徐志摩1918年赴美國克拉克大學學習銀行學。十個月即告畢業，獲學士學位，得一等榮譽獎。下面是小編帶來徐志摩好詩的內容，歡迎閱讀!

　　徐志摩的詩 《偶然》原文

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮!

　　徐志摩的詩 《偶然》賞析

　　注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這

　　是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

　　能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充

　　滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首

　　《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

　　詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某

　　些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌

　　長廊中，應堪稱別備一格之作。

　　這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意

　　義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美

　　的一首。”(卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以

　　及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊

　　柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格

　　律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，

　　第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互

　　放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得

　　也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的

　　音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

　　而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張

　　力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，

　　“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術

　　魅力的一個奧秘。

　　所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是

　　在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，

　　總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張

　　力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌

　　才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿

　　飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

　　就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象

　　化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標

　　題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、

　　“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作

　　標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能

　　從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存

　　了。

　　再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”，或是

　　“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;

　　“你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉，”都以“二元對立”式的

　　情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，

　　我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”

　　分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

　　交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向—

　　—“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼—

　　—“方向”上。

　　作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有

　　總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面

　　我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化

　　生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

　　等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度

　　的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)

　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰

　　差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些

　　“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記

　　憶而長伴人生。