這是張先婉約詞的代表作之一。

人情縱然如月一樣長久，算算一年又一年，又能有幾次月圓,情圓。想寫點書信隨風寄西江，可惜流不到那故人所在的五亭前。東池里荷葉剛剛泛新綠，小如銅錢。問問幾時才能結藕，何時才能開花?

上片以景起筆，月影朦朧，如詩如畫。一個“縱似”由月圓月缺聯想到情無長久，不禁令人悲從中來。下片由情及景，欲寄心事而不得，傷感之余又充滿了愁思。小荷才新綠，要到結藕開花，尚待時日，也許那就是相見之期。“藕”“蓮”運用諧音雙關的手法，以“藕”和“蓮”分別諧音“偶”和“戀”(一說為“憐”，如《采蓮曲》;亦有作“聯”講的)，從而委婉含蓄地表達愛情的主題及對愛人的思念。

楊慎《詞品》謂張先的《系裙腰》“詞秾薄而意優柔，亦柳永之流也”。詞人見到東池中的荷葉才剛剛泛綠，小如銅錢;便想到荷花生長的過程最終要“結藕開花”的，于是心中便有些許安慰，與心上人的見面，尚待時日，還沒有到真正“結藕開花”的時候，但終究有“結藕開花”之日。(“藕”、“蓮”運用象征手法，“藕斷絲連”，“蓮”諧音“憐”，古詩詞中常用蓮來表示愛情。)

張先的詩詞賞析精選篇2

詞牌名：相思令|朝代：宋朝|作者：張先

蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。

煙霏霏。風凄凄。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛 。

這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。全詞以景語結情，熔情入景。詞中選取滿溪之蘋繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風、寂寒之鷗等景象，營造出一個朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。作者高超的藝術技巧，使得此詞獲得了獨特的藝術魅力，送別詞中別具一格。

起首一句，寫送行途中所見景象。“蘋滿溪。柳繞堤。”青蘋滿溪，其含意無異于芳草萋萋，亦是關別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語言卻極簡練，只六個字。“相送行人溪水西”承上，點明送行之事，也點明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無限凄惘，見于言外，因為水西一別，行人已經漸行漸遠，則送者不得不返。歇拍即寫送者歸來所見景象：“回時隴月低。”隴月即山月，山月低垂，則天將拂曉。可見，送行之時是拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時分。“回時”二字，寫送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見形單影只而已。“隴月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同;低垂的隴月，正象征著低沉的心情。

上片描寫送別情境，下片則轉寫別后情境。過片兩句，純為景語，寫的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語又正象喻著心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構成凄涼之調，讀來愈覺其凄楚。“重倚朱門聽馬嘶”寫：送者已回到家門，可是仍不能平靜，因為家門反而觸動了傷心　懷抱，所以送者轉過身來，背靠朱門，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽得路上過往的馬嘶聲，再也不見那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著送者的心。結句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已;這靜默之中，包含著無限的悲哀。此句還含蓄地點出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門傾耳而聽。一個“聽”字，寫出其心動神馳之狀，而一個“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽馬嘶”一幕曲折透出。

此詞的一個顯著特色是詞調聲情與詞情妙合無間。全詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過片二句，全用陰平聲，尤見低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的凄調，與詞情表里一致，相得益彰。

張先的詩詞賞析精選篇3

詞牌名：江南柳|朝代：宋朝|作者：張先

隋堤遠，波急路塵輕。今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。何況自關情。

斜照后，新月上西城。城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”。“隋堤遠，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚起“路塵”;不知有多少船只揚帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。“隋堤”是一個典型的送別環境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。

過片轉寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景。“斜照后”三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。“重望”又表明先已望過，上片“隋堤遠”數句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外與李白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。

此調即雙調的《憶江南》。詞中寫的是別情，調名“江南柳”兼關題意。通首作女子口吻。

此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格別具特色。

起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳樹，是為“隋堤”。“隋堤遠，波急路塵輕”兩句是說：這是一個水陸交通要道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚起“路塵”;不知有多少船只揚帆東下，隨波逐流;也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。“隋堤”是一個典型的送別環境，“波急”與“路塵輕”分寫水陸行程，暗示離別，寄有別情。一個“遠”字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依依目送的情態。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖景;第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個“多”字，幾乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易喚起“見人分袂亦愁生”的感受了。末句以“何況”二字造成遞進，突出個人眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘寫普遍的離情，只是“亦愁生”中才微露主觀情感。

