休感嘆，年華促。人易老，嘆難足。有玉人憐我，為簪黃菊。且置請纓封萬戶，竟須賣劍酬黃犢。嘆當年、寂寞賈長沙，傷時哭。

作品賞析

【注釋】

①當罷官家居時作。不少論者以為此詞純是自我抒懷。但細品詞作行文口氣，似為某仕途失意友人而賦。當然，也是借他人酒杯，澆自己胸中塊壘。正因兩人遭遇相近，這才一觸即發，興會淋漓，悲憤無限。　　此憂時憤世之作，借友事，抒己懷。上片正面取意，為友人鳴不平，賦英雄報國無路之痛。下片從側面落筆，烘托題旨，慰友也自慰。前六句故作曠達狂放語，實是悲中覓歡，聊以相慰。后四句冷嘲熱諷，化實為虛，托古喻今，變激蕩洶涌為冷峻淡漠，與上片直賦悲憤交相為用。

②“倦客”四句：迭用三事，寫友人懷才不遇情景。倦客新豐：據《新唐書·馬周傳》，馬周失意潦倒時，曾客居新豐(今陜西臨潼縣東)旅舍，悠然獨酌，眾人異之。后因代人呈事，得太宗賞識，任監察御史。倦客：即指馬周。李賀《致酒行》：“吾聞馬周昔作新豐客，天老地荒無人識。”貂裘敝：衣服破爛不堪。此暗用蘇秦游說秦王不果事，見前《水調歌頭》(“落日塞塵起”)注⑦。彈短鋏：用馮諼彈鋏事，見前《滿江紅》(“漢水東流”)注⑥。青蛇三尺：指寶劍。青蛇喻劍之寒光，三尺言其長度。浩歌：高歌。

③“不念”兩句：指責朝廷不惜人才，不曉用才強國之理。江左老：老死江南。江左：江東，此泛指江南地區。尊中國：意謂使中國國強位尊。尊，使動用法。

④“嘆詩書”兩句：讀書萬卷，志在報國，不想竟以隱退告終。詩書萬卷致君人：化用杜甫《奉贈韋左丞》詩意：“讀書破萬卷，下筆如有神。……致君堯舜上，再使風俗淳。”蘇軾《沁園春》意同此：“有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。”致君人：輔佐君王。翻：反而。沉陸：即陸沉，指隱居。《莊子·陽則篇》：“身且與世違，而心不屑與之俱，是陸沉者也。”注云：“人中隱者，譬無水而沒也。”

⑤“休感慨”四句：休再感慨，但放懷暢飲;須知人生易老，歡娛苦短。醽醁(línglù靈路)：美酒名。

⑥“有玉人”兩句：何況有佳人憐惜，為我鬢邊簪菊。蘇軾《千秋歲》詞：“美人憐我老，玉手簪黃菊。”玉人：指歌舞女子。簪：挽住發髻的簪子，此作動詞，猶言“插”。

⑦“且置”兩句：且罷請戰立功、封侯萬戶之想，直須賣劍買牛，解甲歸田。請纓：據《漢書·終軍傳》：帝令終軍出使南越，勸說南越王來漢朝見。終軍“自請受長纓，必羈南越王而致之闕下”。后世遂以“請纓”為主動請求殺敵立功。纓：繩索。賣劍酬黃犢：用漢代龔遂勸農事，見前《水調歌頭》(“寒食不小住”)注⑤。此指解甲歸田。犢(dú獨)：小牛。

⑧“甚當年”兩句：驚訝當年賈誼何以不甘寂寞而傷時痛哭。甚：本意為“怎”、“何”。詞中作領字常作“正”、“真”講。此處當取本意，作冷嘲語。或謂此作“正”講，詞人自況賈誼，似與上文語氣不貫。賈長沙：即賈誼，西漢初年的政治家和文學家。曾貶為長沙王太傅，人稱賈長沙。《漢書·賈誼傳》稱其屢上書陳政，說“臣竊惟事勢，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長太息者六”。

