描寫春季的詩詞鑒賞10首
描寫春季的詩詞鑒賞篇1
傷春
[宋代]楊萬里
準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
賞析
這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個決定：對今春樂事早已安排好；次句用一個轉折，__了之前的決定，也就辜負了好意送來春色的東風。第三句點明，不僅今年先做決定再__，而且年年如此；第四句指出年年辜負春光的原因。
春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對立使詩人禁不住感慨萬端，發出一種無可奈何的嘆息。讀罷此詩，詩人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，給人留下了難忘的印象。不假雕飾，自然渾成，而詩意詩味即在其中，這正是“誠齋體”的成功之處。
楊萬里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩時，曾說：“步后園，登古城，采擷祀菊，攀翻花竹，萬象畢來，獻余詩材。蓋麾之不去，前或未應，而后者己迫?！痹谒磥恚饺账娝劶八兴坪鯚o不可以成為詩歌創作的材料，這和江西派“閉門覓句”，講究“無一字無來處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠齋體”也有其弊?。河捎趯懽鞅容^“隨便”，有些詩藝術概括不夠，境界不高，社會意義也不大。此首可以說是個典型。
譯文
原來預料今春許多活動其樂融融，到頭來卻依然辜負了可愛的東風。
連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。
注釋
準擬：預料，滿以為。
濃：多。
枉卻：辜負。
東風：春風。
不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福。
楊萬里簡介
楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村）人。南宋詩人、大臣，與陸游、尤袤、范成大并稱為“中興四大詩人”。因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字，故學者稱其為“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳 世作品有四千二百首，被譽為一代詩宗。他創造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發愛國感情的作品。著有《誠齋集》等。
描寫春季的詩詞鑒賞篇2
春曉
[唐代]陸龜蒙
春庭曉景別，清露花邐迤。
黃蜂一過慵，夜夜棲香蕊。
陸龜蒙簡介
陸龜蒙（？～公元881年），唐代農學家、文學家，字魯望，別號天隨子、江湖散人、甫里先生，江蘇吳縣人。曾任湖州、蘇州刺史幕僚，后隱居松江甫里，編著有《甫里先生文集》等。他的小品文主要收在《笠澤叢書》中，現實針對性強，議論也頗精切，如《野廟碑》、《記稻鼠》等。陸龜蒙與皮日休交友，世稱“皮陸”，詩以寫景詠物為多。
描寫春季的詩詞鑒賞篇3
東郊
[唐代]韋應物
吏舍跼終年，出郊曠清曙。
楊柳散和風，青山澹吾慮。
依叢適自憩，緣澗還復去。
微雨靄芳原，春鳩鳴何處。
樂幽心屢止，遵事跡猶遽。
終罷斯結廬，慕陶直可庶。
注釋
⑴跼（jú）：拘束。
⑵曠清曙：在清幽的曙色中得以精神舒暢。
⑶澹（dàn）：澄凈。慮：思緒。
⑷叢：樹林。憩（qì）：休息。
⑸緣：沿著。澗：山溝。還復去：徘徊往來。
⑹靄（ǎi）：云氣，這里作動詞，籠罩。
⑺“樂幽”二句：意謂自己頗愛這地方的幽靜，想住下來，卻又幾次終止，就因公事在身，形跡上還是顯得很匆忙。
⑻“終罷”二句：典出陶淵明"結廬在人境，而無車馬喧"表面要效仿陶淵明辭官歸隱。斯，一作“期”。慕陶，指歸隱。直，或作真，就。庶，庶幾，差不多。
白話譯文
困守官舍，使我終年地煩悶。漫步郊野，曙光蕩滌我的胸襟。楊柳依依，在和風里搖曳不定。青山如畫，淡泊了我的塵念俗情。斜倚樹叢，我休息得多么安寧；沿著山澗，繼續信步前行。微雨過后，芬芳的原野更加滋潤清新，斑鳩聲聲，卻不知在哪里歡鳴。我向來喜愛幽靜，可惜總難以遂心。公務纏繞，生活常感覺迫促不寧。我終將辭謝官職，去營造茅屋一進，追隨陶潛的步履，但愿得到那清雅的風情。
鑒賞
這是寫春日郊游情景的詩。詩先寫拘束于公務，因而案牘勞形。次寫詩人走出官衙，春日郊游，呼吸到郊外清新的空氣而心曠神怡，快樂無限。再寫歸隱不遂，越發慕陶，想到要在此結廬長住，表現出對官 場生活的厭倦和對大自然的熱愛。詩以真情實感訴說了官 場生活的繁忙乏味，抒發了回歸自然的清靜快樂。人世哲，經驗談，話真情真，讀之教益非淺?！皸盍⒑惋L，青山澹吾慮”，可謂風景陶冶情懷的絕唱。作者晚年對陶淵明極為向往，不但做詩效陶體，而且在生活上也慕陶，等陶。
韋應物簡介
韋應物（737～792），中國唐代詩人。漢族，長安(今陜西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。
描寫春季的詩詞鑒賞篇4
瑞龍吟·大石春景
[宋代]周邦彥
