千古詞帝李煜的贊美詩(shī)詞鑒賞篇1

漁父詞①

浪花有意千重雪②，桃李無(wú)言一隊(duì)春③。

一壺酒，一竿身④，快活如儂有幾人⑤。

又

一棹春風(fēng)一葉舟⑥，一綸繭縷一輕鉤⑦。

花滿(mǎn)渚⑧，酒盈甌⑨，萬(wàn)頃波中得自由⑩。

【注釋】

①此詞調(diào)名亦作《漁父》，《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。據(jù)宋阮閱《詩(shī)話(huà)總龜》載：“予嘗于富商高氏家，觀賢畫(huà)《盤(pán)車(chē)水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書(shū)《漁父詞》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春風(fēng)一葉舟，……’”。另《古今詩(shī)話(huà)》中亦云：“張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首。”又，《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛(wèi)賢《春江釣叟圖》，并注云：“金索書(shū)，不知書(shū)名抑書(shū)法也。”據(jù)今人夏承燾《唐宋詞人年譜·南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云：“后主善書(shū)，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯(cuò)刀’。”依王仲聞解，“金索書(shū)”即“金錯(cuò)刀書(shū)”，也就是李煜的書(shū)法。

這兩首詞都是題《春江釣叟圖》畫(huà)之詞，表達(dá)了作者追求閑適、隱逸遁世的情趣。據(jù)《南唐書(shū)·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍。”由此，也有人認(rèn)為，這二首詞是“后主為情勢(shì)所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫(xiě)詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉。”(蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)也有道理。從詞意上看，二詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。

第一首詞開(kāi)篇入畫(huà)，將畫(huà)中意境以言辭寫(xiě)出，以畫(huà)境言心境。“浪花”成“千重雪”，“桃李”作“一隊(duì)春”，寫(xiě)春江浪涌，春光明媚，中間嵌以“有意”和“無(wú)言”，作者以情見(jiàn)景，借景寓意，心態(tài)淡然而出。有酒、有竿、悠然獨(dú)釣，這種情境雖靜寂卻清新，所以作者以問(wèn)做結(jié)，“快活如儂有幾人?”其嘆如贊，表現(xiàn)出作者對(duì)隱逸生活的向往和滿(mǎn)足。這首詞語(yǔ)淡情疏，清麗簡(jiǎn)約，詩(shī)情與畫(huà)境渾然一體，趣致盎然。

第二首詞與第一首同題、同畫(huà)，內(nèi)容、意趣亦大體相同。春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，仍是寫(xiě)畫(huà)意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫(huà)境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與第一首“有意”“無(wú)言”稍不同。“花滿(mǎn)渚”“酒盈甌”實(shí)寫(xiě)美景，虛寫(xiě)心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙。

兩首詞題畫(huà)抒懷，借景寓意、雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。

②浪花：《詞譜》、《花草粹編》中均作“閬(láng)苑”。閬苑，傳說(shuō)中神仙居住的地方。有意：有本作“有情”。千重雪：《詞譜》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》中均作“千里雪”。千重，千層，層層疊疊。

③桃李：《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)話(huà)總龜》中均作“桃花”。一隊(duì)春：指桃李盛開(kāi)，由近及遠(yuǎn)，好像隊(duì)列有序一樣排列著，言春色正濃，春意盎然。

④身：《南唐二主詞匯箋》中作“輪”;《詩(shī)話(huà)總龜》中作“鱗”。一竿身：一根釣竿。

⑤儂(nóng)：指我，江南口語(yǔ)。快活：《詩(shī)話(huà)總龜》中作“世上”。

⑥棹(zhào)：搖船的工具。短的叫楫，長(zhǎng)的叫棹。

⑦綸：《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》中作“輪”。綸，釣魚(yú)用的粗絲線。繭縷(lǚ)：絲線，這里指漁弦。繭，繭絲。

⑧渚(zhǔ)：水中間的小塊陸地。

⑨甌(ōu)：裝酒的器具，即盅，一種平底深碗。

⑩頃：土地面積單位。一百畝為一頃。

千古詞帝李煜的贊美詩(shī)詞鑒賞篇2

謝新恩①

庭空客散人歸后②，畫(huà)堂半掩珠簾③。

林風(fēng)淅淅夜厭厭④。小樓新月，回首自纖纖⑤。

春光鎮(zhèn)在人空老⑥，新愁往恨何窮⑦!