南宋辛棄疾的古代詩詞鑒賞精選篇2

滿江紅·折盡荼

折盡荼，尚留得、一分春色。還記取、青梅如彈，共伊同摘。少日對花昏醉夢，而今醒眼看風月。恨牡丹、笑我倚東風，形如雪。人漸遠，君休說。榆莢陣，菖蒲藥。算不因風雨，只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因、春去有閑愁，因離別。

作品賞析

【注釋】：

這是一首別開生面的餞行詞。鄭厚卿要到衡州赴任，作者設宴餞別，席間先作了一首《水調歌頭》，然而意猶未盡，于是又作了這首《滿江紅 》，所以題目中再“再賦”二字。

在餞別的酒席上連作兩首詞送行的，既要各有特點又要毫無雷同，這是十分困難的。作者卻似乎毫不費力 。因而兩首詞都經過了時間的考驗，流傳至今。

為了從比較中探尋藝術奧秘，不妨先看看《水調歌頭》：寒食不小住，千騎擁春衫。衡陽石鼓城下，記我舊停驂 。襟以瀟湘桂嶺 ，帶以洞庭青草，紫蓋屹西南。文字起騷雅，刀劍化耕蠶。看使君，于此事，定不凡。奮髯抵幾堂上 ，尊俎自高談。莫信君門萬里，但使民歌五，歸詔鳳凰銜。君去我誰飲，明月影成三。

上闋從描述衡州自然景觀和人文傳統入手，期望鄭厚卿到任后能振興文化，發展經濟，富國益民，大展經綸，從而贏得百姓的歌頌和朝廷的重視;直到結尾，才微露惜別之意。雄詞健句，絡繹筆端，一氣舒卷，波瀾壯闊，不失辛詞豪放風格的本色。

有這樣好的詞送行，已經足夠了，但還要“再賦”一首《滿江紅》，又有什么用意呢?

讀這首《滿江紅》不難看出作者與鄭厚卿交情深厚，餞別的對間拖得很久。先作《水調歌頭》，從“仁者贈人以言 ”的角度加以勉勵，但傷心人別有懷抱，在依依惜別之際雖欲不吐但終于不得不吐，因而又作了這首《滿江紅》。

從《詩經》開始，送別的作品就不斷出現，真是不勝枚舉 。在平庸作家筆下，很難跳出前人的窠臼;而作者的這首《滿江紅 》，卻自出手眼 ，一空依傍，角度新穎，構思奇特。全篇除結拍以外，壓根兒不提餞行，自然也未寫離緒，而是著重寫暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、傷春的深沉慨嘆。及至與結句拍合，則以前所寫的一切都與離別相關，并且寓意深廣，遠遠超出了送別的范圍。

上闋開頭以勸阻的口氣寫道：“莫折荼!”好象有誰要折，而且一折就立刻會產生嚴重的后果。這真是驚人之筆!“荼”，也寫作“酴醿”，春末夏初開花，故蘇軾《杜沂游武昌以酴醿花菩薩泉見餉二首》一開頭便說：“酴醿不爭春，寂寞開最晚”。而珍惜春天的人，也往往發出“開到荼花事了”的慨嘆，作者一開口便勸人“莫折荼 ”，其目的正是要“留住”最后“一分春色 ”。企圖以“莫折荼”留住“春色”，這當然是癡心妄想。然而心愈癡情愈真，也愈具有感人肺腑的藝術魅力。而這，也正是文學藝術區別于自然科學乃至其他社會科學的重要特點之一。