章臺路。
還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇。
因念個人癡小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。
唯有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕臺句。
知誰伴、名園露飲，東城閑步。
事與孤鴻去。
探春盡是，傷離意緒。
官柳低金縷。
歸騎晚、纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
賞析
這首詞，正如周濟所云：“不過桃花人面，舊曲翻新耳?！保ā端嗡募以~選》）孟棨《本事詩·情感》記崔護于清明在長安城南村莊艷 遇故事，作詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風?！痹俳Y合周邦彥的身世和政治生涯來看，詞中的“劉郎”當系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時的革新派人物，后遭貶放，又曾返京師。寫有《再游玄都觀絕句》，詩云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”周邦彥傾向新政，曾為宋神宗所賞識，后神宗逝世，高太后聽政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當時執政的新黨實已變質，他的抱負仍然不得抒展，所以這首詞當是暗寓這些情節的。
此詞，字面上的重見桃花、重訪故人，有“還見”、“重道”之喜，但只見“定巢燕子，歸來何處”“舊家秋娘，身價如故”，自己則“探春盡是，傷離意緒”。空來空去，落得“斷腸院落，一簾風絮”。此詞，大開大合，起句突而又平。又其云在“章臺路”上，不寫眼前所見，卻說“還見”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來，歸巢舊處，全系寫景，但以“還見”貫之，人之來，人之為懷舊而來，人之徘徊躑躅，都從字里行間露出，景中含情，情更濃烈，可見此詞的沉郁處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的癡立沉思寫起，不寫他所訪求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時情態笑貌，實則追想從前的交游歡樂，但不明說，實是詞的頓挫之處。下片則鋪開來寫，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價如故”，對照寫來，頓挫生姿?！把嗯_句”寫空有才名，而今只留記誦。“知誰伴，名園露飲，東城閑步”，清游何在？真是沉郁之至。一結以“飛雨”、“風絮”，景中含情，沉郁而又空靈。這首詞以“探春盡是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時間上說，是以今昔情節對比寫來。上片之“章臺路”、“坊陌人家”均寫今日之景。中片之“因念個人癡小”云云都是寫昔人的情況。今日之景是實寫，昔日之人是虛擬。一實一虛，空靈深厚。“還見”字猶有過去的影子?！耙蚰睢弊滞搅艚裉斓南胂螅质墙裰杏形簦糁杏薪?。下片則今昔情事交織寫來，“前度劉郎重到”有今有昔。“同時歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故”，則是昔日有者，今日有存有亡。“吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲東，東城閑步。”又是昔日之事，而今日看來，一切皆“事與孤鴻去”。最后又寫念日情況，是在“官柳低金縷”的風光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮?！庇薪穸鵁o昔。今之惆悵和昔之游樂成一鮮明對照。詞在時間上就是這樣似斷似續，傷春意緒卻是聯綿不斷。詞又是一起寫景，一結寫景。一起靜景，一結動景?；L光中人具有無限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實寫、虛寫、虛實穿插進行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。
譯文
繁華的長街上，還能見到將謝的梅花掛在枝頭，含苞欲放的桃花已長滿一樹。街巷里青樓寂無人聲，只有那忙著修巢的燕子，又重新回到去年的舊處。
我沮喪地凝神佇立，尋思那位玲瓏嬌小的舊情人。那日清晨初見時，她恰好倚門觀望。她前額頭上抹著淡淡的宮黃，揚起彩袖來遮擋晨風，嘴里發出銀鈴般的笑語。
如今我故地重游，訪問她原來的鄰里和同時歌舞的姐妹，只有從前的秋娘，她的聲價依然如故。我如今再吟詞作賦，還清楚地記得她對我的愛慕?？上б寥瞬灰?，還有誰伴我在花園縱情暢飲，到城東漫步？歡情舊事都已隨著天邊飛逝的
孤雁遠去。滿懷興致回來有意探春，卻盡是離情別緒、感人傷懷。官道旁的柳樹低垂著金黃色的枝條，仿佛在為我嘆惜。我騎馬歸來時天色已晚，秋雨綿綿，纖纖雨絲打濕了衣襟，落滿了池塘。那令人傷懷斷腸的院落啊，風吹柳絮，滿院狼藉，那門簾上也落滿了隨風飄飛的柳絮。
