過盡行人都不起，忽聞水響一齊飛。

《還自廣陵》是宋代詩人秦觀的作品之一。詩描寫詩人自廣陵返回高郵家鄉途中所見。詩中分寫水鳥兩種不同景象：前三句寫鳥兒怡然自得，與行人相安而處的情形。“自相依”、“戲落暉”、“都不起”分別形象地刻畫了水鳥的不同神態，表現它們的安寧自在。末一句則轉靜為動，將水鳥驚起紛飛的景象有聲有色地表現出來，神態宛然如見，情景生動如畫。

秦觀詩詞鑒賞精選篇2

節物相催各自新，癡心兒女挽留春。

芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

《三月晦日偶題》是北宋詩人秦觀創作的一首七言絕句。詩首先從節令上著手，說自然界的風物，隨著季節的轉換而不斷更新，而癡心兒女何苦要對春天苦苦留戀;三四句從反對癡心兒女對春天的逝去而傷心遺憾上著手，指出對繁花的凋謝不需要抱恨，接下來的夏天，樹木蔭濃，同樣令人高興。詩一反舊例，沒有悲傷的情調，卻是順其自然，豁達通變。

秦觀詩詞鑒賞精選篇3

詞牌名：沁園春|朝代：宋朝|作者：秦觀

宿靄迷空，膩云籠日，晝景漸長。正蘭皋泥潤，誰家燕喜;蜜脾香少，觸處蜂忙。盡日無人簾幕掛，更風遞、游絲時過墻。微雨后，有桃愁杏怨，紅淚淋浪。

風流存心易感，但依依佇立，回盡柔腸。念小奩瑤鑒，重勻絳蠟;玉龍金斗，時熨沉香。柳下相將游冶處，便回首、青樓成異鄉。相憶事，縱蠻箋萬疊，難寫微茫。

《沁園春·宿靄迷空》約作于熙寧、元豐間，作者家居之時。此乃懷憶舊人之作，抒發了詞人對一位青樓知己的懷念之情。

《沁園春·宿靄迷空》是首詠春感懷詞，寫景、敘事、抒情，渾然一體，情景交融。

前片春光滿楮，景色宜人。從“晝景漸長”、“桃愁杏怨”等句來看，自是二、三月間。此時天空積著厚厚的云層，地上彌漫著隔夜未散的濃霧，似乎令人發悶，而自然界卻充滿了活潑潑的生機。詞人用一個“正”字領起以下四個偶句：長滿蘭草的水邊，泥土非常濕潤。燕子飛來，銜起潤濕的泥土，去到人家畫梁上筑巢。著一“喜”字，寫盡了燕子營巢的歡樂。“蜜脾香少，觸處蜂忙”，先說“香少”，是一抑;后說“蜂忙”，是一揚。因為香少，所以蜂兒忙于采蜜，著一“忙”字，既寫出了蜜蜂的勤勞，也渲染出春天的喧鬧。著一“忙”字而境界全出。

“盡日”二句，才寫到詞人自己。此時庭院深深，簾幕低垂。只見一陣風來，把昆蟲吐出的游絲吹過墻來。游絲為細物，最易體現幽靜環境。“微雨”三句，照應起首三句，本來是“宿靄迷空，膩云籠日”，此刻便化作微雨，把正在開花的桃杏弄得“紅淚淋浪”，花枝上的水珠不停地下滴。“紅淚”原指女子之淚，此處移用于花，是擬人化的手法。花乃無知之物，經詞人這么一寫，似乎也具有人的感情和形象：它能愁會怨，更會流淚。此處反“梨花一枝春帶雨”之意而用之，可謂各盡其妙。

后片著重抒情。詞人目睹如許春景，不禁悲從中來。“風流”一句，緊承前片意脈。所謂“風流”著，乃指風韻、風情。詞人觸景生情，想起了從前的一段風流韻事，于是戀戀不舍的佇立在那里，內心無限痛苦。“回盡柔腸”的情狀，宛如《減字木蘭花》里“欲見回腸，斷盡金爐小篆香。”接著以一“念”字引起四個偶句，皆寫昔日與戀人同處時的生活。“小奩瑤鑒，重勻絳蠟”，寫女子對鏡梳妝;“玉龍金斗，時熨沉香”，寫熏籠內香爐中壓著熨斗，準備燙平衣服。這樣的細節和場面，充滿了溫馨的氣氛，不能不引起詞人的回憶。更為重要的是“柳下”一句。在詞人的印象中，“柳下”當為歡會之地、游冶之處。這里“柳下”具有相當的典型意義。當年他與戀人在“柳下”游冶，倍極歡娛;如今桃開杏綻，楊柳絲絲弄碧，他再回首往事，頓覺“青樓成異鄉”，不禁無限傷懷。

歇拍三句，以夸張的語言抒發相憶之情。盡管有千萬蠻箋，也難以表達他的一腔相思。以“萬疊”與“微茫”對舉，可算夸張到了極點。語似豪邁，實極深沉。全詞自發端開始娓娓道來，至此陡然一振，令人不勝嘆惋。

秦觀詩詞鑒賞精選篇4

詞牌名：木蘭花|朝代：宋朝|作者：秦觀

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。紅袖時籠金鴨暖。歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉。

宋洪邁《夷堅志》巳集記有這么一件故事：“長沙義妓者，不知其姓氏，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口哦不置。久之，少游坐鉤黨南遷，道經長沙，訪潭土風俗、妓籍中可與言者。或舉妓，遂往訪……媼出設位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媼掖之坐以受拜。已，乃張筵飲，虛左席，示不敢抗。母子左右侍。觴酒一行，率歌少游詞一闋以侑之。飲卒甚歡，比夜乃罷。”

《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫時間、景物、情境，都與此事頗為相符。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年(106年)，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長沙時的酬妓之作。

詞的上闋，重在描繪時序和場景。時當秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花。“勻似剪”，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天。”接下來兩句，交待場景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內心獲得了片刻的安慰，所以，在當時樓上眾多的物象中，惟有那“風壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風港。

下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時，當然會盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態。 “玉纖”兩句，對仗十分工穩，恰到好處地傳達出當時義妓表演時態度的認真。“玉纖”跟“紅袖”相對，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅。“慵整”和“時籠”的動作和神態，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛。末尾兩句，畫龍點睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風”一句，含意相當深刻，不可輕易放過。西風即秋風，西風一起，表明秋季已到，萬物都將衰老枯萎。詞人說醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過作者的詞筆，似乎還傳達出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個義妓的神態，以一種艷思弱化掉了那一聲長嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。

整首詞直敘詞人眼中所見，感情平穩深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內心的愁緒。面對眼前的紅顏知己，聽她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒有表現出一絲興奮和激動，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒有痛苦，還是他暫時忘卻了痛苦?都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內心的波瀾：那一任歲華委西風的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見，歌彼之詞，獻己之技，對她而言，當然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當然也會春紅滿臉。那歌，那酒，此時成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對自己的身世、地位的聯想!所以說，詞的末尾兩句，看似寫對方興之所至時的忘情，實際上已經暗含著詞人自己悲苦的內心感受。《詞則·閑情集》卷一中評此詞：“頑艷中有及時行樂之感。”可謂一語中的。

唐朝詩人自居易被貶潯陽巧偶琵琶女時作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過秦觀將這種感情融人到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說透，使人有所悟又有所迷。

秦觀詩詞鑒賞精選篇5

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚;芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛　詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美

最妙的是后兩句，詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。