開頭未明寫送人，實則點出送人的季節已是暮春，接著又以“還記得”領起，追溯“青梅如豆柳，共伊同摘”的往事。馮延已《醉桃源》云 ：“南園春半踏青時 ，??青梅如豆如眉 。可知”青梅如豆”乃是“春半”之時的景物。而同摘青梅之后又見牡丹盛開、榆錢紛落、菖蒲吐葉，時節不斷變換，如今已繁華都歇，只剩下幾朵“荼”了!即使“莫折”，但風雨陣陣，鵜鴂聲聲，那“一分春色 ”，看來也是留不住的。“ 鵜鴂 ”以初夏鳴 。《離騷》云：“恐鵜鴂之先嗚兮，使夫百草為之不芳。”張先《千秋歲》云：“數聲鵜鴂，又報芳菲歇。”姜夔《琵琶仙》云：“春漸遠，汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂 。”作者在這里于“時節換，繁華歇”之后繼之以“算怎禁風雨，怎禁鵜鴂!”表現了對那僅存的”一分春色”的無限擔憂。在章法上，與開頭遙相呼應。

上闋寫“看花”，以“少日”的“醉夢”對比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花卻“笑我頭如雪”，這是可“恨”的。下闋寫物換星移，“花”與“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但不用說我也更加老了，那又該“恨”誰呢?“老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶 ”兩句 ，是工對 ，命意新警。

“花”敗“柳”老 ，“蜂”與“蝶”還忙忙碌碌，不肯安閉，有什么用處呢?春秋末期，孔丘為興復周室奔走忙碌，有個叫微生畝的很不理解，問道 ：“丘何為是棲棲者與?”作者在這里把描述孔子的詞兒用到“蜂”“蝶”上，是寓有深意的。

上述描寫都沒有涉及餞別，到了結尾時，作者突然筆鋒一轉 ，寫了“ 也不因春去有閑愁”因離別。”即戛然而止，給讀者留下一系列的懸念和疑問。全詞句句驚心動魄 ，其奧秘在于句句意兼比興。例如“莫折荼，且留取一分春色 ”，寫得是如此鄭重，如此情深意切，令人想到除它本身的意義外，必另有所指。其他如“醒眼看風月”、“怎禁風雨，怎禁鵜鴂”以及“是棲棲者蜂和蝶”等等，也都是這樣的。難道他勸人“莫折”的“縻”僅僅是春末夏初開花的“荼嗎?難道他要著意留住，卻在風吹雨打和鵜鴂鳴叫中消逝了的“一分春色 ”，僅僅是表現在自然景物方面的“春色”嗎?那風、那雨、那鵜鴂，難道不會使你聯想到許許多多人事方面、政治方面的問題嗎?這是第一層。

隨著“時節換，繁華歇 ”，人的頭發也已似雪一樣的白。洋溢在字里行間的似海深愁，分明是由“春去”引起的，卻偏偏說與“春去”無關;都只是“因離別 ”，卻又偏偏在“愁”前著一“閑”字，顯得無關緊要。這就不能不發人深省。這是第二層。

作者力主抗金，并提出了一整套抗金的方針和具體措施 ，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打擊。淳熙八年(1181)末，任江南西路安撫使的他被罷官不得不閑居帶湖(在今江西上饒)十年之久，雖蒿目時艱，但又一籌莫展。據考證，送鄭厚卿赴衡州的兩首詞作于淳熙十五年，屬于“帶湖之什”。他先作《水調歌頭 》，鼓勵鄭厚卿有所作為;繼而又深感朝政腐敗，權奸誤國，金兵侵略日益猖獗，而自己又報國無門，蹉跎白首，收復中原、統一祖國的宏愿難以實現!

于是在百感交集之時又寫了這首《滿江紅》，把“春去”與“離別”綰合起來，觸景生情，比興并用，寓意深遠。國家的現狀與前途，個人的希望與失望，俱見于言外 。“閑愁 ”云云，實際是說此“愁”無人理解，盡管“愁”也是徒然。憤激之情，出以平淡，但內涵深廣，他的那首膾炙人口的《摸魚兒》以“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”開頭，以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”結尾，正可與此詞參看。

南宋辛棄疾的古代詩詞鑒賞精選篇3

滿江紅·鵬翼垂空

鵬翼垂空，笑人世、蒼然無物。還又向、九重深處，玉階山立。袖里珍奇光五色，他年要補天西北。且歸來、談笑護長江，波澄碧。

佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍。看尊前飛下，日邊消息。料想寶香黃閣夢，依然畫舫青溪笛。待如今、端的約鐘山，長相識。