注釋
章臺路：章臺，臺名。秦昭王曾于咸陽造章臺，臺前有街，故稱章臺街或章臺路，其地繁華，歌館林立，后人因以章臺代指歌女聚居之地。
試花：形容剛開花。
愔愔：幽靜的樣子。坊陌：一作坊曲，意與章臺路相近。
定巢燕子：語出杜甫《堂成》詩：“暫子飛鳥將數子，頻來語燕定新巢?！庇挚軠省饵c絳唇》詞云：“定巢新燕，濕雨穿花轉?！?/p>
乍窺門戶：宋人稱歌院為門戶人家，此有倚門賣笑之意。
淺約宮黃：又稱約黃，古代婦女涂黃色脂粉于額上作妝飾，故稱額黃。宮中所用者為最上，故稱宮黃。梁簡文帝《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心濃黛直點，額角輕黃細安?！奔s，指涂抹時約束使之像月之意。故淺約宮黃即輕涂宮黃，細細按抹之意。
前度劉郎：指唐代詩人劉禹錫。劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈看花諸君子》詩：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。”又有《再游玄都觀絕句并引》曰：“余貞元二十一年為屯田員外郎，時此觀未有花。是歲出牧連州，尋貶朗州司馬。居十年，召至京師，人人皆言有道士手植仙桃，滿觀如紅霞，遂有前篇以志一時之事。旋又出牧，今十有四年，復為主客郎中。重游玄都，蕩然無復一樹，惟菟葵燕麥動搖于春風耳，因再題二十八字以俟后游。時大和二年三月?！痹娫疲骸鞍佼€中庭半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來?！贝颂幵~人以劉郎自比。
舊家秋娘：這里泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧詩中屢有言及謝秋娘和杜秋娘者，蓋謝、杜云云別其姓氏，秋娘則衍為歌女的代稱。
《燕臺》句：指唐李商隱《燕臺四首》。李曾作《燕臺》詩四首，分題春夏秋冬，為洛陽歌女柳枝所嘆賞，手斷衣帶，托人致意，約李商隱偕歸，后因事未果。不久，柳枝為東諸侯娶去。李商隱又有《柳枝五首》（并序）以紀其事。又李商隱《梓州罷吟寄同舍》詩云：“楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無憀。長吟遠下燕臺去，惟有衣香染未銷?！贝颂幱玫?，暗示昔日情人已歸他人。
露飲：梁簡文帝《六根懺文》：“風禪露飲”，此借用字面，指露天而飲，極言其歡縱。
東城閑步：用杜牧與舊愛張好好事。杜牧《張好好詩》序云：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮宣城，復置好好于宣城籍中。后二歲，為沉著作述師以雙鬟納之。后二歲，于洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。”
事與孤鴻去：化用杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》：“恨如春草多，事與孤鴻去。”
官柳低金縷：柳絲低拂之意。官柳，指官府在官道上所植楊柳。金縷，喻指柳條。杜甫《郪城西原送李判官》詩：“野花隨處發，官柳著行新?！迸稐盍Α吩~：“無端裊娜臨官路，舞送行人過一生?！?/p>
周邦彥簡介
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳 世。
描寫春季的詩詞鑒賞篇5
春游
[唐代]李商隱
橋峻斑騅疾，川長白鳥高。
煙輕惟潤柳，風濫欲吹桃。
徙倚三層閣，摩挲七寶刀。
庾郎年最少，青草妒春袍。
賞析
這首詩寫春游的歡樂情景，表達了詩人由春游產生悲愁的獨特感受。前兩句寫春城兒女春游的歡樂情景，后兩句寫詩人對春光無限珍惜的悲愁。用語平平，但能傳達出意味深長之感。
“春城兒女縱春游，醉倚層臺笑上樓?！睂懘河沃?。王令家居揚州，乃繁華之地。春天的揚州更是滿城春風春景，春柳春花。杜牧有詩“春風十里揚州路”，韓擁有句“春城無處不飛花”，詩以“春城”以首，接之以“春游”，無限恣游之景，盡在一“縱”字之中。具體“縱”意，接下來“醉倚層臺笑上樓”便展開一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當此春情，漸上層臺，漸倚高樓，如斯風光，好不醉人。一“醉”字，既可理解為春酒小酌，酒意使然，又可理解為春風化人，春景使醉。正是：莫問春情幾許，但看春情如醉。
“滿眼落花多少意，若何無個解春愁？”詩人筆鋒一轉，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意，倏忽襲來，令人防不勝防。此等落花，非被風雨所摧，故無蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取，故亦無曹雪芹“嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留”之怨。此處落花，落在繁華時節，落在盛春之際。韶光未逝，我獨凋零，眾人皆歡，我獨悲婉。詩人‘偷窮心狂高，不肯束世程。揭欲 望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見贈》），空懷抱負在身，奈何世不相容。王令逝時年未三十，作此詩時亦正當二十余歲的大好年華，而憂愁苦悶如斯，決非偶然。“滿眼落花多少意，若何無個解春愁”，用語平平，未有奇字，與其《假山》詩“舊山風老狂云根，重湖凍脫秋波骨”之奇險風格絕不相類，然而用意別出，自有機杼，故亦能傳達出意味深長之感。
