張愛玲(1920-1995),這位在中國現代文學史上占有重要分量的女性作家,其文學作品至今仍擁有大量的讀者。下面就是小編給大家整理的張愛玲文集讀后感，希望大家喜歡。

　　張愛玲文集讀后感篇1：張愛玲《郁金香》讀后感

　　《郁金香》張愛玲著 載于《上海文學》2005年第十期 塵封58年的張愛玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗”。還有結尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風格。

　　《郁金香》的故事并不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之后才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。后半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。

　　作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養大，并一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。

　　對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》(后改寫為《半生緣》)里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫于1947年的《郁金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經歷感情創痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋里：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得非常精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初并未珍惜，反而心里有點鄙夷、輕蔑，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看見，心里就是一陣凄慘”。可是“怎么著也不忍心丟掉它”，于是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩重、誠摯內向的寶初對金香的愛不過如此!陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態度上是不能同日而語的。

　　張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的“兩個人的戰爭”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這篇小說題目的深長意味：“郁金香”原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的“荒涼”拋灑在我們對“郁金香”的華麗想象之中。

　　張愛玲文集讀后感篇2：讀張愛玲文集有感

　　這真是一件晦氣的事情。

　　讀《張愛玲文集》，里面有張愛玲與蘇青談到現代女性的事業，生活，愛情等觀念，恍然間才發現，那些鮮活的例子，娓娓道來的故事，頭頭是道的理論居然放在今天也不為過時，近一百多年過去了，人類還是沒有進步。

　　男女還是那點事兒，社會分工還是那樣不平，規則制度還是那樣陳舊，仿佛人類在這么多年間一直在輪回，輪回。

　　小時候，喜歡三毛，喜歡那種自由不羈，長大了，喜歡亦舒，喜歡那份犀利，然而卻依稀記得最早家里所看到的第一本厚文集，是屬于張愛玲的。我在10歲的時候百無聊賴的翻閱著，完全沒懂。

　　至此到現在，我也不能稱之為“懂”。

　　看《怨女》，一個貌美貧窮的女孩因為自身環境選擇了嫁給一個有錢的瞎子，一生在大家庭中怨念著，然后將這怨念散給了兒媳，控制著兒子;看《連環套》，賽姆生太太是養女身份，一生給三個男人生過5個孩子，她自持美貌，不斷游走上層社會，擁有過物質，但唯獨沒有得到過被承認的名分;看《沉香屑第二爐香》，美麗的蘇西生長在隔絕“性教育”的家庭，單純天真過了頭，使得一段婚姻慘遭不幸。

　　看張愛玲的小說，總讓人產生壓抑感，里面的故事，一步一步全是為悲劇做鋪墊，不管你性格堅強或軟弱，愛對愛錯還是選對選錯，一切都是命運無常。

　　這其中的無奈，或許到中年，木已成舟，才更能體會。

　　由此看來，年輕人是看不得張愛玲故事的，太容易對這個世界失望。

　　我經常會想，人真的要多讀書嗎，讀的多了，確實什么都看透了，煙火人生也就不那么想要急匆匆的跳進去，反正最后總會遺憾，總會失望。

　　就如張愛玲一樣，年輕9歲時就寫出了30歲都不一定能感悟出的《不幸的女人》，小小年紀對人世間如此看透，又會有多么清高與冷傲。

　　但即便看透，也依然跌入“慈悲與懂得”的愛情里，從低到塵埃的愛情里生出一朵花來，最后決絕離開。

　　從報紙上看到她晚年死在公寓，多少天都無人發現，沒有子嗣，此時內心總是會產生困惑，難道女作家一定要結局這么悲慘嗎?張愛玲如是，蕭紅亦如是。

　　但其實，天才也不一定總是悲劇。

　　因為人類只要放過執念，總會獲得人間冷暖。

　　我喜歡嚴歌苓，是因為我覺得她過的節制又自律，這一切使得她在煙火人生中，還不錯。有經濟實力，有好的作品，享譽世界文壇，有愛她的丈夫，有疼惜的女兒，這一切都是她自己賺來的。

　　也曾遭遇父母感情不和，也曾在15歲就遭遇情感打擊，也曾于30歲起離婚感到絕望，也曾刷盤子賺學費在異國他鄉，所有的這一切，她并沒有倒下，而是讓自己更過的自律。每天固定6個小時寫作，丈夫回家時化好妝做好精致的晚餐，給女兒旅行教育，所有都帶著煙火氣息，但也沒影響她自己特有的個性。

　　這一切都是因為自律。

　　張愛玲是天才，但嚴歌苓我也認為是天才。

　　也許是不同時代造就不同性格。但我認為，人只有活的像個隊伍，有一套屬于自己的機制，才能過的外在熱鬧，內在安靜。

　　所以女孩子談戀愛一定不要像張愛玲說的愛一個人低到塵埃里。誰都不是地質專家，沒辦法到塵埃里去找你。

　　張愛玲文集讀后感篇3

　　那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，透過酒盅邊精致的孔環，你迷離了醉眼，向我問道：“世間有沒有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情?”我無言以對，才發現，是淚水浸得書卷沉甸甸。

