朝代：清朝|作者：屈大均

白草黃羊外，空聞?dòng)v篥哀。

遙尋蘇武廟，不上李陵臺(tái)。

風(fēng)助群鷹擊，云隨萬(wàn)馬來(lái)。

關(guān)前無(wú)數(shù)柳，一夜落龍堆。

《云州秋望》是清代詩(shī)人屈大均的詩(shī)作。詩(shī)的頷聯(lián)運(yùn)用了用典的手法，就游蹤言志，敬重漢代出使匈奴、持節(jié)不屈之蘇武，鄙視降志屈節(jié)之李陵，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)貞不屈的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)精神;頸聯(lián)中聯(lián)想到群鷹隨風(fēng)而動(dòng)，萬(wàn)馬馳騁，攜壓城烏云而至，最后筆觸落在關(guān)河兩岸的柳樹(shù)一夜盡落關(guān)外的畫(huà)面，表現(xiàn)了詩(shī)人決心奮起反抗、誓將滿清王朝驅(qū)趕到遙遠(yuǎn)的塞外的志向。

屈大均詩(shī)詞鑒賞（精選篇2）

詞牌名：夢(mèng)江南|朝代：清朝|作者：屈大均

紅茉莉，穿作一花梳。金縷抽殘蝴蝶繭，釵頭立冬鳳凰雛。肯憶故人姝。

注釋

“穿作”句：穿茉莉花成串作頭飾。

蝴蝶繭：古代婦女的一種發(fā)式。

“釵頭”句：喻茉莉花串飾在釵頭，狀如小鳳凰展翅。

姝：美好。

屈大均詩(shī)詞鑒賞（精選篇3）

詞牌名：長(zhǎng)亭怨|朝代：清朝|作者：屈大均

記燒燭、雁門高處。積雪封城，凍云迷路。添盡香煤，紫貂相擁、夜深語(yǔ)。苦寒如許，難和爾、凄涼句。一片望鄉(xiāng)愁，飲不醉，壚頭駝乳。

無(wú)處，問(wèn)長(zhǎng)城舊主，但見(jiàn)武靈遺墓。沙飛似箭，亂穿向，草中狐兔。那能使、口北關(guān)南、更重作，并州門戶。且莫吊沙場(chǎng)，收拾秦弓歸去。

《長(zhǎng)亭怨·與李天生冬夜宿雁門關(guān)作》是清代詞人屈大均所作的一首詞。詞的上片描寫(xiě)詞人與李天生于隆冬大雪之夜宿雁門關(guān)，燒燭長(zhǎng)談，飲酒思鄉(xiāng)。下片吊古傷今，欲恢復(fù)中原，表達(dá)了詞人抗清的決心。全詞感情激切，氣勢(shì)雄勁，蒼涼悲壯，極富力感。

屈大均詩(shī)詞鑒賞（精選篇4）

朝代：清朝|作者：屈大均

秋林無(wú)靜樹(shù)，葉落鳥(niǎo)頻驚。

一夜疑風(fēng)雨，不知山月生。

松門開(kāi)積翠，潭水入空明。

漸覺(jué)天雞曉，披衣念遠(yuǎn)征。

賞析/鑒賞

詩(shī)之著眼點(diǎn)在寫(xiě)攝山秋夕之夜景，但各聯(lián)在時(shí)間上卻并非是寫(xiě)同一時(shí)間內(nèi)所見(jiàn)的景物而是隨時(shí)逐步推移。首聯(lián)、頷聯(lián)寫(xiě)在枕上所聞所感，把心理活動(dòng)描寫(xiě)得曲折生動(dòng);頸聯(lián)寫(xiě)破曉前開(kāi)門所見(jiàn)，表面寫(xiě)松陰，寫(xiě)潭水，其實(shí)都是寫(xiě)月色;尾聯(lián)寫(xiě)披衣而準(zhǔn)備重上征途。該詩(shī)寄情于景，借景言情，運(yùn)筆如行云流水，婉轉(zhuǎn)自如，活潑疏朗。

“秋林無(wú)靜樹(shù)，葉落鳥(niǎo)頻驚。”時(shí)間為初人夜。這時(shí)，山風(fēng)怒吼，秋林搖曳，黃葉飄零，松濤陣陣，林中之鳥(niǎo)頻頻發(fā)出驚恐的叫聲，整個(gè)林壑似乎處于一種惶惶不安的氛圍之中，突出了攝山初夜之動(dòng)態(tài)。