金窗力困起還慵⑧。一聲羌笛⑨，驚起醉怡容⑩。

【注釋】

①此詞調(diào)名在《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作《臨江仙》。王國(guó)維二主詞校勘記中云：“此亦臨江仙調(diào)。”《詞譜》在《臨江仙》調(diào)名下注曰：“李煜詞名《謝新恩》。”又于所錄張泌詞后注曰：“又李煜詞，后段起句‘春光鎮(zhèn)在人空老’，柳永詞本之，皆與此詞平仄全異。至平仄小異者，李煜詞前后段第二句‘蝶翻輕粉雙飛’，‘望殘煙草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄聲，‘輕’字、‘煙’字俱平聲。”由此，有觀點(diǎn)認(rèn)為這首詞自“春光”句以下應(yīng)做另外一首。又《全唐詩(shī)》亦云：“李后主《臨江仙》前后兩調(diào)，各逸其半。”所以這首詞大概是在收集整理時(shí)由兩個(gè)半首詞合成的，也可以視為兩首。

詞的上片(即前一首詞)，寫(xiě)的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看，這里應(yīng)該寫(xiě)的算是秋景，主人公應(yīng)是一個(gè)寂寞滿(mǎn)懷的人。每一種景物、每一個(gè)場(chǎng)面都蘊(yùn)含了一種無(wú)法言表的落寞，尤其“厭厭”和“纖纖”等詞，更是烘托了作者無(wú)以自遣的悵愁之情。從詞的寫(xiě)法上看，以空起，以靜收，虛者多，實(shí)者少，情緒氣氛濃，直言胸臆淡，有空靈透剔之特色。

詞的下片(即后一首)，寫(xiě)主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚，人卻已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅，往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭，只想醉臥不起，但卻偏被羌笛驚醒，于是情緒愈發(fā)低沉，心情更加郁悶。從詞意和寫(xiě)法上看，這首詞和前一首不是寫(xiě)于同一時(shí)間，因?yàn)槊鑼?xiě)的是春、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時(shí)期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整，但我們?nèi)钥梢詮闹袑?duì)李煜的藝術(shù)功力有約略的認(rèn)識(shí)。

②歸：離去。

③珠簾：《全唐詩(shī)》中作“朱簾”。珠簾，以珍珠綴成的簾子。

④淅淅(xīxī)：指風(fēng)聲。厭厭：漫長(zhǎng)、久長(zhǎng)的樣子。南唐馮延巳《長(zhǎng)相思》中有詞句云：“紅滿(mǎn)枝，綠滿(mǎn)枝，宿雨厭厭睡起遲。”《詩(shī)小雅·湛露》中云：“厭厭夜飲，不醉無(wú)歸。”

⑤纖纖(xiānxiān)：小巧、尖細(xì)的樣子。這里用來(lái)形容蛾眉似的新月的纖巧。南朝宋鮑照《玩月城西門(mén)廨中》中有詩(shī)句：“始見(jiàn)西南樓，纖纖如玉鉤。”

⑥鎮(zhèn)在：長(zhǎng)在，安在。鎮(zhèn)，猶常，長(zhǎng)久。唐太宗《詠燭》中有句：“鎮(zhèn)下千行淚，非是為恩人。”

