描寫旗袍的散文篇1：旗袍

　　我對(duì)旗袍的喜愛，最初起源于那些老電影。鏡頭中的官太太，風(fēng)月女子、小家碧玉都喜歡穿著絲綢或者棉布的旗袍。旗袍在那個(gè)聞香、看衣識(shí)女人的年代，在那動(dòng)蕩不安的血雨腥風(fēng)里，演繹著浮華奢靡與淳樸自然的故事。

　　從裙裾里流動(dòng)出來(lái)的萬(wàn)種風(fēng)情，以及“曾經(jīng)滄海難為水”的感傷，讓無(wú)數(shù)人想起阮玲玉，蝴蝶……她們就象陳年的女兒紅，在韶光掠影里永恒。她們的一生有多少鏡里撈月，夢(mèng)里望花的失望，又有多少功成名就的喜悅，都在旗袍的變幻莫測(cè)里淡淡無(wú)痕。

　　那時(shí)對(duì)旗袍更多的感覺來(lái)自于風(fēng)月女子。夜夜笙歌、燈紅酒綠的娛樂場(chǎng)所，交際花們個(gè)個(gè)濃妝艷抹，眼神魅惑。各式旗袍裹著她們凸凹有致的肌體，修長(zhǎng)瑩白細(xì)膩的玉腿不安分地在高高地開叉處誘惑著男人的視線。那軟語(yǔ)鶯聲、放浪的形態(tài)，就像一朵朵盛開到極致的罌粟花。那花心里帶著幽香的毒，醉了尋歡買笑的浪子狂蝶，也醉了一種秩序。潛意識(shí)里，為旗袍的唯美驚艷，可是也為它的沉淪痛心。盡管喜歡，卻一直不敢嘗試去穿。

　　隨著電視劇《旗袍》的熱播，我的旗袍情結(jié)也被從時(shí)光深處翻出來(lái)。我喜歡看女主人公“關(guān)萍露”出場(chǎng)時(shí)，她身上穿著的那些千變?nèi)f化的旗袍。特別是那身九鳳旗袍，更是以光潤(rùn)細(xì)膩的質(zhì)地、精致的做工、考究的九鳳飛騰的樣式賺足了觀眾的眼球。它也將關(guān)萍露的身材襯托得玲瓏有致，高貴端莊。一個(gè)女人的雍容華貴，典雅嫻靜，在她穿著旗袍時(shí)的一舉手、一投足間彰顯到了極致。原來(lái)，好女人才是它真正的主人，更能穿出它的神韻和風(fēng)采。

　　想起了這樣的畫面：江南細(xì)雨如織的季節(jié)，一座座灰墻黛瓦的民居在青山綠水，姹紫嫣紅中迷蒙成一幅秀麗宜人的寫意畫。畫中彎彎的拱橋旁，烏篷船吱吱呀呀地?fù)u動(dòng)著一首牽念的歌謠，一個(gè)眉眼如畫，籠著高高的發(fā)髻，身著素花旗袍的女子，撐著一把畫滿梅花的油紙傘從橋頭緩緩而來(lái)。那一低頭的溫柔，那簡(jiǎn)約古樸的旗袍傳遞著一種溫情。

　　私下以為喜歡穿著旗袍的女人，應(yīng)該都有著深深淺淺的的故事。當(dāng)她們走出深鎖的門庭，沐浴在暖暖的陽(yáng)光之中，那燭影搖紅的往事便隨著清風(fēng)藏于紅塵的最深處。那些滿腹才情的女子，更想留下一袖暗香流觴，試圖越過(guò)水月滄桑。旗袍約束著的不僅是活色生香的肉體，還有層層疊疊的心事。眼里，便會(huì)留下一絲憂傷;身后，也會(huì)有一路風(fēng)情和歡歌。

