唐詩(shī)宋詞是古典文化之瑰寶,走近唐詩(shī)宋詞,猶如走進(jìn)了一座美的殿堂,鑒賞唐詩(shī)宋詞,就是探尋美的歷程。下面就是小編給大家整理的優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析，希望能獲得大家喜愛(ài)。

　　優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析1：《留別王維》

　　年代: 唐 作者: 孟浩然

　　寂寂竟何待，朝朝空自歸。

　　欲尋芳草去，惜與故人違。

　　當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。

　　只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　據(jù)《舊唐書(shū)·文苑傳》載，孟浩然“年四十，來(lái)游京師，應(yīng)進(jìn)士不第，還襄陽(yáng)”。這首詩(shī)便是臨行前留給王維的，怨懟之中，又帶有辛酸意味，感情真摯動(dòng)人。

　　第一聯(lián)寫(xiě)落第后的景象：門(mén)前冷落，車(chē)馬稀疏。“寂寂”兩字，既是寫(xiě)實(shí)，又是寫(xiě)虛，既表現(xiàn)了門(mén)庭的景象，又表現(xiàn)了作者的心情。一個(gè)落第士子，又有誰(shuí)來(lái)理睬，又有誰(shuí)來(lái)陪伴?只有孤單單地“空自歸”了。在這種情形下，長(zhǎng)安雖好，也沒(méi)有什么可留戀的。他考慮到返回故鄉(xiāng)了，“竟何待”正是他考試不中必然的想法。

　　第二聯(lián)寫(xiě)惜別之情。“芳草”一詞，來(lái)自《離騷》，王逸認(rèn)為用以比喻忠貞，而孟浩然則用以代表自己歸隱的理想。“欲尋芳草去”，表明他又考慮歸隱了。“惜與故人違”，表明了他同王維友情的深厚。一個(gè)“欲”字，一個(gè)“惜”字，充分地顯示出作者思想上的矛盾與斗爭(zhēng)，從這個(gè)思想活動(dòng)里，卻深刻地反映出作者的惜別之情。

　　“當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀”兩句，說(shuō)明歸去的原因。語(yǔ)氣沉痛，充滿了怨懟之情，辛酸之淚。一個(gè)“誰(shuí)”字，反詰得頗為有力，表明他切身體會(huì)到世態(tài)炎涼、人情如水的滋味。能了解自己心事，賞識(shí)自己才能的人，只有王維，這的確是太少了!一個(gè)“稀”字，準(zhǔn)確地表達(dá)出知音難遇的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這在封建社會(huì)里是具有典型意義的。

　　優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析2：《云陽(yáng)館與韓紳宿別》

　　年代: 唐 作者: 司空曙

　　故人江海別，幾度隔山川。

　　乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。

　　孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。

　　更有明朝恨，離杯惜共傳。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　云陽(yáng)，縣名，縣治在今陜西涇陽(yáng)縣西北。韓紳，《全唐詩(shī)》注：“一作韓升卿。”韓愈四叔名紳卿，與司空曙同時(shí)，曾在涇陽(yáng)任縣令，可能即為其人。

　　這是首惜別詩(shī)，但一開(kāi)始卻從上次的別離說(shuō)起，接寫(xiě)此次相會(huì)，然后才寫(xiě)到敘談和惜別，描寫(xiě)曲折，富有情致。

　　上次別后，已歷數(shù)年，山川阻隔，相會(huì)不易，其間的相思，自在言外。正因?yàn)橄鄷?huì)不易，相思心切，所以才生發(fā)出此次相見(jiàn)時(shí)的“疑夢(mèng)”和惜別的感傷心情來(lái)，首聯(lián)和頷聯(lián)，恰成因果關(guān)系。江海，指上次的分別地，也可理解為泛指江海天涯，相隔遙遠(yuǎn)。幾度，幾次，此處猶言幾年，下文的“問(wèn)年”，正與此呼應(yīng)。