⑦何窮;什么時(shí)候才是盡頭，即無(wú)窮無(wú)盡的意思。

⑧窗：《詞譜》中作“刀”。金窗，又稱(chēng)黃金窗，宮廷中裝飾華美的窗戶(hù)。力困：力乏。慵：《花草粹編》中誤作“墉”，慵，懶。

⑨羌(qiāng)笛：羌，中國(guó)古代少數(shù)民族之一，原住在以青海為中心，南至四川，北接新疆的一帶地區(qū)。東漢時(shí)移居今甘肅一帶。因其主要居于西北西南地區(qū)，又稱(chēng)西羌。據(jù)說(shuō)笛為羌族樂(lè)器。東漢馬融《笛賦》中所載：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見(jiàn)已，截竹吹之聲相似”。

⑩醉怡(yí)容：酒醉以后臉上泛起紅暈的容顏。怡，舒適愉快，喜悅的樣子。

千古詞帝李煜的贊美詩(shī)詞鑒賞篇3

搗練子令①

云鬢亂②，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢③。

斜托香腮春筍嫩④，為誰(shuí)和淚倚闌干⑤?

【注釋】

①此詞調(diào)下《花草粹編》有題作“春恨”，《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《清綺軒詞選》中有題作“閨情”，當(dāng)為李煜前期的作品。

這首詞寫(xiě)女子春怨、倚欄相思的情景，開(kāi)篇二句寫(xiě)發(fā)、寫(xiě)面，雖明白但并不傳神，是暗寫(xiě)側(cè)描。三句“帶恨眉兒”一語(yǔ)點(diǎn)破，不知何恨，不明白但卻極傳神，是抓住最具特點(diǎn)的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫(xiě)，由一點(diǎn)入，見(jiàn)意更遠(yuǎn)。“攢”字是“帶恨眉兒”的動(dòng)作，用“遠(yuǎn)岫”喻之，不但妥切傳神而且獨(dú)具意蘊(yùn)，“遠(yuǎn)岫攢”不可解，“眉兒攢”就可解嗎?此恨之深，此情之切，自可想見(jiàn)。后兩句明白如話(huà)，直描其景，直問(wèn)其情，雖問(wèn)而不需答，“為誰(shuí)”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來(lái)，把何以成“恨”的不明白一下子明白開(kāi)來(lái)。

這首詞字字不及相思，但字字俱關(guān)相思，用形態(tài)寫(xiě)心情，用遠(yuǎn)山喻愁情，筆意清新，淡遠(yuǎn)幽長(zhǎng)，畫(huà)靜而情活。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》中云：“以畫(huà)家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質(zhì)，工愁善感者，體會(huì)不到。”由此也可見(jiàn)李煜描摹形態(tài)、抒寫(xiě)情性的高妙水平。

②云鬢：形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發(fā)。

③遠(yuǎn)岫(xiù)：遠(yuǎn)處的山峰。岫，山。攢(cuán)：簇聚，湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是，因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。

④香腮：指美女的腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤(rùn)尖細(xì)的手指。嫩：柔軟纖細(xì)。

⑤闌干：同欄干。和：帶，含。

千古詞帝李煜的贊美詩(shī)詞鑒賞篇4

長(zhǎng)相思①

云一緺②，玉一梭③，淡淡衫兒薄薄羅④。輕顰雙黛螺⑤。

秋風(fēng)多⑥，雨相和⑦，簾外芭蕉三兩窠⑧，夜長(zhǎng)人奈何⑨!

【注釋】

①此詞調(diào)名在曾《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相思令》。《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“佳人”。應(yīng)是李煜前期的作品。

這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞。

詞的上片主要寫(xiě)女子形貌、情態(tài)。先寫(xiě)女子發(fā)式、頭飾之美，再寫(xiě)女子淡雅衣著，雖未明寫(xiě)容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細(xì)微處見(jiàn)匠心。寫(xiě)過(guò)衣著、氣質(zhì)，作者筆峰一轉(zhuǎn)，直接寫(xiě)出女子的輕皺雙眉的神情，突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力。讀者讀到這里，一下子就被作者抓住了，并不自覺(jué)地感受到了全詞的主題。

