古典中的唯美愛情古詩詞【篇1】

清平樂·紅箋小字

[宋] 晏殊

紅箋小字，說盡平生意。

鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。

人面不知何處，綠波依舊東流。

作品賞析

【注釋】：

此為懷人之作 。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向;雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實包蘊無數情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。

三、四兩句抒發信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“ 雁足傳書 ”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書·蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》(客從遠方來)，是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構思，表明無法驅遣它們去傳書遞簡，因此“惆悵此情難寄”。運典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風致。

過片由抒情過渡到寫景 。“斜陽”句點明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。“遠山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味 。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉折。

結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水 ，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語淡情深 ，閑雅從容 ，充分體現了詞人獨特的藝術風格。

古典中的唯美愛情古詩詞【篇2】

鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香

[宋] 晏幾道

醉拍春衫惜舊香，

天將離恨惱疏狂。

年年陌上生秋草，

日日樓中到夕陽。

云渺渺，水茫茫，

征人歸路許多長。

相思本是無憑語，

莫向花箋費淚行。

作品賞析

此詞在對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。

上片于室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣 。“舊香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產生“惜舊香”情思的活動，因為“舊香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態，“醉”，更容易觸動心懷郁積的情思 。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。

“疏狂”二字是作者個性及生活情態的自我寫照。“疏”為闊略世事之意 。“狂”為作者生活情態的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂 ”，可見“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現 。“莫問逢春能幾回 ，能歌能笑是多才”(《浣溪沙》)，“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”(《鷓鴣天》)，俱是其生活狂態的具體寫照。這句意謂以自己這個性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。

“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日復一日 、年復一年的思念之情 。路上秋草年年生，實寫征人久久不歸;日日樓中朝暮獨坐，實寫為離恨折磨之苦。

過片承“夕陽”而寫云、水，將視野擴展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時的情思。

結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行 ，如《西廂記》所說，把書信“修時和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行 ”，那便是虛枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄 ，枉費紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達得出來的。

夏敬觀云 ：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經歷，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過于父。”從此詞中，可以見出以上論述之深透。

全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強的藝術魅力。

這首詞抒寫了歡聚的疏狂，別后的孤獨，流露出詞人對離別的無限傷感。

上片寫離恨。起首兩句總述。“醉拍春衫”是“離恨”情緒的發泄，“醉”字領起，極力表現出詞人心中郁結的憂思，牽動人心;“惜舊香”是“離恨”的原由，“舊香”表現出詞人與美人昔日的歡樂與甜蜜，“惜”字則飽含詞人對舊情的深切懷念。“疏狂”二字是詞人對自己不羈性格的真實描述;而以這樣的性格卻被離恨所“惱”，可見“離恨”之深。后兩句詞人運用賦的手法，因情設景，選取了最具普遍性的秋草、夕陽兩個意象，冠以“年年”、“日日”的時間詞，將自己綿密的情感交托于時空之間，流露出深切的思念之情。

下片緊承上片寫景。詞人寫云、水，將視野延伸，以天地之浩渺，說詞人歸途漫長難尋，再見無期，流露出詞人悵惘、傷感之情。

結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行”，那便是虛枉了。

全詞通過對痛楚往事的追憶，流露出詞人切身的離愁之感，意境深遠，感人至深，具有很強的藝術感染力。

古典中的唯美愛情古詩詞【篇3】

玉樓春

[宋] 周邦彥

桃溪作從容住，秋藕絕來無續處。

當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。

煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。

人如風后入江云，情似雨馀粘地絮。

作品賞析

此詞以一個仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。

首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉思歸，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪天臺，不復見二女。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當時輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。

第二句用了一個譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關系就此斷絕，正象秋藕(諧“偶”)斷后，再也不能重新連接一起了，語調中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。

“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”三四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來無續”，以“當時相候”與“今日獨尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩詞，說明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。”同樣，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點春、秋。三四正與一二密合相應，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意;而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。由于是“獨尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內涵更加復雜。既然“人如風后入江云”，則所謂“獨尋”，實不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內涵已經遠遠越出時令、物色的范圍，而成為一種象征。