“一夜疑風(fēng)雨，不知山月生。”時(shí)間為夜半。這聯(lián)以主觀的想象同現(xiàn)實(shí)存在的矛盾以見(jiàn)山月之美。“一夜疑風(fēng)雨”，是從首聯(lián)的景物中得出的合理推理。由于入夜時(shí)風(fēng)狂樹(shù)動(dòng)，故詩(shī)人猜測(cè)一整夜都將是秋風(fēng)蕭瑟，夜空如墨。殊不知事出所料，進(jìn)入后半夜，風(fēng)勢(shì)趨緩，仰頭一望，一輪山月卻高掛中空，突出了詩(shī)人望見(jiàn)明月驚喜之情。

“松門開(kāi)積翠，潭水入空明。”則寫(xiě)夜半后，開(kāi)門所見(jiàn)月光下的景致：“松門開(kāi)積翠，潭水入空明。”兩句詩(shī)當(dāng)化用蘇軾《記承天寺夜游》中的句子：“庭中如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。”出句“松門開(kāi)積翠”，為“開(kāi)門松積翠”之倒裝句。此句寫(xiě)開(kāi)門后看見(jiàn)松樹(shù)之影，宛若蒼翠欲滴、堆積交橫之藻、荇。對(duì)句則寫(xiě)地下的月光，有如一泓潭水，清澈透明。兩句詩(shī)雖受蘇軾文的啟迪，但一為文一為詩(shī)，詩(shī)自有詩(shī)之意趣，可謂自鑄麗語(yǔ)。詩(shī)人似乎是毫不著力，隨手便揮灑出一幅朦朧的月夜圖。

頷聯(lián)、頸聯(lián)同首聯(lián)所寫(xiě)景物大有差異。首聯(lián)為動(dòng)景，頷聯(lián)、頸聯(lián)為靜景，動(dòng)景惡，靜景詩(shī)人運(yùn)用以動(dòng)襯靜，以惡襯美的手法，使二者形成鮮明對(duì)照，從而突出月夜之美。與此同時(shí)，景象的變化，又使意境更為豐富多彩，使結(jié)構(gòu)富于起伏跌宕而不流于板直。

“漸覺(jué)天雞曉，披衣念遠(yuǎn)征。”進(jìn)入拂曉，以抒發(fā)游子他鄉(xiāng)之孤苦收束：“漸覺(jué)天雞曉，披衣念遠(yuǎn)征。”本來(lái)美好的月夜令人流連忘返，但由于詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，面對(duì)明月不能不生思?xì)w之念，正所謂“舉頭望明低頭思故鄉(xiāng)。”“披衣”這一動(dòng)作，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)月不寐。“披衣念遠(yuǎn)征”一句，顯得情感低沉，無(wú)限旅思鄉(xiāng)愁，悲酸凄苦之態(tài)盡在不言之中。南宋沈義父在《樂(lè)府指迷》中曾說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。”此詩(shī)尾聯(lián)并非景結(jié)，而是情結(jié)。但由于詩(shī)人之情結(jié)，是建立在前兩聯(lián)美好月夜描狀的基礎(chǔ)之上，其情來(lái)得自然、真摯、深沉，故以情結(jié)仍能強(qiáng)烈地震撼讀者的心靈。

此詩(shī)做到了自然，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是寫(xiě)景自然。全詩(shī)寫(xiě)景似乎都是按照自然界的真實(shí)景象描摹而成，不露人工痕跡。而于景物描狀中又寓有個(gè)人內(nèi)在之情。使詩(shī)情畫(huà)意,融為一體。二是層遞自然。詩(shī)人以時(shí)間順序逐步推移，依次寫(xiě)入夜、夜半、拂曉時(shí)之所見(jiàn)所感，層次井然，意轉(zhuǎn)而脈不斷，步步相生。

公元1659年(清順治十六年)，為逃避清兵迫害已削發(fā)為僧九年的屈大均在南京稽留時(shí)，曾至攝山游覽，寫(xiě)下了這首山林五律。

屈大均詩(shī)詞鑒賞（精選篇5）

朝代：清朝|作者：屈大均

朝作輕寒暮作陰，愁中不覺(jué)已春深。

落花有淚因風(fēng)雨，啼鳥(niǎo)無(wú)情自古今。

故國(guó)江山徒夢(mèng)寐，中華人物又銷沉。

龍蛇四海歸無(wú)所，寒食年年愴客心。

《壬戌清明作》是清朝文學(xué)家屈大均的作品。主要抒發(fā)了作者反清無(wú)望的幽憤和悲愴。全詩(shī)因情寫(xiě)景，音節(jié)低沉，情調(diào)比較消極，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)一般志士遺民壯志難酬的苦悶。