李白的《蜀道難》充滿了強(qiáng)烈的主觀色彩,下面是小編為大家?guī)淼氖竦离y的藝術(shù)特色，相信對(duì)你會(huì)有幫助的。

　　蜀道難的藝術(shù)特色：大膽的夸張

　　在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，夸張的表現(xiàn)手法是最常使用的，是許多普通語言所無法描繪的意境，可以通過夸張的手法表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)一種“精細(xì)不能追其極”的表現(xiàn)意境。夸張往往會(huì)給予讀者心理和生理的極大刺激，既能使事物的本來面貌真實(shí)地呈現(xiàn)出來，同時(shí)又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的力量和動(dòng)人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩歌中，李白將這種夸張手法運(yùn)用得爐火純青，一句“蜀道之難、難于上青天”將蜀道山川的險(xiǎn)峻巍峨刻畫地入木三分，同時(shí)通過“連峰去天不盈尺、飛湍瀑流爭(zhēng)喧虺，砰崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”等詩句，將山的險(xiǎn)峻、流水的湍急、崖的陡峭烘托得淋漓盡致。同時(shí)一句“使人聽此凋朱顏”烘托出人的那種驚恐莫名的形狀，對(duì)蜀地歷史的描繪用“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”，這種夸張手法的運(yùn)用，將山和水、情和事一一進(jìn)行描繪和渲染，使山的本質(zhì)特征更加豐滿、更加形象，所產(chǎn)生的震撼效果更加強(qiáng)烈，帶給人的感受也更加深刻。

　　現(xiàn)實(shí)生活中，應(yīng)該不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的，但藝術(shù)作品中卻可以采用，這是藝術(shù)家們的權(quán)利，既不歪曲事物的形象特征，同時(shí)又達(dá)到了一種“夸而有節(jié)，飾而不誣”的藝術(shù)魅力，將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實(shí)形象，通過夸張的表現(xiàn)手法，生動(dòng)、真實(shí)、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

　　蜀道難的藝術(shù)特色：神奇的想象

　　表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象，它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂，所謂“規(guī)矩虛位，刻鏤無形”，就是將藝術(shù)形象從無到有，通過豐富想象力，成功地表現(xiàn)出來。

　　“白也詩無敵，飄然思不群”是杜甫給予李白的最高贊譽(yù)。無獨(dú)有偶，唐人殷瑤也給予《蜀道難》以極高的評(píng)價(jià)，一句“推奇又之奇”，高度概括了李白詩歌中豐富的想象力，乃無人能夠企及，用“縱逸”一詞形容根本不為過。詩人在山水之間縱橫馳騁，跳躍性的思維、豐富的想象力、跨越高山、穿過深谷，輾轉(zhuǎn)于月夜和白晝之間，借助于這種奇特而奔騰的想象力，貫穿了六龍回日、黃鶴之飛等神話故事和歷史傳說，在讀者面前呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象，即深刻地詮釋了作品的主題，同時(shí)又使詩歌產(chǎn)生了恢弘壯闊的氣勢(shì)。 　

蜀道難的藝術(shù)特色：濃烈的感情

　　想象和夸張的表現(xiàn)手法，都是在詩人的駕馭和主觀情緒支配下進(jìn)行的。作家對(duì)生活的細(xì)微觀察，必須達(dá)到一種“觀海則意溢于海”“登山則情滿于山”的意境，這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作，才能達(dá)到一種鮮明、強(qiáng)烈的感情色彩。縱觀《蜀道難》全詩，字里行間都滿溢著贊嘆和驚異，如詩的開頭，一句“噫——吁喊!危乎——高哉!”這一聲長長的感喟，表達(dá)了詩人由衷的驚嘆，這種震撼人心的效果非常地強(qiáng)烈，同時(shí)通過對(duì)每一段具體事物的描繪，抒發(fā)了作者的主觀感受。先描繪，后感嘆，在讀者心上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，能更加清晰地認(rèn)識(shí)自然事物的風(fēng)貌。同時(shí)那些具體描繪的山川形勢(shì)，也是在詩人的主觀情緒支配下。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，讀來鏗鏘有力、氣勢(shì)磅礴，這種強(qiáng)烈的沖擊力，直抵我們的心靈。

