雨巷的話語蘊(yùn)藉
詩歌《雨巷》所營造的意境美,與詩人在詩中所創(chuàng)設(shè)的幾個典型而又獨(dú)特的意象的作用是分不開的。下面是由小編分享的雨巷的話語蘊(yùn)藉,希望對你有用。
雨巷的話語蘊(yùn)藉一
《雨巷》是戴望舒的成名作,約作于政治風(fēng)云激蕩的1927年夏天。《雨巷》中狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象。有人把這些意象解讀為放映當(dāng)時黑暗的社會的縮影,或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。
全詩共有七節(jié),第一節(jié)寫了期待姑娘出現(xiàn)的心理背景,因為是雨天自己一個人走在寂寥的巷里,感到冰涼的孤獨(dú),所以期待出現(xiàn)一個和自己一樣的姑娘,這就為全詩定了基調(diào),使自己孤獨(dú)無助之后的一種內(nèi)心期待,姑娘似乎成就了一個美好的世界,姑娘是美好的象征。它給人們一種誘惑、一種期待、一種審美、一種溫柔,對一顆受傷的心而言無疑是最好的慰藉,而又為什么這個姑娘結(jié)著愁怨呢?我覺得這是受傷病態(tài)審美的問題。因此自己心理有事、不開心,所以自己期待的安慰自然也是冷色調(diào)的,這就暗示我們詩人失落之后已不再的陽光的心情,所以后來的審美自然是凄清冰涼的,有宮怨詩的情愫在作者內(nèi)心燃燒。
于是第二節(jié)詩中一個青色、清純、憂傷、不知人生方向的姑娘就出現(xiàn)了,她真好可以完成自己的心理期待,或者說是審美上的滿足,加上這個憂郁的美女手里拿著油紙傘在雨中穿行就更有意思了,他使意象發(fā)生了質(zhì)的飛躍,由靜態(tài)上升到了動態(tài),而是有了神態(tài)的描寫、冷漠、凄清、惆悵,冷漠可以看出美女內(nèi)心之心,給人惋惜之感的同時又感到孤傲的悲哀;凄清則是點(diǎn)染環(huán)境,美女的心情自然過渡到了景物的傾訴,而惆悵就把憂郁姑娘的病態(tài)美寫活了,她讓人產(chǎn)生同情,美女的憂傷是最讓男人心痛的,所以姑娘成了詩人靈魂上的痛。最讓詩人難過的是看到了太息一樣的眼光,他就像一把利劍直接刺向了詩人的內(nèi)心,所以詩人的人生就只剩下一股縹緲的感傷,這種感傷是詩人面對受傷的美的惋惜。
詩的第五、六節(jié)則是詩人看著期待落空的感嘆,期待著慰藉的出現(xiàn),而心理又看著期待的消失,籬墻的出現(xiàn)暗示了理想的破滅。心理的期待到此就完全消失了,詩人的情緒到這里已經(jīng)開始退潮,留下的只是淡淡地憂傷,詩人的感情到此已經(jīng)回到了原點(diǎn),心里只剩下懷念了。而詩的最后一小節(jié),詩人平靜的心理期待又開始了,又開始期待姑娘的出現(xiàn),詩到此和開頭很好的對照起來,詩完成了一個圓,詩人情感也完成了一個圓,從詩中我們可以清晰地看到詩人的感情軌跡,而留給讀者更多的則是詩人心理期待無法實現(xiàn)的感嘆!詩的感情軌跡可以歸結(jié)為:失落——期待——失落——期待,所以雨巷成了詩人無法實現(xiàn)心理理想的唯一理想通道的見證。
最后說一下“雨巷”和“姑娘”兩個意象的豐富內(nèi)涵。首先,兩個意象是具備了有形的組合提升意境必不可少可兩個元素,是缺一不可的,若只有“雨巷”,詩僅僅只是一個意象,若沒有“雨巷”的背景,“姑娘”也無法憂郁起來,所以詩人是抓住了典型環(huán)境造就了典型情緒。其次,“雨巷”有很深的精神指向,雨是巷的外衣,有雨無人的巷給凄清之感。為了姑娘生動的出場做鋪墊,更主要的是詩人情感天空陰雨綿綿,而這個巷是自己達(dá)到理性的必經(jīng)之路,雨正好可以凈化靈魂的痛,從而可以看到詩人內(nèi)心世界的凄風(fēng)苦雨的纏綿,只是雨巷成了一個代表性的濃縮,而姑娘似乎是一種理想、一種安慰、一個內(nèi)心的期待,《雨巷》之所以能打動讀者就是詩人把一個結(jié)著憂郁的姑娘當(dāng)作自己的精神伴侶,只不過詩人追求的姑娘是為了平衡情感。慰藉他受傷的靈魂,這是姑娘的審美觀照,《雨巷》之所以有名就是借助有形的意象傳達(dá)了無形的憂郁和悲傷,所以,他定格在詩的扉頁上。
雨巷的話語蘊(yùn)藉二
一首好的抒情詩,應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會超越時間
和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。
然而多年來,《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作,卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外;直到最近,人們才像觀賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來,又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上,只給我們留下了九十多首抒情短詩,《雨巷》,就是他早期的一首成名作。
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報》第十九卷第八號上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道:
說起《雨巷》,我們很不容易把 葉圣陶 先生底獎掖忘記的。《雨巷》寫成后差不多有年,在圣 陶 先生代理編輯《小說月報》的時候,望舒才忽然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到這首詩就有信來,稱許他替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。……圣 陶 先生底有力的推薦,使望舒得到了“雨巷”詩人的稱號,一直到現(xiàn)在。(《望舒草·序》)
人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話,反映了《雨巷》一詩在當(dāng)時的價值和影響。
就抒情內(nèi)容來看,《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的。《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里,抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩篇,我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨(dú),也很寂寞,在綿綿的細(xì)雨中,“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境,他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望:“希望逢著一個丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳”,但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”,凄清”和“惆悵”。和詩人一樣,在寂寥的雨巷中,“哀怨又彷徨”。而且,她竟是默默無言,“像夢一般地”從自己身邊飄過去了,走盡了這寂寥的雨巷。