譯文
揚州城里的兒女縱情地春游，飲酒微醉便斜倚高臺歡笑地登上高樓。
滿眼落花紛飛，讓人生出多少惜春情意，為什么沒有一個人懂得春將歸去的憂愁！
注釋
春城：指揚州。
層臺：高臺。
若何：如何。
李商隱簡介
李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。
描寫春季的詩詞鑒賞篇6
玉樓春·春思
[宋代]嚴仁
春風只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂。
冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。
意長翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩。
寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。
注釋
冰池晴綠：指池水碧綠;晴綠：指池水
空：湖水清澈透明，好像空無一物。
意長：情意綿長
游絲：飄動著的蛛絲
羅帶緩：因體瘦而衣帶松
奩：鏡匣。這里指鏡子
作品譯文
暮春的風光只在洞庭的西畔，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。
我的相思太深，情意綿長，卻怨搖曳的游絲太短。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會把人誆騙，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。
嚴仁簡介
嚴仁（約公元1200年前后在世）字次山，號樵溪，邵武（今屬福建）人。生卒年均不詳，約宋寧宗慶元末前后在世。好古博雅。楊巨源誅吳曦，安丙惎而殺之，仁為作長憤歌，為時傳誦。與同族嚴羽、嚴參齊名，人稱“三嚴”。仁工詞，有《清江欸乃集》不傳，《文獻通考》行于世。存詞30首。
描寫春季的詩詞鑒賞篇7
春晚
[宋代]左緯
池上柳依依，柳邊人掩扉。
蝶隨花片落，燕拂水紋飛。
試數交游看，方驚笑語稀。
一年春又盡，倚杖對斜暉。
左緯簡介
左緯（？～約1142）字經臣，號委羽居士，黃巖縣（今浙江黃巖區）城東永寧山下人。少時以詩文聞名臺州。早歲從事舉子業，后以為此不足為學，棄去，終身未仕。
描寫春季的詩詞鑒賞篇8
到京師
[元代]楊載
城雪初消薺菜生，角門深巷少人行。
柳梢聽得黃鸝語，此是春來第一聲。
賞析
“詩家清早在新春?！北狈降亩?，寒冷而漫長。在嚴冬方盡，余寒猶厲的時候，突然感覺到春天來臨的消息，哪怕只是一點新綠，一聲鳥啼，那種驚喜之情是自不待言的。楊載的這首絕句，正是久冬逢春之時欣喜心情的表露。
“城雪初消薺菜生”點出地點和時令?！俺恰边@里指元代京城大都，是當時的政治中心。在中國古代封建士子們的眼里，京城往往負載著他們的政治希望，仕途的沉浮榮辱往往決定于停駐京師或是離開京師。因此這個地點的深層意蘊決不能輕易忽略。“初消”指雪剛剛消完，或許還有一些殘留。但嚴寒再也不能籠罩大地了。不是嗎？幾處叢生的薺菜已經沖破開始酥松的凍土，嶄露出勃勃的生機。可能它還很微弱，但在滿目蕭瑟的初春之際，任何一點新綠都是生命勃發的象征，都蘊含著無盡的希望。所以這個細節也不能忽略。
“角門深巷少人行”以環境的寂靜落寞，說明詩人境況的冷落?！敖情T”指偏門，是詩人到達京師后的寓所之門。“深巷”指偏僻的小巷。有元一代，儒士的地位、出路和境遇始終是一個尖銳的社會問題。在起用儒士為官的問題上存在著民族歧視，以及與此有關的權力分配的不平等；元代的科舉又時行時廢，科舉制度本身又有諸多不利于漢族士子的規定。因此，漢族士子進仕的機會非常有限。楊載自幼博覽群書，期待“應有聲名達帝前”，但直到四十多歲才以布衣召為國史院編修官。故而初到京師，門前冷落，大有“貧在鬧市無人問”之慨。
然而，就在這寂寞寥落的偏僻小巷里，突然“柳梢聽得黃鸝語”，一聲清脆的鳥鳴，從柳梢枝頭傳了下來，打破了所有沉寂。黃鸝本無情，此時卻有語。這與其說是黃鸝的鳴叫，倒不如說是詩人發自內心深處的一聲歡呼：盡管自己仕途艱難，但現在不是已經奉詔進京了嗎？希望就在眼前！“此是春來第一聲”把詩人心中那驚喜之情淋漓盡致地表達了出來?！暗教廁L歌燕舞”固然更為繁華熱鬧，但已經沒有“春來第一聲”的新鮮感了。唐代詩人韓愈《春雪》詩中“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”兩句，形象地刻畫了剛剛感覺到春天來臨之前的心理狀態。些微淡淡的綠芽，就使人又驚又喜，何況第一聲鳥鳴呢！更何況是善解人意的黃鸝呢。唱出了自己內心深處的一聲歡呼呢！
楊載所著《詩法家數》一書，曾提到寫景要“景中含意”。本詩所設之景，無一不是詩人內心情感的流露，的確達到了“景中含意”?！熬爸泻狻币簿褪乔榫敖蝗?。這首絕句淡淡寫來，似乎毫不經意，但興象自然，意境優美，深得唐人三味，稱得上是元代“宗唐”風氣中成功的作品。