　　旗袍不僅是一件衣服;還是一種代表著民族的文化;更是一種代表自己的語(yǔ)言。它可以在含蓄中流露出性感;可以在莊重中展現(xiàn)個(gè)性;可以在尊貴中體現(xiàn)風(fēng)情;可以在簡(jiǎn)約中揉入時(shí)尚;可以在艷麗中追求自然……所以一直認(rèn)為只有成熟的女人，才可以將它的韻味體現(xiàn)得酣暢淋漓。試想那高高的衣領(lǐng)，可以恰到好處地將女人的脖子收緊，掩蓋住那些滄桑歲月帶來(lái)的痕跡，只微微露出一些細(xì)白的皮膚。有弧度地衣身，可以顯示女人凸凹有致的腰身。膝蓋以下細(xì)長(zhǎng)的美腿再輕輕擺動(dòng)，張弛有度地行走，更增加了無(wú)限風(fēng)情。這樣的女子走在哪里，哪里不添一筆亮色呢?

　　以為簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單才是旗袍代表的最真實(shí)的理念。美麗女子與旗袍，天生就是絕配。好女人可以穿得搖曳生香，也許會(huì)穿出一段風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的佳話，是一道流光溢彩的風(fēng)景。曾有人這樣定義旗袍：“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一首花間詞”。即使是風(fēng)流女人穿上了，一樣增色添彩。只有那些言行猥瑣，纖瘦肥胖的人才穿不出它的味道，甚至抹殺了它的魅力。

　　描寫旗袍的散文篇2：魅力旗袍，風(fēng)情無(wú)限

　　喜歡穿旗袍的女人，應(yīng)該大多是靜默成詩(shī)的，婉約中透著古意，當(dāng)她們攜一袖暗香流韻，帶著深深淺淺的心事，穿過(guò)歲月風(fēng)塵時(shí)，身后，便也留下了一路風(fēng)情和一路幽歌。

　　——題記

　　透過(guò)流年的紗幔，去品讀旗袍，慢慢地，很多人一定會(huì)讀出舊時(shí)光的味道。

　　旗袍，像一闋舊詞，又像一首婉約詩(shī)。旗袍，永遠(yuǎn)是所有美麗衣裳中的佼佼者，無(wú)論何時(shí)，旗袍都可以從時(shí)裝中脫穎而出，獨(dú)占鰲頭，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

　　說(shuō)不清，究竟是女人詮釋了旗袍的韻致與美麗，還是旗袍成全了女人的婀娜與風(fēng)情。總之，一個(gè)有著優(yōu)雅氣質(zhì)的女子，當(dāng)她云鬢高挽，淡掃蛾眉，淺施粉黛，輕裹一襲雅韻旗袍，擎一把油紙傘，暗香流瀉，在江南的煙雨濛濛中，裊裊而去時(shí)，那景象，足于傾城，讓人情不自禁地浮想聯(lián)翩……

　　可以說(shuō)，旗袍對(duì)于每一個(gè)東方女子都是誘惑無(wú)限的，因?yàn)槠炫圩寲|方女子的靜，雅，美，淋漓盡致地展現(xiàn)。身著優(yōu)雅旗袍的風(fēng)韻女子，無(wú)論走到哪里，永遠(yuǎn)都是一道靚麗的風(fēng)景。

　　旗袍，有完美流動(dòng)的線條，有古典唯美的詩(shī)情，還有一種令人仰望的高貴畫意。旗袍，讓很多女子擁有了如水婉約的情懷。

　　許多時(shí)候，旗袍綰結(jié)的性感，精致，浪漫令人嘆為觀止。

　　旗袍的精妙在于那高高豎起硬領(lǐng)，和恰倒好處的收腰，女子配上旗袍，內(nèi)修外斂，凹凸有致，一領(lǐng)一衩一窈窕，天生就是一段風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的韻事，其淌出的又何止是萬(wàn)種風(fēng)情?