　　三十年代，上海的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。整座城市在霓虹與陋巷交錯間暈染，點點的光像半空中漂浮著的繭，包裹著不同的情緒。

　　相思黃葉落，白露點青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流?千百度的回首，燈火闌珊處依舊一片寂寥。年年歲歲花相似，孰知歲歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進一隅，靜觀人間百態，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發一言。

　　你用一個美麗而蒼涼的手勢，拈起了筆。

　　殘缺如你，《傾城之戀》并不是一個浪漫動人的愛情故事，是一場男挑女逗欲擒故縱費盡心機的把戲和交易。面臨生存的焦灼和無奈，白流蘇用殘存的青春下一次最后的賭注。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的范柳原，游戲人生，周旋于女人之中。彼此都把對方看得通透。而城市的突然陷落，使兩個人最終走到了一起。當世界復歸于平靜以后，“執子之手，與子偕老”是不是又會成為一個夢幻。

　　傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中展開的“中國情調”，又在二胡聲中結束，像一座雕刻精工的翡翠。

　　或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點凄涼。

　　你的筆，觸及著人性深處所有隱秘的角落，書寫著對脆弱人性的深邃洞察，對人性趨惡的敏感透視。人性，在你的筆下，從來就是另一番景象。

　　《金鎖記》是文集中文化內蘊最為豐富的作品。門第森嚴的“家”對曹七巧來說是一座布滿陷阱的叢林，由于情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長，強烈的占有欲和瘋狂的報復欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個幽靈禁錮在精神的煉獄里的瘋子。

　　而在她心里還有個柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八九歲做姑娘的時候，……男人多少對她有點真心。”可此時她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時的風光。可誰又能說得清，哪個更痛苦，哪個更幸福呢?

　　金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，更鎖住了靈魂。

　　人性的力量可以如此驚心動魄，讓人不寒而栗。好像一個洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又刻薄地注視著靈魂深處。

　　寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動心靈。

　　“也許每個男子都有過這樣兩個女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”

　　《紅玫瑰與白玫瑰》，愛情的詩意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當王嬌蕊禁不住當了真時，他卻逃之夭夭，抽身而退。距離，或許會給彼此裹上一層柔光加一重幻彩。可當兩個人真要沖破時光的沙灘，淌過空間的湍流，不顧一切飛奔向對方的時候，結果往往是事與愿違的。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。

　　多年后的偶遇，嬌蕊對振保說，“是從你起，我才學會了，怎樣愛，認真的……愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的，所以……”

　　佟振保，這個一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時裹雜著難堪的妒忌。

　　“軟弱的凡人”最難戰勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。

　　愛情的本質，或純粹，或復雜，也許本就缺少詩意。

　　紅塵里浮浮沉沉的夢，捉不住，只能嘆息著時光太匆匆。十八春，半生緣，像風來了又走，讓心滿了又空。小茶館內，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：“世鈞，我們回不去了。”也許，住在心里的那個人，注定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的。不管是什么時候，不管是什么地方，反正你知道，總有這么個人。

　　愛情應該是世俗的、現實的、生活的、纏綿的、瑣碎的。所以我們看得到，曼楨與世鈞的愛情，發生于小飯館，發生于吃飯的時候。表達愛意的舉動，是在夜色中，冒雨雪到郊外，去為曼楨尋找丟失的一只手套。可是，愛情也是充滿遺憾的。

　　《十八春》，是一段漫長的不了情。

　　你站在街角，吹著風，看著車馬吹成了流云，看著人群吹成了飛鳥，看著過往吹成了回憶。也許每個女人都有過這樣一段綺麗的經歷，外表平靜似水，內心卻敏感得如絲綿蘊著胭脂，輕易就洇得一塌糊涂。

　　于千萬人之中，遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯荒野里，你所遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，你只輕輕地問了句：“噢，你也在這里嗎?”那個人，曾經讓你變得很低很低，低到塵埃里，但心是歡喜的，從塵埃里開出花來。

　　《愛》，這樣一個故事，凄美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。

　　寂寞開在純凈里的詩意，唇齒生香。

　　《傳奇》，憂郁、敏感、見棱見角。《流言》，樂觀、好奇、見情見趣。集大雅大俗于一身。散文中，我們看到一個穿梭于市井中的地地道道的女人，隨意坦率，有滋有味地展現著，律動而鮮活。不畏之嫌，也可童言無忌。《私語》中，“我要比林語堂還出風頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過干脆利落的生活。”字里行間跳躍著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。

　　“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤。”《天才夢》里的句子充滿滄桑感，卻如此深刻。《有女同車》，“女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。”又是多么高明，極具況味。

　　你說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。”

　　封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開的綠。細細長長淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說還休。

　　那最濃烈也最甘醇的美酒，入口，隨舌，在胸間綻起火焰。爐中的沉香屑已燃盡最后一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉身離去，微笑緩緩溢上嘴角……

　　張愛玲，有一剎那，我看到了你極愛的那個，美麗而蒼涼的手勢。

　　
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