譯文
京城大都的積雪剛剛消融完，幾處叢生的薺菜已經破土而出；偏門出的偏僻小巷行人稀少。
突然一聲清脆的黃鸝叫聲，從柳梢枝頭傳了下來；這是標志著春天來臨的第一個聲音啊！
注釋
薺菜：地方上叫香薺，北方也叫白花菜、黑心菜，瑤家叫“禾桿菜”，河南、湖北等地區叫薺薺菜，四川人叫“干油菜”，是一種人們喜愛的可食用野菜。
角門：小的旁門。
簡析
京城雪剛剛消融，薺菜已經沖破凍土，嶄露勃勃生機，這一細節蘊含作者對京師的無限希望；“少”字則描寫了作者寄居在偏僻小巷中的寂靜落寞的環境，這與前面的“生”字形成鮮明對比，也是他愁悶心情的寫照。
一聲清脆的鳥叫聲從柳梢枝頭傳來了，打破了寂寞、偏僻小巷的寂靜，仿佛給詩人帶來了人生新的生機。那善解人意的黃鸝令作者看到了生活的新希望。
楊載簡介
楊載（1271—1323）元代中期詩人，與虞集、范梈、揭傒斯齊名，并稱為“元詩四大家”。字仲弘，浦城（今福建浦城縣）人。延祐二年進士，授承務郎，官至寧國路總管府推官。楊載文名頗大，文章以氣為主，詩作含蓄，頗有新的意境。
描寫春季的詩詞鑒賞篇9
洞仙歌·雪云散盡
[宋代]李元膺
一年春物，惟梅柳間意味最深。
至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。
予作《洞仙歌》，使探春者歌之，無后時之悔。
雪云散盡，放曉晴池院。
楊柳于人便青眼。
更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。
到清明時候，百紫千紅，花正亂，已失春風一半。
早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
賞析
此篇小序表明詞首是意提醒人們及早探春，無遺后時之悔。然而，詞有所本，唐楊巨源《城東早春》云：“詩家清景新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”舊意新調，此詞自有可喜之處。
上片分寫梅與柳這兩種典型的早春物候。隆冬過盡，梅發柳繼，詞人巧妙地把這季節的消息具體化一個有池塘的宅院里。當雪云剛剛散盡，才放曉晴，楊柳便綻了新芽。柳葉初生，形如媚眼，故云：“楊柳于人便青眼”。人們喜悅時正目而視，眼多青處，故曰：“青眼”。這兩個字狀物寫情，活用擬人手法，意趣無窮。與柳色“相映遠”的，是梅花?！耙稽c梅心”，與前面柳眼的擬人對應，寫出梅柳間的關系。
蓋柳系新生，梅將告退，所以它不象柳色那樣一味地喜悅，而約略有些哀愁，“約略顰輕笑淺”。而這一絲化微笑中幾乎看不見的哀愁，又給梅添了無限風韻，故云：“更風流多處”梅不柳。
“一年春好處”句，即用韓愈詩句“最是一年春好處”意，挽合上片，又開下意：“至鶯花爛熳時，則春已衰遲，使人無復新意?！薄靶∑G疏（淡）香”上承柳眼梅心而來，“濃芳”二字則下啟“百紫千紅”。清明時候，繁花似錦，百紫千紅，游眾如云。“花正亂”的“亂”字，表其熱鬧過火，反使人感到“無復新意”，它較之“爛漫”一詞更為別致，而稍有貶意。
因為這種極盛局面，實是一種衰微的征兆，故道：“已失了春風一半?！边@春意闌珊之際，特別使人感到韶光之寶貴。所以，詞人篇終申明詞旨：“早占取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。”這里不僅是勸人探春及早，還有更深一層的意思：蓋春寒料峭，雖不如春暖花開為人所喜愛，但更宜杯酒。而一旦飲得上了臉，也就寒意盡去了。
注釋
①鶯花：鶯啼花開，泛指春日景色。
②放：露出。
③青眼：指初生之柳葉，細長如眼。
④約略：大概，差不多。
⑤顰（pín）：眉毛
⑥濃芳：繁花濃艷
⑦疏（shū）香：借指梅花。
⑧亂：熱鬧，紅火。
⑨韶（sháo）光：美好的時光，常指春光。
⑩但莫管：只是不要顧及。
白話譯文
雪后陰云散盡，拂曉時池水花木的庭院已然放晴。楊柳綻放著嫩芽新葉，遇人便露出了喜悅媚眼。更有風流多情，是那一點梅心。遠遠地與楊柳相映，隱約地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
一年春光之時，不在繁華盛開的時候，那小小的花朵，疏淡的香味最為嬌媚溫柔。到了清明前后，繁花盛開一片紛亂，現極盛衰微的征兆，已喪失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。
李元膺簡介
東平（今屬山東）人，南京教官。生平未詳。紹圣間，李孝美作《墨譜法式》，元膺為序。又蔡京翰苑，因賜宴西池，失足落水，幾至沉溺，元膺聞之笑曰：“蔡元長都濕了肚里文章?！本┞勚洳坏谜儆?。據此，元膺當為哲宗、徽宗時人?！稑犯旁~》有李元膺詞八首。
描寫春季的詩詞鑒賞篇10
鶯啼序·春晚感懷
拼音
復制
完善
[宋代]吳文英
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。
燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。
念羈情游蕩，隨風化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。