詞的下片主要寫(xiě)秋 夜 風(fēng)雨的環(huán)境、氣氛。秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨，而寫(xiě)風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞，從而直接引出尾句的“夜長(zhǎng)人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌長(zhǎng)，原只因其一歡一愁。作者在這里用一系列的景物描寫(xiě)營(yíng)造氣氛、渲染環(huán)境，無(wú)非就是強(qiáng)調(diào)秋夜愁思的無(wú)可奈何，其筆直露，而見(jiàn)意深摯、委曲。

全詞大致可作兩部分，一部分著重寫(xiě)人，寫(xiě)人時(shí)不忘寫(xiě)情;一部分著重寫(xiě)景，寫(xiě)景時(shí)不忘寫(xiě)人，相互照應(yīng)，渾然一體。整首詞言詞淺近，筆調(diào)自然，修飾不多但卻清新俊逸，明白直敘但卻含蓄蘊(yùn)藉，篇中處處寫(xiě)愁，但卻只見(jiàn)愁意，未見(jiàn)愁字，是寫(xiě)閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作。

②云：指婦女蓬卷如云的頭發(fā)。緺(wō)：《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”;《樂(lè)府雅詞》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說(shuō)緺，讀為guō，意為青紫色的綬帶(絲帶)。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀。”

③玉：這里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。

④淡淡：指衣裳的顏色輕淡。衫兒：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。衫兒，古代女子穿的短袖上衣，又稱(chēng)衫子或半衣。薄薄：指衣裳的質(zhì)料輕薄。羅：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子(下裳)，即羅裙。

⑤顰(pín)：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料。黛螺：《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫(huà)眉用的螺形黛黑，亦稱(chēng)螺黛。因其用來(lái)畫(huà)眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng)。

⑥秋風(fēng)：《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“風(fēng)聲”。

⑦相：《古今詞統(tǒng)》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詩(shī)余醉》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》中均作“如”。雨相和：指雨聲和風(fēng)聲，相互應(yīng)和，交織一起。

⑧簾：《龍洲集》、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè)府雅詞》中均作“窗”。兩：蕭本二主詞中作“四”。窠(kē)：蕭本二主詞、《龍洲集》中作“棵”。意同“棵”。

⑨人：《龍洲詞》、《龍洲集》中均作“爭(zhēng)”。

千古詞帝李煜的贊美詩(shī)詞鑒賞篇5

一斛珠①

曉?shī)y初過(guò)②，沈檀輕注些兒個(gè)③，向人微露丁香顆④。

一曲清歌⑤，暫引櫻桃破⑥。

羅袖裛殘殷色可⑦，杯深旋被香醪涴⑧。

繡床斜憑嬌無(wú)那⑨，爛嚼紅茸⑩，笑向檀郎唾⑾。

【注釋】

①此詞調(diào)又名《一斛夜明珠》、《怨春風(fēng)》、《醉落魄》、《章臺(tái)月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填詞名解》中釋其名曰：“唐玄宗在花萼樓，會(huì)夷使至，命封珍珠一斛，密賜梅妃。妃不受，賦詩(shī)云：‘柳葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長(zhǎng)門(mén)盡日無(wú)梳洗，何必珍珠慰寂寥?”付使者曰：‘為我進(jìn)御。’上覽詩(shī)不樂(lè)，令樂(lè)府以新聲度之，號(hào)《一斛珠》。曲名始此也。”據(jù)考，李煜所作此首《一斛珠》為此調(diào)首見(jiàn)。

這首詞在《詞的》、《古今詩(shī)余醉》、《古今詞統(tǒng)》中調(diào)下有題作“詠佳人口”;《歷代詩(shī)余》中調(diào)下有題作“詠美人口”;《清綺軒詞選》中調(diào)下有題作“美人口”。

