紹興三十二年(1162年)，辛棄疾在青年時(shí)期滿懷報(bào)國雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所為，使他大失所望。主張抗金，收復(fù)中原的仁人志士屢遭投降派、主和派的打擊。辛棄疾曾向朝廷上《美芹十論》、《九議》等奏章，主力抗金，反而受到當(dāng)權(quán)者的猜疑。辛棄疾看到了在寒風(fēng)中盛開的重葉梅時(shí)，他贊嘆重葉梅不畏嚴(yán)寒的精神，不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格，于是寫下了這首詞。

這是一首詠重葉梅的詠物詞。

開頭二句寫重葉梅雪中獨(dú)放。化用“春腳移從何處來，未到百花先到梅。”和“前村深雪里，昨夜一枝開。”寫出重葉梅不怕風(fēng)雪嚴(yán)冬，在百花開放之前開放，從容自如，從而突出重葉梅不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格。

三、四句寫梅花報(bào)春。在早春開放的重葉梅，與寒霜冷月相知與晁無咎說的“一萼故應(yīng)先臘破，百花渾未覺春來。”意思相近，在“百花渾未覺看來”的時(shí)候“先識(shí)春風(fēng)面”，具有先百花而報(bào)春的先覺者的獨(dú)特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說：“欲傳春信息，不怕雪里埋。”宋代政治家，文學(xué)家向子湮(yīn)在《虞美人·梅花盛開，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說：“滿城桃李不能春，獨(dú)向雪花深處、露花身。”寫的都是“雪里已知春信至”的品格，表現(xiàn)出重葉梅在百花開放之前的特性。

五六句寫重葉梅受到主人喜愛和主人對(duì)重葉梅的情深意重，而且主人對(duì)重葉梅的喜愛從沒動(dòng)搖過。這兩句詞除了說明主人爰梅之外，也從側(cè)面襯托出重葉梅之美與可貴。

最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對(duì)主人愛梅之情做具體的描述，寫主人把最好的重葉梅折下來，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重葉梅那一方面來說是花、人合一，可以說是“無花餓伯仲，得雪愈精神”。

重葉梅在百花開放之前開放，在寒風(fēng)凜冽中獨(dú)自綻放，表現(xiàn)出重葉梅的不懼風(fēng)雪;主人對(duì)重葉梅的情深意重，從把最好的重葉梅折下來供友人欣賞，更加表現(xiàn)出主人對(duì)重葉梅的喜愛。

高考古詩詞鑒賞辛棄疾（篇2）

詞牌名：滿江紅|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

蜀道登天，一杯送、繡衣行客。還自嘆、中年多病，不堪離別。東北看驚諸葛表，西南更草相如檄。把攻名、收拾付君侯，如椽筆。

兒女淚，君休滴。荊楚路，吾能說。要新詩準(zhǔn)備，廬山山色。赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月。正梅花、萬里雪深時(shí)，須相憶。

《滿江紅·送李正之提刑入蜀》是宋代愛國詞人辛棄疾創(chuàng)作的送別詞。此詞起筆繳足送行題面，“東北”一聯(lián)氣勢(shì)磅礴，不惟文武兼領(lǐng)，且用事恰切，寓意深刻。下片歷數(shù)入蜀景色——廬山瀑、赤壁浪、銅鞮月，以闊其心胸，壯其行色。結(jié)韻回應(yīng)篇首，萬里雪飄，寒梅怒放，人品、友誼、別情，一總囊入，豪邁雋永，韻味無窮。

高考古詩詞鑒賞辛棄疾（篇3）

詞牌名：菩薩蠻|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

青山欲共高人語。聯(lián)翩萬馬來無數(shù)。煙雨卻低回。望來終不來。

人言頭上發(fā)。總向愁中白。拍手笑沙鷗。一身都是愁。

上闋寫賞心亭的所見所感。賞心亭，據(jù)《景定建康志》，“在(城西)下水門之城上，下臨秦淮，盡觀覽之勝。”開頭兩句由寫山到寫人，緊緊扣住了題目。蒼翠的群山仿佛有意要同高雅的人交談，他們聯(lián)翩而來絡(luò)繹不絕，有似萬馬奔騰.它們?cè)诿Ｃ５臒熡曛忻粤寺罚腔财饋恚劭粗R近了，卻終于沒能到達(dá)跟前.暗示著自己雖有才卻不得施展，懷才不遇，壯志難酬，報(bào)國無門。高人即葉衡。青山有情，高人難遇。而今斯人一登上賞心亭，那逶迤的青山有不知有多少心里話要向他傾訴呵。其勢(shì)如萬馬奔騰，接連不斷。不說人之眺山，而說山之就人，這就把靜景寫活了。不僅如此，而且對(duì)突出人物也有很好的映襯作用。詞里葉衡的高大形象進(jìn)行了，描繪因?yàn)槿~衡是一位很有才干的主戰(zhàn)派官員。《宋史·葉衡傳》說他“得治兵之要”。葉衡對(duì)作者極為賞識(shí)，任江東安撫司參議官，即是對(duì)葉衡推薦的 ，以后又向朝廷極力推薦他“ 慷慨有大略”。對(duì)于這樣一位“經(jīng)綸手”，加之有知遇之恩，詞人對(duì)此十分感激。三、四兩句借煙雨之景，轉(zhuǎn)突兀奇崛之筆而為低徊宛轉(zhuǎn)之波，充分表現(xiàn)了無限的悵惘，無窮的感慨，可以說是寄托遙深。葉衡主戰(zhàn)，因而不能不受到主和派的反對(duì)，他收復(fù)失地的大計(jì)遇到了極大的阻力，詞人也就由希望變成了失望。那逶迤的青山既然象萬馬奔騰而來，象沖鋒陷陣的鐵騎。詞人渴望能揮戈躍馬馳騁疆場(chǎng)，可是轉(zhuǎn)眼之間又煙雨迷蒙，遮住了青山，而無數(shù)青山也只象是萬馬在煙雨中低徊不前 。“望來終不來”寫盼望之切而失望之深 。不說愁，而愁極深;雖極感慨，仍以蘊(yùn)藉出之。