作品賞析

【注釋】

①詞作于乾道五年(1169)，時稼軒在建康通判任上。史致道：史正志字致道，揚州人，除樞密院編修。曾上《恢復要覽》五篇，主抗金。乾道三年至六年知建康府，兼行宮留守、沿江水軍制置使。　　詞頌友人文才武略，卻自緊扣抗金復國宏偉理想落筆，“袖里”兩句擲地作金石聲。下片謂友人暫領建康，有詩酒山水之樂，日后必奉詔進京，主持朝政。

②“鵬翼”兩句：謂史氏似鵬鳥展翅凌空，足以傲視人世庸碌無為之輩。鵬翼垂空：《莊子·逍遙游》：“有鳥焉，其名為鵬，背若泰山，翼若垂天之云。”

③“又還向”兩句：謂友人為朝廷重臣，國家柱石。九重：天之最高處。神話傳說謂天有九重。喻朝廷。山立：如高山之聳立。

④“袖里”兩句：頌友人有復國壯志。此用神話傳說女媧補天事。據《史記·(司馬貞)補三皇本紀》，女媧氏末年，部族首領共工與祝融交戰(《淮南子·天文訓》說與顓頊爭帝)。兵敗，怒觸不周山，以致天柱折倒，地維(系住大地的繩子)斷裂。于是，女媧乃煉五彩石以補天。

⑤“且歸來”兩句：謂友人守衛長江，致使江南局勢穩定。按：史正志時為沿江水軍制置使，故有此語。

⑥“佳麗”四句：謂友人暫領建康，有詩酒歌舞之樂。佳麗地：指建康。謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州。”文章伯：文壇領袖。金縷：《金縷曲》，《賀新郎》的別名。

⑦“看尊前”兩句：謂友人將奉詔赴京。日邊：見前《水調歌頭》(“千里渥洼種”)注⑨。

⑧“料想”四句：謂友人眼前雖與山水為伴，日后終將入閣拜相。黃閣：代指丞相府。《漢舊儀》謂丞相府“以黃涂之，謂之黃閣”。青溪：水名。源出鐘山，流入秦淮河。端的：真個，果真。鐘山：一名蔣山，即紫金山，在今南京市東。

南宋辛棄疾的古代詩詞鑒賞精選篇4

滿江紅·直節堂堂

直節堂堂，看夾道、冠纓拱立。漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。聞道天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。是當年、玉斧削方壺，無人識。

山木潤。瑯玕溫。秋露下，瓊珠滴。向危亭橫跨，玉淵澄碧。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。恨此中、風月本吾家，今為客。

作品賞析

【注釋】：

作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年(1170)夏五月，作者三十一歲時，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時間是三次中較長的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。

冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說 ：“東南山水，余杭郡為最;就郡言，靈隱寺為尤 ;由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅 ，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無遁形 。”它不但靠近靈隱寺和飛來峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰;下闋寫游亭的活動及所感。

上闋自上而下 ，從附近的山林和流泉曲澗寫起。

“直節堂堂，看夾道冠纓拱立 。”說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法;在句法上是形容句置在主句之前。“直節堂堂”，形容“拱立”的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣;第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。“漸翠谷、群仙東下，珮環聲急。”說兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環珮叮噹作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：“隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環 。”這也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領會，稍嫌晦澀;這一層比擬，由粗入細，形象自然、優美，比較容易理解 。“辛詞才氣橫溢 ，常不擇粗細 ”，信手拈來，但都能靈活驅使，此處便是一個典型的例子 。下面四句 ，集中寫飛來峰，由“誰信”二字直領到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳祐臨安志》引晏殊《輿地記》說：“晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰 ：‘此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶?’因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。”巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠看有高峻之感。“天峰飛墮地 ”，狀飛來;“傍湖”，指在西湖之濱;“千丈”，狀高;“青壁”指山峰，承“天峰墮地”;“開”承“飛”字 。“誰信”二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗。“是當年、玉斧削方壺，無人識。”玉斧泛指仙人的神斧;方壺 ，《列子·湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰象是仙人用“玉斧”削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現在已無人能認識它“ 當年”的來歷和面貌，以補充解釋、描寫飛來峰作結，調子轉為舒和。