　　看過(guò)香港電影《花樣年華》的人，絕大多數(shù)都會(huì)為那一件件做工精細(xì)的旗袍而感到驚艷，心生感慨，更會(huì)為張曼玉身上流露出的那種性感與嫵媚而心動(dòng)，神往。

　　影片中的張曼玉，她將旗袍的魅力與美麗演繹到極致，她的一舉手，一投足，讓旗袍的雅韻與風(fēng)情不停地?fù)u曳……

　　旗袍是值得讓人尊重的服裝，不容褻瀆。其實(shí)，不是每一個(gè)女子都適合旗袍，過(guò)于清瘦，或者過(guò)于豐滿、甚至肥胖的女子一般是很難穿出旗袍的誘人味道的。我想，只有那些有一定生活閱歷的，內(nèi)外兼修的成熟氣質(zhì)女子，才可以與旗袍相得益彰，真正地讓旗袍搖曳生姿，成為人們心目中百讀不厭的風(fēng)景。

　　如今，我想起，或者望見旗袍，我的眼前就會(huì)浮想這樣的一個(gè)個(gè)畫面：

　　庭院深深，疏影橫斜，紗簾飛揚(yáng)處，身著藕荷色旗袍的唐婉，玉手撫琴，雙眸含愁，低眉婉約，淺吟低唱著一闋《釵頭鳳》……

　　舊上海，百樂門，穿著艷麗旗袍的風(fēng)塵女子，一步一婀娜，一步一妖嬈，修長(zhǎng)的纖指夾著細(xì)長(zhǎng)的煙，縷縷的煙霧漸漸迷蒙了臉龐……

　　古巷里，青石上，裹著青花旗袍的丁香女子，幽幽怨怨，裊裊婷婷，一人一傘一風(fēng)景，于濛濛煙雨中，攜著一縷暗香，一路遠(yuǎn)去，漸行，漸遠(yuǎn)……

　　描寫旗袍的散文篇3：邂逅旗袍

　　不知何時(shí)，小城刮起了旗袍風(fēng)。

　　或許是厭倦了霓紅羽綠的現(xiàn)代時(shí)裝，或許是回避塵世喧囂追求復(fù)古的時(shí)尚，大街小巷里紅常會(huì)有穿著旗袍的女子，或高挽頭發(fā)，或扎成精致的辮子，畫著淡妝，恰似一首飄逸的小詩(shī)，又像是一朵清新的奇葩，帶著江南清遠(yuǎn)的古典氣息，款款而來(lái)。那種并不張揚(yáng)的顯山露水，將女人的精致，嫵媚盡收眼底，其中透露的不僅是不可追還的往昔風(fēng)華，更是不摧的雍容氣度。

　　那一襲古典與曼妙，帶給我的不僅是視覺的沖擊，更多的是靈魂深處的叩擊。女人穿上它，仿佛將中國(guó)幾千年歲月積淀的雋永和優(yōu)雅，在身上集中地體現(xiàn)，沒有哪一件衣服能這樣賜與一個(gè)女人“九曲三彎”的別致風(fēng)韻。朋友看我癡迷旗袍，便力邀我加入旗袍協(xié)會(huì)，我笑著婉拒。她不知道，我心中的珍愛之物，是不愿輕易與人提起，仿佛藏于內(nèi)心深處，方是對(duì)其情深的表白，是尊重，也是承諾。