　　詩人正是通過對(duì)自然景物的描繪和深刻體驗(yàn)，來抒發(fā)自己的情感，賦予自然景物以一種濃烈的感情色彩。以達(dá)到情和景的高度融合和統(tǒng)一，通過自然景物中鮮明的形象特征，來釋放詩人的主觀情緒，讓我們讀來興奮不已，既產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，又達(dá)到了豐富的藝術(shù)享受，詩人的情緒對(duì)我們起到了促進(jìn)和感染的作用。

　　蜀道難的藝術(shù)特色：語言形式的靈活多變

　　作為樂府古體，《蜀道難》這樣的詩歌主題，并沒有嚴(yán)格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字?jǐn)?shù)，可根據(jù)內(nèi)容的需要，采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對(duì)這種詩歌體裁的特點(diǎn)能夠充分掌握和靈活運(yùn)用，使詩歌的語言風(fēng)格和形式更加流暢生動(dòng)、行云流水、活潑自由。全詩的句型長短錯(cuò)落有致，這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長句的運(yùn)用，是詩前半部分的主要特色，通過靈活自如地運(yùn)用夸張手法，將蜀道的險(xiǎn)象環(huán)生、恢宏氣勢(shì)、奔騰壯觀淋漓盡致地表現(xiàn)出來。而四字短句是詩歌后半部分的主要特色，讀來瑯瑯上口，即激越昂揚(yáng)、又跳蕩有力，生動(dòng)地再現(xiàn)了劍閣的險(xiǎn)象環(huán)生，通過一環(huán)扣一環(huán)的語言節(jié)奏，將詩人緊張?bào)@恐的情緒釋放出來。

　　曾經(jīng)有前人評(píng)價(jià)李白作品“筆陣縱橫”“語次崛奇”，高度概括了李白語言風(fēng)格的行云流水、變幻萬千，由此可見，李白對(duì)自己的語言能夠得心應(yīng)手，這種高超的駕馭能力無人能敵。他通過靈活自如的運(yùn)用，服務(wù)于不同的形象和情緒，表達(dá)詩人內(nèi)心充盈豐沛、波瀾起伏的情感。

　　蜀道難的藝術(shù)特色：詩歌節(jié)奏的和諧靈動(dòng)

　　《蜀道難》這首詩，讀起來朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫、音律和諧，從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩歌的后半段，韻腳都在隨著內(nèi)容表達(dá)需要而發(fā)生改變，讓整首詩讀起來動(dòng)人、雄壯，極具詩歌的音韻美。將七言句作為基本的句式，既有散文的流暢筆意，又有駢體的工整押韻，通過靈活多變的句式風(fēng)格，將作者所要表達(dá)的思想進(jìn)行了很好地詮釋，也更加突出了蜀道的艱難。通過在詩歌中反復(fù)多次運(yùn)用“蜀道之難難于上青天”，即蕩氣回腸、又意味無窮，抒發(fā)了詩人對(duì)人生的感慨和各種縱橫交織的情緒。

　　蜀道難的藝術(shù)特色：鋪述中融入傳說和神話，使詩歌的縱深感增強(qiáng)

　　李白的詩歌，具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，在對(duì)蜀道的描繪中，將傳說和神話融入進(jìn)去，使詩的意境更加豐滿，開篇連用一個(gè)夸張、兩個(gè)驚呼、三個(gè)感嘆，出語不凡，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩人面對(duì)險(xiǎn)峻蜀道所發(fā)出的由衷贊嘆。繼而詩歌又峰回路轉(zhuǎn)，開始鋪設(shè)蜀道的傳說和神話，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”。詩人將筆觸伸向遠(yuǎn)古時(shí)代，對(duì)秦地溝通、蜀國開國的歷史進(jìn)行描述。“黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援”，詩人以空間為序，對(duì)中段的高峻險(xiǎn)惡、北段的盤旋曲折進(jìn)行了鋪述，最后集中筆墨對(duì)劍閣進(jìn)行描繪，體現(xiàn)了天下雄關(guān)的恐怖崢嶸，既使詩的意境進(jìn)一步拓寬，又涇渭分明，使詩歌的縱深感進(jìn)一步增強(qiáng)。