詩歌《雨巷》所營造的意境美,與詩人在詩中所創(chuàng)設(shè)的幾個典型而又獨(dú)特的意象的作用是分不開的。下面是由小編分享的雨巷的話語蘊(yùn)藉，希望對你有用。

　　雨巷的話語蘊(yùn)藉一

　　《雨巷》是戴望舒的成名作，約作于政治風(fēng)云激蕩的1927年夏天。《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。有人把這些意象解讀為放映當(dāng)時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。

　　全詩共有七節(jié)，第一節(jié)寫了期待姑娘出現(xiàn)的心理背景，因為是雨天自己一個人走在寂寥的巷里，感到冰涼的孤獨(dú)，所以期待出現(xiàn)一個和自己一樣的姑娘，這就為全詩定了基調(diào)，使自己孤獨(dú)無助之后的一種內(nèi)心期待，姑娘似乎成就了一個美好的世界，姑娘是美好的象征。它給人們一種誘惑、一種期待、一種審美、一種溫柔，對一顆受傷的心而言無疑是最好的慰藉，而又為什么這個姑娘結(jié)著愁怨呢?我覺得這是受傷病態(tài)審美的問題。因此自己心理有事、不開心，所以自己期待的安慰自然也是冷色調(diào)的，這就暗示我們詩人失落之后已不再的陽光的心情，所以后來的審美自然是凄清冰涼的，有宮怨詩的情愫在作者內(nèi)心燃燒。

　　于是第二節(jié)詩中一個青色、清純、憂傷、不知人生方向的姑娘就出現(xiàn)了，她真好可以完成自己的心理期待，或者說是審美上的滿足，加上這個憂郁的美女手里拿著油紙傘在雨中穿行就更有意思了，他使意象發(fā)生了質(zhì)的飛躍，由靜態(tài)上升到了動態(tài)，而是有了神態(tài)的描寫、冷漠、凄清、惆悵，冷漠可以看出美女內(nèi)心之心，給人惋惜之感的同時又感到孤傲的悲哀;凄清則是點(diǎn)染環(huán)境，美女的心情自然過渡到了景物的傾訴，而惆悵就把憂郁姑娘的病態(tài)美寫活了，她讓人產(chǎn)生同情，美女的憂傷是最讓男人心痛的，所以姑娘成了詩人靈魂上的痛。最讓詩人難過的是看到了太息一樣的眼光，他就像一把利劍直接刺向了詩人的內(nèi)心，所以詩人的人生就只剩下一股縹緲的感傷，這種感傷是詩人面對受傷的美的惋惜。

　　詩的第五、六節(jié)則是詩人看著期待落空的感嘆，期待著慰藉的出現(xiàn)，而心理又看著期待的消失，籬墻的出現(xiàn)暗示了理想的破滅。心理的期待到此就完全消失了，詩人的情緒到這里已經(jīng)開始退潮，留下的只是淡淡地憂傷，詩人的感情到此已經(jīng)回到了原點(diǎn)，心里只剩下懷念了。而詩的最后一小節(jié)，詩人平靜的心理期待又開始了，又開始期待姑娘的出現(xiàn)，詩到此和開頭很好的對照起來，詩完成了一個圓，詩人情感也完成了一個圓，從詩中我們可以清晰地看到詩人的感情軌跡，而留給讀者更多的則是詩人心理期待無法實現(xiàn)的感嘆!詩的感情軌跡可以歸結(jié)為：失落——期待——失落——期待，所以雨巷成了詩人無法實現(xiàn)心理理想的唯一理想通道的見證。

　　最后說一下“雨巷”和“姑娘”兩個意象的豐富內(nèi)涵。首先，兩個意象是具備了有形的組合提升意境必不可少可兩個元素，是缺一不可的，若只有“雨巷”，詩僅僅只是一個意象，若沒有“雨巷”的背景，“姑娘”也無法憂郁起來，所以詩人是抓住了典型環(huán)境造就了典型情緒。其次，“雨巷”有很深的精神指向，雨是巷的外衣，有雨無人的巷給凄清之感。為了姑娘生動的出場做鋪墊，更主要的是詩人情感天空陰雨綿綿，而這個巷是自己達(dá)到理性的必經(jīng)之路，雨正好可以凈化靈魂的痛，從而可以看到詩人內(nèi)心世界的凄風(fēng)苦雨的纏綿，只是雨巷成了一個代表性的濃縮，而姑娘似乎是一種理想、一種安慰、一個內(nèi)心的期待，《雨巷》之所以能打動讀者就是詩人把一個結(jié)著憂郁的姑娘當(dāng)作自己的精神伴侶，只不過詩人追求的姑娘是為了平衡情感。慰藉他受傷的靈魂，這是姑娘的審美觀照，《雨巷》之所以有名就是借助有形的意象傳達(dá)了無形的憂郁和悲傷，所以，他定格在詩的扉頁上。

　　雨巷的話語蘊(yùn)藉二

　　一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時間

　　和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。

　　然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。

　　戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

　　《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

　　說起《雨巷》，我們很不容易把 葉圣陶 先生底獎掖忘記的。《雨巷》寫成后差不多有年，在圣 陶 先生代理編輯《小說月報》的時候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。……圣 陶 先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩人的稱號，一直到現(xiàn)在。(《望舒草·序》)

　　人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話，反映了《雨巷》一詩在當(dāng)時的價值和影響。

　　就抒情內(nèi)容來看，《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的。《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩篇，我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨(dú)，也很寂寞，在綿綿的細(xì)雨中，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無言，“像夢一般地”從自己身邊飄過去了，走盡了這寂寥的雨巷。