下闋“山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴 ”，寫亭邊的木石。瑯玕，美石;瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關系 。“向危亭橫跨，玉淵澄碧。”上句寫游亭，下句寫冷泉秋天流水澄清如碧玉。

以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和 。“醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂。”“醉舞”句寫豪情，“鸞鳳”自喻 ，“浩歌”句寫感慨，“魚龍”因泉水而聯想。“恨此中、風物本呈家，今為客。”為什么醉舞還會發出悲痛的“浩歌”，怕歌聲會使“魚龍”感泣呢?這二句正可說明其內在的，復雜的原因。作者的家鄉在歷城(今濟南 )，是山東的“ 家家泉水，戶戶垂楊”的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的;那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景“風物本吾家 ”，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉相似的地方。為什么又會因此而產生“恨”呢?原因是作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。話說得平淡、含蓄，“恨”卻是很深沉的。

這個“恨”，不僅是關系個人思鄉之“恨”，而且是關系整個國家、民族命運之“恨 ”，自然會引起讀者強烈的同情。

這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉之情聯想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣 ;寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非是作者刻意經營的，但是能見出作者詞作的風格特點和功力。

南宋辛棄疾的古代詩詞鑒賞精選篇5

滿江紅·敲碎離愁

敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將、一紙寄來書，從頭讀。

相思字，空盈幅。相思意，何時足。滴羅襟點點，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲。

作品賞析

【注釋】

①又一首閨中念遠詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐。“敲碎”，用詞奇警。“滿眼”聯呈現時序之更迭與思緒之流動。換頭承上文“讀”字，“芳草”聯承“滿眼”兩句而來，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語。結處遙應“倚樓人獨”，但已是月上黃昏之時，“立盡”二字老辣。

②“敲碎”兩句：言風搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。

③“人去”兩句：言那人去后，簫聲不復再聞，人惟獨自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。見前《青玉案》(“東風夜放花千樹”)注④。此指意中人離去。

④“滿眼”兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見千山濃綠，已是初夏季節。

⑤“但試”兩句：打開對方來信，再細細從頭品讀。

⑥“相思”四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。

⑦“滴羅襟”兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。

⑧“芳草”兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷垂柳遮住我望人視線。

⑨“最苦”兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時分，明月初升。

這首詞從語氣看象是出于女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋“敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹 ”，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶 。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜;“離”字點出了詞中之情。

這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。“人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人;第二個“人”字是主人公本人 。“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對于愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪 ”。之感。這表現了主人公的身分和性格特點 。“但試把一紙寄來書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活;這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信 ，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。

上闋寫景寫事，沒有直接抒情 。下闋“相思字，空盈幅;相思意，何時足?”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著“相思”之字 ，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思 、取得補償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上 ，不但染衣 ，而且幾乎“盈掬 ”。這兩句再以事寫情，體現了身分、性格特點 ，最可看出主人公是個女性 。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”，又接著以景補充抒情。“芳草”句，意本于《楚辭·招隱士 》“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋 ”而又有發展。對比辛詞《摸魚兒 》“春且住，見說道 、天涯芳草迷歸路 ”(或本作“無歸路”，意同 )，則此說“不迷”者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思 ;“垂楊”句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關連。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸;但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起 ，“只”起礙人望遠的作用 。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。

“最苦是、立盡月黃昏，闌干曲 。”最后歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的“倚樓 ”。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。

范開《稼軒詞序》說辛詞也有“清而麗，婉而嫵媚”一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克莊《辛稼集序》說辛詞“其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下 ”。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細、凄婉，總之，他們各有短長，難以輕論高下。