　　“乍見(jiàn)”二句是傳誦的名句，人到情極處，往往以假為真，以真作假。久別相逢，乍見(jiàn)以后，反疑為夢(mèng)境，正說(shuō)明了上次別后的相思心切和此次相會(huì)不易。假如別后沒(méi)有牽情，相逢以后便會(huì)平平淡淡，不會(huì)有“翻疑夢(mèng)”的情景出現(xiàn)了。“翻疑夢(mèng)”，不僅情真意切，而且把詩(shī)人欣喜、驚奇的神態(tài)表現(xiàn)得維妙維肖，十分傳神。即使說(shuō)久別初見(jiàn)時(shí)悲喜交集的心情神態(tài)，盡見(jiàn)于三字之中，也是不為過(guò)的。杜甫《羌村三首》云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，是寫(xiě)亂離中回家后和妻子兒女相見(jiàn)時(shí)的心情。“乍見(jiàn)”二句，和杜詩(shī)的用意相仿。“乍見(jiàn)”，不僅是說(shuō)剛剛相見(jiàn)，而且還含有出乎意料、突然相見(jiàn)的意思。由于別后相會(huì)不易，所以見(jiàn)后才喜極生悲;由于別后時(shí)間隔得太長(zhǎng)，所以相見(jiàn)以后才互問(wèn)年齡。“各問(wèn)年”，不僅在感嘆年長(zhǎng)容衰，也在以實(shí)證虛，說(shuō)明“翻疑夢(mèng)”的境真情真。

　　優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析3：《春宮怨》

　　年代: 唐 作者: 王昌齡

　　昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高。

　　平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　題為“宮怨”，但全篇并無(wú)怨意，以正襯反，是詩(shī)的一種常用手法。

　　天寶年間，唐玄宗寵納楊玉環(huán)，淫佚無(wú)度，詩(shī)人以漢喻唐，拉出漢武帝寵幸衛(wèi)子夫、遺棄陳皇后的一段情事，為自己的諷刺詩(shī)罩上了一層“宮怨”的煙幕。更為巧妙的是，詩(shī)人寫(xiě)宮怨，字面上卻看不出一點(diǎn)怨意，只是從一個(gè)失寵者的角度，著力描述新人受寵的情狀，這樣，“只說(shuō)他人之承寵，而己之失寵，悠然可會(huì)”(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)。

　　全詩(shī)通篇都是失寵者對(duì)“昨夜”的追述之詞。“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃”點(diǎn)明時(shí)令，切題中“春”字;露井(沒(méi)有井亭覆蓋的井)旁邊的桃樹(shù)，在春風(fēng)的吹拂下，綻開(kāi)了花朵。“未央前殿月輪高”點(diǎn)明地點(diǎn)，切題中“宮”字。未央宮的前殿，月輪高照，銀光鋪灑。字面上看來(lái)，兩句詩(shī)只是淡淡地描繪了一幅春意融融、安詳和穆的自然景象，觸物起興，暗喻歌女承寵，有如桃花沾沐雨露之恩而開(kāi)放，是興而兼比的寫(xiě)法。月亮，對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，本無(wú)遠(yuǎn)近、高低之分，這里偏說(shuō)“未央前殿月輪高”，因?yàn)槟抢锸切氯耸軐櫟牡胤剑沁@個(gè)失寵者心向往之而不得近的所在，所以她只覺(jué)得月是彼處高，盡管無(wú)理，但卻有情。

　　后兩句寫(xiě)新人的由來(lái)和她受寵的具體情狀。衛(wèi)子夫原為平陽(yáng)公主的歌女，因妙麗善舞，被漢武帝看中，召入宮中，大得寵幸。“新承寵”一句，即就此而發(fā)。為了具體說(shuō)明新人的受寵，第四句選取了一個(gè)典型的細(xì)節(jié)。露井桃開(kāi)，可知已是春暖時(shí)節(jié)，但寵意正濃的皇帝猶恐簾外春寒，所以特賜錦袍，見(jiàn)出其過(guò)分的關(guān)心。通過(guò)這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，新人受寵之深，顯而易見(jiàn)。