過片轉寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者城樓望月的情景。“斜照后”三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之久，從日落到月出。“重望”又表明先已望過，上片“隋堤遠”數句是日落前望中之景，至重望時應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由此而產生了一個美好的向往：“愿身能似月亭亭，千里伴君行。”此外與李白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”(《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)相類，但“亭亭”二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不言自明，“千里伴行”的說法更是真摯深婉。

總的說來，通首詞沒有刻畫送別情事，更沒有刻意作苦語，但通過古今別情來襯托一己的別情，有烘云托月之妙，將一己別情寫得非常充分。全詞也沒有點明雙方身份、關系，被稱作“君”的甚至未直接露面，但通過新月亭亭的意象和伴行的著想，給讀者以明確的暗示。詞的語言明快素樸，情調清新健康，在送別之作中頗有特色。

張先的詩詞賞析精選篇4

詞牌名：訴衷情|朝代：宋朝|作者：張先

花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒夢斷，花謝月朦朧。

花不盡，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。

詞表現了不甘屈服于邪惡勢力的美好愛情，表現出不幸命運中心靈的高貴、圣潔，表現出苦難人生中一對情侶的至愛情深，堪稱愛情詞中的千古絕唱。

全詞從上片的悲愴沉痛轉向下片的美好期待。心靈升華，筆力不凡，波瀾起伏，感人至深。詞中用“花”、“月”的形象貫穿而成，既寫了“花前月下”的相戀，也寫了“花謝月朦朧”的愛情受阻，還寫了“花”不盡，月無窮的美好祝愿。隨著花月意象所呈示的象征意義的流轉，詞人情感精神所經歷的曲折變化也凸現出來。

起首一句緬懷昔日兩人相戀的幸福情境。花前月下相逢，原是良辰美景中的賞心樂事;但句中插入一“暫”字，便暗透出一絲悲意。次句進一步點出戀人隔絕、歡會難再的現實。“苦恨”二字疊下，足見詞人痛苦之深重。接下來“何況酒醒夢斷，花謝月朦朧”用比興的手法，喻說愛情受阻的現實。“酒醒”，有“愁醒”之意。“夢斷”，喻往事已成空，而“花謝月朦朧”，則見證昔日美好愛情的春花已經衰謝，明月已經黯淡，竟成為情緣中斷的象征。“何況”二字，強調好事難成，不僅寫戀人隔絕，而詞情因之倍加悲愴沉痛。

過片以千鈞之力，從悲愴沉痛中陡然振起，將詞情升華到一個美好的境界。“花不盡，月無窮”兩句是對偶，用比興：花不盡，是期愿青春長;月無窮，是期愿永遠團圓。緊接著，迸出“兩心同”，則是堅信情人與自己一樣對愛情忠貞不渝。由此可見戀人之間的離別，決非出于心甘情愿，實有難以明言的隱痛，則愛情實為橫遭外來勢力之摧殘可知。衰謝了的春花再度爛漫，而且永遠盛開;黯淡了的月亮再度光明，而且永遠團圓。這是美麗的幻境，也是美好的期愿，這些要升現詞人破碎痛苦的心中，需要的正是“兩心同”這種極大的力量。如果沒有對情人無比的愛和最大的信任，是決不可能產生這種精神力量的。作者《千秋歲》詞云“天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結”，可以注解“兩心同”的深刻意蘊。“此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風。”詞人把甘為挽回春天即挽回愛情而獻身的意愿，寄托結筆這優美的比興之中。

綜上，此詞通過敘寫一段橫遭挫折的愛情，表現了詞人對于愛情的忠貞不渝，同時也表現出一種美好期望不斷升華的向上精神。宋晁補之評張先曰：“子野韻高”，乃深透之語。

張先的詩詞賞析精選篇5

詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：張先

樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時期信似江潮?

花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。

這首《浣溪沙》為閨怨詞。起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。

橈即劃船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣彌漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那只歸舟。失望之余，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》說：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖說不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的復雜心理。

過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句說綠柳蔭濃，長條拂水，雨后新波與橋面相平。這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長嘆，是說漫長的白晝好容易才挨過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善于捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。

此詞為作者以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞，從詞中內容看，故事發生在暮春時節。其具體創作年份未詳。