這首詞是一曲描寫(xiě)男女歡情的艷歌，從整體風(fēng)格看，是李煜前期的作品。全詞主要描寫(xiě)歌女的情態(tài)，格調(diào)輕艷，但卻向來(lái)“為人所競(jìng)賞”(李漁《窺詞管見(jiàn)》)。尤其是結(jié)尾三句：“繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。”沈際飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》別集中說(shuō)它：“描畫(huà)精細(xì)，似一篇小題絕好文字。”又說(shuō)：“后主、煬帝輩，除卻天子不為，使之作文士蕩子，前無(wú)古，后無(wú)今。”賀裳在《皺水軒詞筌》中評(píng)此詞：“詞家多翻詩(shī)意入詞，雖名家不免。吾常愛(ài)李后主《一斛珠》末句云：‘繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。’楊孟載《春繡》絕句云：‘閑情正在停針處，笑嚼紅絨唾碧窗。’此卻翻詞入詩(shī)，彌子暇竟效顰于南子。”

詞的上片，描寫(xiě)歌女為情人歌唱的情景。作者在描寫(xiě)中注意到了各個(gè)生活的細(xì)節(jié)，因此，歌女的演唱描寫(xiě)首先是從她的梳妝打扮開(kāi)始的。“曉?shī)y初過(guò)”，點(diǎn)明時(shí)間，其實(shí)也照應(yīng)到了下片的“殷色可”，或者說(shuō)預(yù)示著與情郎相會(huì)的時(shí)間不會(huì)短，不然也不會(huì)清晨化妝準(zhǔn)備。“沈檀”一句，細(xì)致描繪出了歌女“點(diǎn)唇”的動(dòng)作和情態(tài)，這個(gè)細(xì)節(jié)的抓取，不但能起到以點(diǎn)帶面的描寫(xiě)效果，而且也開(kāi)始了緊緊以“唇(口)”為中心的人物和情景刻畫(huà)。“向人”一句少女情態(tài)嫵媚動(dòng)人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見(jiàn)其俗，而愈發(fā)見(jiàn)其清新，同“丁香顆”相對(duì)，更見(jiàn)別致。整個(gè)描寫(xiě)，明喻、暗喻相搭配，動(dòng)、靜結(jié)合，又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美，也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動(dòng)聽(tīng)。

詞的下片描寫(xiě)歌女與情郎在一起歡會(huì)調(diào)笑的情態(tài)。“羅袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時(shí)間已經(jīng)很久，而歌女因?yàn)閮?nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加?jì)擅膭?dòng)人，在行動(dòng)上呢?“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會(huì)而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來(lái)，為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。結(jié)尾三句，作者的語(yǔ)言仿佛給我們畫(huà)出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景，人可見(jiàn)，動(dòng)作可見(jiàn)，連神情嬌態(tài)亦可見(jiàn)，實(shí)在傳神之至。

作者的描寫(xiě)，把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯(lián)，對(duì)“口”的描寫(xiě)，筆筆都能點(diǎn)睛傳神，不但十分細(xì)致、生動(dòng)、準(zhǔn)確地描繪出了一個(gè)美麗可愛(ài)的歌女的形象，而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一，情趣盎然。

總的來(lái)看，全詞描繪歌女的艷情冶態(tài)，格調(diào)不是很高，但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡(jiǎn)單理解，應(yīng)該說(shuō)這是一首描寫(xiě)男歡女愛(ài)的十分成功的作品。

②曉：《詞譜》、《古今詞統(tǒng)》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)余圖譜》等文本均作“晚”。沈際飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》(古香岑四集本)中注：“一作晚，誤。”曉，早晨。曉?shī)y初過(guò)：指早晨起床剛剛梳洗打扮完畢。

