荷蘭風(fēng)格派又稱新造型主義畫派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。代表人物還有奧特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·萊克等。

荷蘭風(fēng)格派的名詞解釋_作品特征_藝術(shù)家代表_深遠(yuǎn)影響（精選篇1）

風(fēng)格派的聞名遐爾與凡杜斯堡的大力宣傳也是密切相關(guān)的。這位自學(xué)成才且興趣廣泛的藝術(shù)家雖然在繪畫上沒有太多驚人的天賦，但卻是一個(gè)極有號(hào)召力的理論家、演說家和宣傳家。他在戰(zhàn)爭以后遍游歐洲大陸，通過演講和宣傳，使風(fēng)格派的美學(xué)思想傳遍歐洲各地，并對(duì)包豪斯產(chǎn)生難以估量的影響。風(fēng)格派的藝術(shù)實(shí)踐是多方面的。除蒙德里安在繪畫領(lǐng)域取得的無以倫比的成就外，里特維爾德在建筑方面也獲得了令人矚目的進(jìn)展。他所設(shè)計(jì)的席勒住宅展示了風(fēng)格派建筑的典型特征。他還設(shè)計(jì)過一把紅黃藍(lán)三原色椅子，雖然坐上去不太舒服，但充分體現(xiàn)了風(fēng)格派的造型原則。萬東格洛則以簡潔的空間造型《體積關(guān)系的構(gòu)成》來詮釋新造型主義在雕塑領(lǐng)域的實(shí)踐。從20世紀(jì)20年代起，風(fēng)格派就越出荷蘭國界，成為歐洲前衛(wèi)藝術(shù)先鋒。其美學(xué)思想滲入各國的繪畫、雕塑、建筑、工藝、設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，尤其對(duì)現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

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荷蘭風(fēng)格派的名詞解釋_作品特征_藝術(shù)家代表_深遠(yuǎn)影響（精選篇2）

1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)

計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。

2.把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。

3.對(duì)于非對(duì)稱行的深入研究于運(yùn)用。

4.非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。

以上幾點(diǎn)特征可以很清晰的從蒙德里安的作品中看出。

荷蘭風(fēng)格派的名詞解釋_作品特征_藝術(shù)家代表_深遠(yuǎn)影響（精選篇3）

△畫家P·蒙德里安

△里特維爾德

△杜斯柏格

像密斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館就用了四維分解法，相互分離的面，沒有的阻礙似的向周旁延伸擴(kuò)展開來，這讓我立馬聯(lián)想到賴特的“草原房屋”，

風(fēng)格派的四維分解法，同賴特利用大面積低矮屋頂?shù)挠靡馑坪跬鲆晦H，而實(shí)際上，在當(dāng)時(shí)確有一些風(fēng)格派的建筑師對(duì)這位美國建筑師的作品充滿了濃厚的興趣。

近來一直在看日本建筑師安藤忠雄的作品，很喜歡他的建筑中用光所營造出來的能震懾人心魂的氛圍，喜歡混凝土和玻璃融合所碰撞出的一虛一實(shí)的強(qiáng)烈的視覺效果。比起安藤忠雄的作品，風(fēng)格派建筑多了些跳躍的色彩，且更注重建筑本身的不對(duì)稱性，面的穿插。把兩者放在一起是想將它們?cè)诳臻g擴(kuò)展的手法上做個(gè)比對(duì)，在我覺得安藤忠雄的建筑更多的是利用大面積的同種材質(zhì)的使用，從而造就視覺上的空間延展;而風(fēng)格派則是通過立面的分離，即四維分解法，賦予建筑空間流動(dòng)性。僅僅針對(duì)里特維爾德的烏德勒支施羅德住宅，這個(gè)以反對(duì)稱、抽象的幾何形構(gòu)圖、有著光滑的墻面和被施以不同色彩的建筑構(gòu)件的住宅，在空間擴(kuò)展上似乎并不及安藤忠雄的作品，比起密斯·凡·德·羅的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館，它更像是個(gè)被立體化的蒙德里安作品。