬈，堪比并，東鄰女。紅梅何足數。

陌上風光濃處。日暖山櫻紅露。結子點朱唇，花謝后，君看取。流鶯偏囑付。

陌上風光濃處。忘卻桃源歸路。洞口水流遲，香風動，紅無數。吹愁何處去。

陌上風光濃處。最是海棠風措。翠袖襯輕紅，盈盈淚，怨春去。黃昏微帶雨。

陌上風光濃處。自有花王為主。富艷壓群芳，蜂蝶戲，燕鶯語。東君都付與。

陌上風光濃處。紅藥一番經雨。把酒繞芳叢，花解語。勸春住。莫教容易去。

作品賞析

【注釋】

①凝佇：形容寒梅莊重挺立。

②漫：隨意。

【評解】

嚴冬臘月，鄉間小路上一枝寒梅初綻，為人間帶來春訊。

然而當春回大地、百花競艷時，她卻香消態凝，端莊自重。詞人勸百花休漫妒之語，

包含著對凌寒開放的早梅的無限贊賞。