下闋，由眺望青山之悵惘陡轉(zhuǎn)而為揶揄沙鷗之詼諧，但曲斷意不斷，其脈絡(luò)仍清晰可見。雖著筆輕快，實(shí)則發(fā)自積郁。人們都說頭發(fā)總是由此愁悶變白的。“拍手笑沙鷗，一身都是愁。”如果是這樣的話，那么水上的沙鷗通體皆白，豈不是一身都是愁嗎 ?詞人故意發(fā)此狂想，而且拍手笑之，似乎把上闋歇拍低徊沉郁的氣氛一掃而光了;然而仔細(xì)體味，就會(huì)察覺到那貫穿全詞的“愁 ”字并消失，或者說詞人極力排遣這如煙雨一般的無盡的愁思，是感情上的掙扎，而非心靈上的解脫。人之發(fā)白并不完全由于人心之愁;而沙鷗通體皆白 ，是其自然特征，與愁沒有關(guān)系。詞人故意造成邏輯上的錯(cuò)誤，說得越幽默灑脫 ，反而越使人感到強(qiáng)自解愁而又不能解的痛苦，借說鳥與愁無關(guān)，實(shí)說愁與人甚切。人愁是實(shí)，鳥愁是虛 ，“一身都是愁”的是鳥還是人，不必拘泥于字句的解釋而自曉。故“拍手笑沙鷗 ”，一縱即逝;而“一身都是愁 ”，卻如電影上的“慢鏡頭”在觀眾視野里由快放慢了。實(shí)際上“一身都是愁”是與“煙雨卻低徊，望來終不來”暗中息息相關(guān)的。盡管詞筆回蕩曲折，然而透過層瀾，仍可以看清。白居易《白鷺詩》云 ：“人生四十未全衰，我為愁多白發(fā)垂。何故水邊雙白鷺，無愁頭上也垂絲 。”辛詞蓋本于此。白詩言愁顯 ，辛詞言愁晦 ，其言愁一也。但辛詞多了“拍手笑”一層意思。不過就其形象來看，辛詞較之白詩更加繪聲繪色;就其感情來說，則更加摯濃深切。參閱作者同年在建康所作的《水龍吟·登建康賞心亭》，充滿了激憤憂愁。以至于“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚 ”!胸中積郁如此，則登賞心亭之所見所感都無非“獻(xiàn)愁供恨”而已。由此可見，在《菩薩蠻》之中亦飽含著詞人之愁，英雄之淚。某些喜劇會(huì)使有心的觀眾在笑聲中情不自禁地掉下熱淚。笑和眼淚，就是似乎矛盾卻又融合無間的。

菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦，這首詞是辛棄疾在公元1174年(南宋淳熙元年)初春作的。當(dāng)時(shí)葉衡在建康任江東安撫使，作者任江東安撫司參議官。葉衡于淳熙元年正月帥建康，此后不久即入京城臨安，后拜右丞相兼樞密使。

高考古詩詞鑒賞辛棄疾（篇4）

詞牌名：南鄉(xiāng)子|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事?悠悠。不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》是宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞通過對(duì)古代英雄人物的歌頌，表達(dá)了作者渴望像古代英雄人物那樣金戈鐵馬，收拾舊山河，為國效力的壯烈情懷，飽含著濃濃的愛國思想，但也流露出作者報(bào)國無門的無限感慨，蘊(yùn)含著對(duì)茍且偷安、毫無振作的南宋朝廷的憤懣之情。全詞寫景、抒情、議論密切結(jié)合;融化古人語言入詞，活用典故成語;通篇三問三答，層次分明，互相呼應(yīng);即景抒情，借古諷今;風(fēng)格明快，氣魄闊大，情調(diào)樂觀昂揚(yáng)。

高考古詩詞鑒賞辛棄疾（篇5）

詞牌名：滿江紅|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

倦客新豐，貂裘敝，征塵滿目。彈短鋏、青蛇三尺，浩歌誰續(xù)?不念英雄江左老，用之可以尊中國。嘆詩書、萬卷致君人，翻沉陸。

休感慨，澆酃淥。人易老，歡難足。有玉人憐我，為簪黃菊。且置請(qǐng)纓封萬戶，竟須賣劍酬黃犢。甚當(dāng)年，寂寞賈長沙，傷時(shí)哭。

《滿江紅·倦客新豐》為南宋著名詞人辛棄疾所作。詞語言辛辣，筆鋒銳利，作者既表達(dá)了自己憂國傷時(shí)的激憤之情，又表達(dá)了自己飽受勞碌奔波而最終一事無成的倦怠之感，力透紙背。