　　最初邂逅旗袍，是大學(xué)時(shí)讀張愛玲的小說(shuō)《小團(tuán)圓》。

　　到不是對(duì)張愛玲本人自傳性的小說(shuō)感興趣，我只是心儀其中一款衣料：“象牙色薄綢印著黑鳳凰，夾雜著暗紫羽毛”。初讀到，魂魄抽離，那奶白色與黑紫色柔和地調(diào)配出雅致的顏色，至此深深地盤踞在心里，襯托著我少年時(shí)所有關(guān)于旗袍暗香流動(dòng)的想象。以后，看過(guò)電影《小城之春》《馬路天使》以及張曼玉主演的電影《花樣年華》，影片中的主人公一件件做工精細(xì)的旗袍讓人感到驚艷，而唯獨(dú)《小團(tuán)圓》中描寫的旗袍衣料讓我心儀。那時(shí)的張愛玲自己設(shè)計(jì)服裝，用大紅、蔥綠、檸檬黃、玫瑰紅的廣東土布，來(lái)表現(xiàn)出她驚世駭俗的勇氣，她用鮮亮、明媚的色彩來(lái)打消內(nèi)心中那個(gè)從小就謙卑、晦暗、不快樂的自己。透過(guò)流年的紗幔，我仿佛看到張愛玲旗袍裹身，眉宇間徒然寫滿細(xì)碎的落寞和憂愁。她慵懶地翻看著手中的線裝書，一行行詞句迷離地跌落進(jìn)寂寞的枯井，那一款包裹著她身體與靈魂的旗袍，含煙飄渺，從骨髓一直流淌在纖纖指尖，高貴著一份與生俱來(lái)的冷艷。

　　我不是作家，卻能在作品里讀懂你;

　　我不在民國(guó)，只能在紙情懷深寄。

　　曾在一本書上讀到：中國(guó)歷代，細(xì)數(shù)一下，還算魏晉時(shí)的男人風(fēng)流儒雅，民國(guó)時(shí)的女人溫婉多情。為何說(shuō)民國(guó)女子溫婉?我想便是旗袍構(gòu)成了她們的靈性和韻美。看過(guò)那個(gè)時(shí)代的老照片，無(wú)一不是身著旗袍，華麗端莊的女子：胡蝶、謝婉瑩、阮玲玉、陸小曼……

　　在《林徽因傳》一書中，從所收錄的照片來(lái)看，我認(rèn)為陸小曼總輸了林徽因一截，照片中的狐皮圍脖的富貴效應(yīng)似乎敵不過(guò)林徽因簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一件棉布旗袍。只有林徽因那樣內(nèi)外兼修的成熟氣質(zhì)女子，才可以與旗袍相得益彰，而陸小曼的奢華不是昂貴的物品所能裝飾出來(lái)的。當(dāng)擁有了專屬于個(gè)人的才華、學(xué)識(shí)和涵養(yǎng)這些私人定制品時(shí)，那么，她所散發(fā)的氣質(zhì)會(huì)遮擋每一件價(jià)值不菲的身外之物。正如陳丹青所說(shuō)：“人的性情往往比才氣還要近藝術(shù)”。

　　當(dāng)小城旗袍之風(fēng)襲卷而來(lái)，我常常穿過(guò)歲月風(fēng)塵，去書中邂逅那一袖靜、雅、美，以及藏在民國(guó)女子心中那深深淺淺的心事，慢慢品著舊時(shí)光的味道。偶爾，也出去，靜靜地站在臺(tái)下欣賞小城舉辦的“旗袍秀”活動(dòng)，跟隨著旗袍美女去景區(qū)展示人面桃花相映紅的絕妙風(fēng)景，看旗袍用細(xì)膩的筆挑剔地勾畫著女性玲瓏曲線，但我謝絕參加任何形式的公開走秀。

　　常常，在街角、在飯店、在廣場(chǎng)甚至在麻將室，不經(jīng)意邂逅旗袍，看她們穿著我心中的古典，吃著麻辣串、抽煙喝酒、扭著老年舞、喧嘩打牌……我便會(huì)深深地低下頭，匆匆地側(cè)目而去。那一刻，我與旗袍熟悉著也陌生著，在相距很近的地方，在相距很遠(yuǎn)的路上。

　　沒有人知道，旗袍之于我，是沉靜內(nèi)斂，輕風(fēng)拂面的一種古典婉約的情懷，是一種積極高雅的生活態(tài)度，是我在生活中尋找一片寧?kù)o，對(duì)話自我，獲取本色儒家文化的正能量。正如作家葉傾城所說(shuō)：“沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠(yuǎn)清艷如一闕花間詞。”

　　當(dāng)微風(fēng)還未撩起伊人的衣裙，我已感應(yīng)到旗袍的風(fēng)情，這便是我與旗袍心照不宣的默契。

　　
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