③沈：《醉翁琴趣》外篇作“濃”。沈，帶有潤(rùn)澤的深絳色。檀：淺絳色。沈檀：一種婦女妝飾用的顏料，唐、宋時(shí)婦女閨妝多用它，或用于眉端之間，或用于口唇之上。《花間集》閻選《虞美人》詞中有“臂留檀印齒痕香”之句，毛熙震《后庭花》詞中亦有“歌聲慢發(fā)開(kāi)檀點(diǎn)”之句，都是描繪以檀注唇的情形，這里也是。注：這里是點(diǎn)的意思。輕注：輕輕點(diǎn)畫(huà)。些兒個(gè)：當(dāng)時(shí)方言，意謂少許，一點(diǎn)點(diǎn)。

④向：《醉翁琴趣》外篇中作“見(jiàn)”。人：吳本二主詞、侯本二主詞中缺字。丁：《花間集補(bǔ)》中誤作“了”。丁香：常綠喬木，又名“雞舌香”，“丁子香”，丁香子如釘，長(zhǎng)三、四分，可以含于口中。古時(shí)用以代指女人的舌頭。顆：指牙。丁香顆：這里指女人口內(nèi)之牙，此句描繪歌女開(kāi)口歌唱，舌齒微露，形容得意的神情。

⑤清歌：清脆響亮的歌聲。也指不用樂(lè)器伴奏的獨(dú)唱。南朝宋謝靈運(yùn)《擬魂太子“鄴中集”詩(shī)·魏太子》中有句：“急弦動(dòng)飛聽(tīng)，清歌拂梁塵。”

⑥暫：《醉翁琴趣》外篇中作“漸”。引：使得。櫻桃破：指女人張開(kāi)嬌小紅潤(rùn)的口。櫻桃，落葉喬木。果實(shí)多為紅色，味道甜美或略帶酸味。古人常用櫻桃比喻女子口唇。白居易詩(shī)有“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”唐李商隱《贈(zèng)歌妓》詩(shī)之一：“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱《陽(yáng)關(guān)》。”唐韓偓《裊娜》詩(shī)云：“著詞但見(jiàn)櫻桃破，飛盞遙聞荳蔻香。”破，張開(kāi)。此句描寫(xiě)歌女們張開(kāi)紅潤(rùn)小口歌唱的情形。

⑦羅袖裛(yì)殘殷色可：羅袖，質(zhì)地較薄的絲衣的袖。裛，熏蒸，這里指香氣。殘，指香氣消失殆盡。殷，深紅色。可，意近“可可”，這里是模模糊糊、隱隱約約的意思。元稹《春》詩(shī)：“九霄渾可可，萬(wàn)姓尚忡忡。”此句說(shuō)歌女的絲制的衣袖上的香氣已經(jīng)消失將盡，深紅的顏色也只隱約可見(jiàn)了。

⑧杯深旋(xuán)被香醪(láo)涴(wò)：杯深，指酒杯斟酒斟得很滿(mǎn)，引申意謂酒喝得過(guò)量。旋，隨即，很快地。香醪(láo)，美酒，醇酒。醪，《花間集補(bǔ)》、《詞的》中誤作“□”。本是一種汁滓混合的醇酒，味甜。涴(wò)，《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴，沾污，污染。

⑨繡床：鋪著織繡的床，這里指歌女的床。憑：倚靠，靠著。嬌：《醉翁琴趣》外篇作“情”。嬌無(wú)那(nuò)：這里是形容嬌娜無(wú)比，不能自主的樣子。無(wú)那，猶言無(wú)限，非常之意。

⑩爛嚼(jiáo)紅茸(róng)：爛嚼，細(xì)嚼。嚼，用牙齒磨碎食物。紅茸，呂本二主詞、吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中均作“紅絨”。即紅絨，刺繡用的紅色絲線。

⑾檀郎：西晉文學(xué)人潘岳是個(gè)出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”為婦女對(duì)夫婿或所愛(ài)的男子的美稱(chēng)。唾(tuò)：蕭本二主詞中作“吐”，誤，“吐”與“唾”韻不同。唾，將口中含物吐出來(lái)。