采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老。

《涉江采芙蓉》是產(chǎn)生于漢代的一首文人五言詩(shī)，是《古詩(shī)十九首》之一。此詩(shī)借助他鄉(xiāng)游子和家鄉(xiāng)思婦采集芙蓉來(lái)表達(dá)相互之間的思念之情，深刻地反映了游子思婦的現(xiàn)實(shí)生活與精神生活的痛苦。全詩(shī)運(yùn)用借景抒情及白描手法抒寫(xiě)漂泊異地失意者的離別相思之情;從游子和思婦兩個(gè)角度交錯(cuò)敘寫(xiě)，表現(xiàn)游子思婦的強(qiáng)烈情感;運(yùn)用懸想手法，在虛實(shí)結(jié)合中強(qiáng)化了夫妻之愛(ài)以及妻子對(duì)丈夫的深情。

芙蓉的詩(shī)詞和賞析精選篇2

詞牌名：木蘭花|朝代：宋朝|作者：秦觀

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

宋洪邁《夷堅(jiān)志》巳集記有這么一件故事：“長(zhǎng)沙義妓者，不知其姓氏，善謳，尤喜秦少游樂(lè)府，得一篇，輒手筆口哦不置。久之，少游坐鉤黨南遷，道經(jīng)長(zhǎng)沙，訪潭土風(fēng)俗、妓籍中可與言者。或舉妓，遂往訪……媼出設(shè)位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媼掖之坐以受拜。已，乃張?bào)埏嫞撟笙静桓铱埂Ｄ缸幼笥沂獭Ｓx酒一行，率歌少游詞一闋以侑之。飲卒甚歡，比夜乃罷。”

《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫(xiě)時(shí)間、景物、情境，都與此事頗為相符。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年(106年)，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長(zhǎng)沙時(shí)的酬妓之作。

詞的上闋，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景。時(shí)當(dāng)秋深，芙蓉院里，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花。“勻似剪”，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢(qián)，揮刀不入迷蒙天。”接下來(lái)兩句，交待場(chǎng)景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時(shí)，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。

下闋由景及人，著筆描寫(xiě)為他彈琴哦詞的義妓。由于敬慕詞人，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí)，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài)。 “玉纖”兩句，對(duì)仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真。“玉纖”跟“紅袖”相對(duì)，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅。“慵整”和“時(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫(huà)出這位義妓的嬌美可愛(ài)。末尾兩句，畫(huà)龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多，以至于雙頰緋紅。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng)，西風(fēng)一起，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎。詞人說(shuō)醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過(guò)作者的詞筆，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài)，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆。身世之感，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法。

整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn)，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是，從詞人所擷取的物象，所營(yíng)造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對(duì)眼前的紅顏知己，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng)，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦?都不是，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn)，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技，對(duì)她而言，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會(huì)春紅滿臉。那歌，那酒，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世、地位的聯(lián)想!所以說(shuō)，詞的末尾兩句，看似寫(xiě)對(duì)方興之所至?xí)r的忘情，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受。《詞則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感。”可謂一語(yǔ)中的。

唐朝詩(shī)人自居易被貶潯陽(yáng)巧偶琵琶女時(shí)作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著，只不過(guò)秦觀將這種感情融人到了情景描寫(xiě)和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā)，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不說(shuō)透，使人有所悟又有所迷。

有關(guān)芙蓉的詩(shī)詞和賞析4篇

芙蓉的詩(shī)詞和賞析精選篇3

詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：李清照

繡面芙蓉一笑開(kāi)。斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》是李清照早期作品。寫(xiě)一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的情景。人物的肖像描寫(xiě)采用比擬、襯托、側(cè)面描寫(xiě)的方法。語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊。

芙蓉的詩(shī)詞和賞析精選篇4

詞牌名：醉桃源|朝代：宋朝|作者：吳文英

青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來(lái)吹繡漪。

驚舊事，問(wèn)長(zhǎng)眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺(jué)秋肥。花愁人不知。

上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時(shí)在春季里開(kāi)放，而是獨(dú)自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢(mèng)窗襲之，化作“風(fēng)來(lái)吹繡漪”。

下片“驚舊事”三句，寫(xiě)觀花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問(wèn)眉月：“可有神女入夢(mèng)來(lái)?”從此中消息透露出：詞人舊時(shí)，有一次曾經(jīng)攜愛(ài)人在一個(gè)盛夏的月夜中，共同觀賞過(guò)荷花，所以現(xiàn)在詞人觸景生情，而設(shè)此一問(wèn)。“憑闌”兩句，言那些倚欄觀賞荷花的人們只覺(jué)得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔(dān)憂自己馬上就要枯萎了。其實(shí)此非花愁，實(shí)是詞人心中愁緒百結(jié)，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結(jié)句“花愁人不知”，實(shí)是一種反語(yǔ)。