徐志摩1931年11月19日因飛機失事罹難。代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》。下面是小編帶來徐志摩呻吟語詩的內(nèi)容，歡迎閱讀!

　　徐志摩的詩 《呻吟語》原文

　　我亦愿意贊美這神奇的宇宙，

　　我亦愿意忘卻了人間有憂愁，

　　象一只沒掛累的梅花雀，

　　清朝上歌唱，黃昏時跳躍;——

　　假如她清風似的常在我的左右!

　　我亦想望我的詩句清水似的流，

　　我亦想望我的心池魚似的悠悠;

　　但如今膏火是我的心，

　　再休問我閑暇的詩情?——

　　上帝!你一天不還她生命與自由!

　　此詩發(fā)表于1925年9月3日《晨報副鐫》。

　　徐志摩的詩 《呻吟語》賞析

　　這是一首詩題頗具直接打擊感官效果的抒情詩。然而詩里并沒有赤裸裸的愛的痛楚和呻吟，這里并沒有頹廢派的風景。詩人著筆虛處，通過對另一世界的向往、贊美來反襯此世界的黑暗和不合人道。痛楚隱匿暗處;埋得很深。然而正如教堂肅穆氣氛里的祈禱，祈禱者的容顏和眼神使我們看得見祈禱者的身世、遭遇，感人的圣潔的祈禱詞后面，必有潛流的呻吟。

　　對于這首曲折回旋的小詩來說，構(gòu)思的巧妙無疑是首要特色。而這一特色顯然源于詩人高超的立意。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二個詩集，用他的話說，“是我的生活上又一個較大的波折的留痕。”(《猛虎集》自序)既寫生活的波折，原是可以寫得很瑣細、具體和體貼的，比如與詩集同名的《翡冷翠的一夜》這首詩，讀起來就更象真正的呻吟語：對愛的癡迷、疑惑及旦旦信誓在呻吟般的文字間迂回。這首《呻吟語》反從呻吟中脫穎而出，(詩題與詩行的悖離形成的空白本身就留給了讀者回味的空間。)將抒情主人公置于一個文字的圣殿中。他如此虔誠的唱道：“我亦愿意贊美這神奇的宇宙，/我亦愿意忘卻了人間有憂愁，/象一只沒掛累的梅花雀，/清朝上歌唱，黃昏時跳躍;”這個圣殿其實是他自己愛的美夢所造：“假如她清風似的常在我的左右!”至平至淡又至真的一句，透露了瑣細現(xiàn)實中真愛之不易和艱難。如果生活能象人們理想的那樣，“我亦想望我的詩句清水似的流，/我亦想望我的心池魚似的悠悠。”“我愿意”是實現(xiàn)于“我想望”得以實現(xiàn)的基礎之上的。用詞之精確正是詩人詩思意線清澈的體現(xiàn)。“但如今膏火是我的心”，最平凡的人的愿望都非現(xiàn)實所容，一切的理想不是空諾又是什么?!因此，從“上帝!你一天不還她生命與自由!”這強烈的質(zhì)詢反讀上去，抒情主人公強烈的反叛精神就躍然紙上。對上帝的信仰是由于上帝能拯救，反之，信仰就變成背叛。《呻吟語》是人在現(xiàn)存重負下希望的呻吟，更是對永恒清醒追問的痛楚。因此，《呻吟語》是一首格調(diào)并不低沉的小詩。

　　對于一首小詩而言，語言的杰出運用顯得格外重要。《呻吟語》兩節(jié)結(jié)構(gòu)相同，用的整句和散句也完全一致，如果不是詩人在選用其重要虛詞“亦”、“假如”、“但”、“再”時格外周密，迂回轉(zhuǎn)折的語言效果就會頓然散失。把虛詞當成穿串語言珍珠的鏈條，在此我們可以看到徐志摩詩歌語言的一個重要特征。

　　有關徐志摩語錄推薦:

　　1) 輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的云彩。

　　2) 你早已成我靈魂的一部，我的影子里有你的影子，我的聲音里有你的聲音，我的心里有你的心;魚不能沒有水，人不能沒有氧氣;我不能沒有你的愛。

　　3) 輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇……

　　4) 愛的出發(fā)點不一定是身體，但愛到了身體就到了頂點。

　　5) 生命薄弱的時候，一封信都不易產(chǎn)出，愈是知心的朋友，信愈不易寫。

　　6) 我是極空洞的一個窮人，我也是一個極充實的富人——我有的只是愛。

　　7) 我是極空洞的一個窮人，我也是一個極充實的富人——我有的只是愛。

　　8) 我將于茫茫人海尋訪我唯一靈魂的伴侶得之，我幸不得，我命。

　　9) 我之甘冒世之不韙，竭全力以爭取，非特求免兇殘之痛苦，實求良善之安頓，求人格之確立，求靈魂之救度耳。我將于茫茫人海中，訪我唯一靈魂之伴侶。得之，我幸;不得，我命。

　　10) 你看我活著不能沒有你，不單是身體，我要你的性靈，我要你身體完全的愛我，我也要你的性靈完全化入我的，我要的是你絕對的全部——因為我獻給你的也是絕對的全部，那才當?shù)?hellip;…