　　另外，由“新承寵”三字，人們自然會(huì)聯(lián)想起那個(gè)剛剛失寵的舊人，此時(shí)此刻，她可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望未央殿，耳聽(tīng)新人的歌舞嬉戲之聲而黯然神傷，其孤寂、愁慘、怨悱之情狀，更是可想而知的了。正是因?yàn)橛幸?jiàn)于此，前人評(píng)論此詩(shī)，多認(rèn)為是詩(shī)人代失寵的舊人抒發(fā)妒嫉、怨恨之情的。王堯衢《古唐詩(shī)合解》云：“不寒而寒，賜非所賜，失寵者思得寵者之榮，而愈加愁恨，故有此詞也。”這些說(shuō)法，盡管不為無(wú)見(jiàn)，但此詩(shī)的旨義乃敘春宮中未承寵幸的宮人的怨思，從而諷刺皇帝沉溺聲色，喜新厭舊。這種似此實(shí)彼、言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)手法，正體現(xiàn)出王昌齡七絕詩(shī)“深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無(wú)端，玩之不盡”的特色。

　　優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析4：《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　年代: 宋 作者: 李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　賞析

　　《聲聲慢 》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲 。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

　　開(kāi)端三句用一連串疊字寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

　　“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫(xiě)一日之晨，秋日清晨 ，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒 ”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了 。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。

　　說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁 ”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“ 正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

　　下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地 。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

　　優(yōu)美的唐詩(shī)宋詞及賞析5：《御街行·紛紛墜葉飄香砌》

　　年代: 宋 作者: 范仲淹

　　紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。

　　愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

　　賞析

　　此詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象 ，下片抒寫(xiě)孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。

　　寫(xiě)秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹(shù)葉大都變黃飄落 。樹(shù)葉紛紛飄墜在香砌之上 ，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，并非說(shuō)一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不在樹(shù)間，卻來(lái)自樹(shù)間 ，原來(lái)是樹(shù)上飄來(lái)的黃葉墜在階上，沙沙作響。

　　這里寫(xiě)“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽(tīng)覺(jué)，借耳朵所聽(tīng)到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個(gè)字，不僅明說(shuō)這細(xì)碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點(diǎn)出這聲響是帶著寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時(shí)之聲，由秋聲而感知寒意。這個(gè)“寒”字下得極妙，既是秋寒節(jié)候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫(xiě)物境與心境。

　　“真珠簾卷玉樓空”，在空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色 。這段玉樓觀月的描寫(xiě)，感情細(xì)膩，色澤綺麗 ，有花間詞人的遺風(fēng)，更有一股清剛之氣。

　　這里寫(xiě)在玉樓之上，將珠簾高高卷起，環(huán)視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評(píng)點(diǎn)家視為佳句，皆因這六個(gè)字勾畫(huà)出秋夜空曠的天宇，實(shí)不減杜甫“星垂平野闊 ”之氣勢(shì) 。因?yàn)榍Ю锕苍拢钜滓鹣嗨贾椋栽聦?xiě)相思便成為古詩(shī)詞常用之意境。“年年今夜 ，月華如練，長(zhǎng)是人千里”，寫(xiě)的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫(xiě)得奔放雄壯，深沉激越。

　　下片以一個(gè)“愁”字寫(xiě)酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態(tài)，攢眉揪心的愁容，形態(tài)畢肖。古來(lái)借酒解憂解愁成了詩(shī)詞中常詠的題材 。范仲淹寫(xiě)酒化為淚，不僅反用其意 ，而且翻進(jìn)一層 ，別出心裁，自出新意。他在《蘇幕遮》中就說(shuō)：“酒入愁腸，化作相思淚 。”在這首詞里說(shuō)：“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無(wú)由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進(jìn)一層，愁更難堪，情更凄切。