青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。
暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，鳳迷歸，破鸞慵舞。
殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。
傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。
賞析
本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長的詞調。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當年和情人游西湖的艷 遇歡情。第三片寫重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發尋死者的無限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當然是作者杭州之愛妾。第一片以景導入，描繪了如畫般的風景，暗暗比喻了傷春怨別之情?！澳盍b情”三句是啟下，暗轉到下片對往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時的情景。極力描繪當年與戀人一見鐘情，幽會約會愛的風情?！瓣缘炭?，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當然沒以心思去觀賞斜陽映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩，睹物感愴。側重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語練，結構縝密大開大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。
這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學者對其創作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾?！薄耳L啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩詞之可比。
譯文
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。
遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。
畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風游蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。
我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。
沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。
在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。
你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的杜若散發著香氣。我在這異地的水鄉漂泊羈旅。
分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。
你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。
江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。
你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘淡而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如苧的鬢發。
我默默地翻檢著舊日的物品。
你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。
我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。
我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。
只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？
注釋
病酒：飲酒過量而不適。
沉香：沉香木。著旬香料。
吳宮：泛指南宋宮苑。臨安舊屬吳地，故云。
羈情：指情思隨風游蕩。
嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。
溯：逆河而上。
入仙溪：用劉晨、阮肇入天臺山遇仙女的故事。這里指女子所住的地方。
吳文英簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。