《憶秦娥·詠桐》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞乃是一首借景抒情之作。現(xiàn)在請(qǐng)欣賞小編帶來的《憶秦娥·詠桐》。

　　李清照詩(shī)詞《憶秦娥·詠桐》原文：

　　臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

　　李清照詩(shī)詞《憶秦娥·詠桐》譯文：

　　登臨高高的樓閣，那橫七豎八的山巒、空曠的原野像是籠罩在煙霧之中，透出一點(diǎn)微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，烏鴉飛回巢穴以后，黑夜里聽到傳來的軍中號(hào)角。

　　香火就要熄滅，酒也所剩無幾，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不愿見到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨(dú)、冷落。

　　李清照詩(shī)詞《憶秦娥·詠桐》創(chuàng)作背景：

　　這一首的寫作背景與《南歌子》相同，都是悼亡之作。此詞舊本或題作“詠桐”，或?qū)⑵錃w入“梧桐門”。這是只看字畫，不顧內(nèi)容所造成的誤解。也可以把這種誤解叫做“見物不見人”，因?yàn)榇颂幍?ldquo;梧桐”是作為“人”，也就是趙明誠(chéng)的象征。在《漱玉詞》中，作者的處境及其丈夫的生存狀態(tài)，往往是從“梧桐”意象豐富多變的含義中體現(xiàn)出來。比如趙明誠(chéng)健在時(shí)，她所寫的《念奴嬌》和《聲聲慢》中，分別是“清露”中的“新桐”和“細(xì)雨”中的秋桐，均不舍悼亡之意。到了《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》一詞中，而云：“梧桐應(yīng)恨夜來霜”。這仿佛意味著是“夜來霜”在催逼“梧桐”，與此詞所云“西風(fēng)”的催逼，含義大致相同。

　　關(guān)于此詞的所作之時(shí)，有以為作于作者南渡之前，有以為作于作者南渡之后;關(guān)于此詞的所作之意，有以為作者悼亡亡夫之詞，有以為作者相思其夫之詞，皆是莫衷一是，殆已不可切考。

　　李清照詩(shī)詞《憶秦娥·詠桐》鑒賞：

　　此詞，從“棲鴉歸后”、“情懷惡”、“寂寞”透露出這是作者南渡后的懷人之作。

　　“臨高閣，亂山平野煙光薄。”開端起得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著。“煙光薄”的凄暗色彩，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上。作者用了兩個(gè)“煙光薄”，加深了“亂山平野”的昏冥色彩。前一句最后的詞語，恰恰與相接的下一句開頭的詞語相同，這在修辭格中叫“頂針”，在詞中有時(shí)這是詞調(diào)格律的需要。這與易安《添字采桑子》：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。”李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”其中的兩個(gè)“陰滿中庭”，兩個(gè)“點(diǎn)滴霖霪”，兩個(gè)“秦樓月”，兩個(gè)“音塵絕”，用法是一樣的。

　　詞開始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。

　　“煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。”女主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹上的巢里過夜的烏鴉，她的心無限的惆悵，想起來遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸來。這時(shí)又聽到黃昏畫角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺黯然神傷。作者從視覺、聽覺兩個(gè)方面上寫黃昏的景象，使畫面產(chǎn)生了流動(dòng)感。

　　上片寫女主人在高閣眺望所見。由人及物。

　　換頭，“斷香殘酒情懷惡”，轉(zhuǎn)由物及人。寫室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒有心思;酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減。“西風(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)陣陣襲來，梧桐樹的葉子隨之飄落。頗有“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”的悲慘氣氛。過變由情入景。

　　結(jié)句：“梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”用兩個(gè)“梧桐落”加深了秋天的衰頹的色彩，渲染了凄涼的氣氛，襯托女主人悲愴的心境。張炎《清平樂》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲?”這是以小見大的寫法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說：“以鳥鳴春，以蟲鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句之小中見大似之。”女主人很想到外面去派遣一下心中的繾綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂。結(jié)句由景入情。

　　下片，寫女主人無法排遣的濃愁和孤寂。

　　此詞寫景的最大特色是“心與物融，情與景合”。李東陽《懷麓堂詩(shī)話》云：“或借景而引其情，興也”。此詞運(yùn)用了興法。上片的寫景引出換頭的“斷香殘酒情懷惡”之情來。下片的寫景“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色”，引出“寂寞”之情來。此詞上片寫暮天的景色與下片“西風(fēng)催襯梧桐落”的秋色渾然而成一幅凄清的畫面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景。吳喬《圍爐詩(shī)話》云：“詩(shī)以情為主，景為賓，景物無自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂則景樂。”說的很有道理，當(dāng)然“樂景寫哀”，“哀景寫樂”應(yīng)另當(dāng)別論。此詞的寫景還有一種“索物以托情”的作用，“情附物也”，渲染氛圍，襯托愁情。

　　此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)“又還”，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)。