換頭“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立著無數青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義;而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數并列不語的青嶂，與“獨尋”者默默相對，更顯出了環境的空曠與自身的孤孑;而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。

結拍“人如風后入江云，情似雨馀粘地絮。”兩句，收轉抒情。隨風飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創新的結果。但由于它們生動貼切地表達了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執著膠固、無法解脫的癡頑之情。

此詞純用對句，從而創造了一種與內容相適應的凝重風格。整首詞于排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。

古典中的唯美愛情古詩詞【篇4】

愁倚闌令·花陰月

[宋] 晏幾道

花陰月，柳梢鶯，近清明。

長恨去年今夜雨，灑離亭。

枕上懷遠詩成，

紅箋紙、小砑吳綾。

寄與征人教念遠，莫無情。

作品賞析

女子永遠不能忘記，也永遠懷著遺憾，在離亭送君之時，淚眼相看，相對飲泣。從詞作可以看出兩人相離已有一年了，征人從離去直到現在，一封信也沒有寄回來。女子眠思夢想，積淚成河，積思成疾，把一年相思全部寫在紅粉箋上，準備寄與征人，希望征人知道，在征人離去的地方有一個一直等待他歸來的人，在這里把想念之情深刻體現了出來。“莫無情”三字，是囑咐，同時也是擔心，這個在一年前在花陰月下，攜手同行，帳底枕前，相親相愛的女子，是千萬不能忘記的。“女子雖然相信征人不會忘記舊日的歡好，但又擔心征人萬一變心，變成無情。在男尊女卑，女子無權的封建社會里，片面的強迫女子對丈夫的從一而終，而男子變心，則沒有什么約束。想到去年離別時淚灑離亭，又一年來的苦思苦念，這一封吳綾小字就是表達女子一年來對征人無眠的思念，體現了女子的真摯之情。

此詞追溯到征人出發一年前的今天，從一年后的今天閨中女子想到遠地征人，時歷一載，地隔萬里，情思宛轉，真切動人，正不必以驚人之句、警挺之字取勝，而深衷淺貌，淡語濃情，其佳處可和“一字千金”的《古詩十九首》相媲美。

古典中的唯美愛情古詩詞【篇5】

西江月·攜手看花深徑

[宋] 賀鑄

攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀。此段不堪回想。欲寄書如天遠，難銷夜似年長。小窗風雨碎人腸。更在孤舟枕上。

作品賞析

【注釋】：

此詞愛情詞中的佳作。全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，將主人公與戀人的別后相思之情抒寫得淋漓盡致。

上片首二句以極其工整的對句，溫馨旖旎地寫出了男女歡會這樣一種典型環境中的典型情態：一對情侶 ，在姹紫嫣紅、爭芳斗艷的小園深徑里攜手賞花，在夜靜人寂、涼風習習的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動而概括。

接下來兩句一反起首二句追憶歡會時的熱烈纏綿，陡然轉入今日回想時的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強烈的震撼，產生了動魂蕩魄的藝術效果。

“悵悵 ”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經若有所失、悵然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼應加倍寫出今日回想時的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隱《錦琴 》詩中所謂“此情可待成追憶，只是當時已惘然”可謂意境相類，但各盡其妙。

下片四句層層深入地具體說明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說自己主觀上的愿望。和心上人分別之后，羈宦天涯，見面固然已屬癡想;然而誰料就連互通音問，互慰愁腸這一點愿望也由于人如天遠，書無由達而落空呢?“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”主觀的愿望被客觀的現實無情地擊碎，在這種情況下去回想舊日的歡會 ，這是一“ 不堪”。第二句“ 難”字，是客觀環境對自己所造成的影響。“ 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，一個人對著孤燈，凄清寂寞，百無聊賴，在漫漫長夜中咀嚼著分離的痛苦，當然會產生長夜如年那樣難以銷磨的無限感慨 。這是二“不堪”。第三句“小窗風雨”是耳邊所聞 。聽著風雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。

“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱得上是著一字而境界全出 。這是三不堪 。第四句收束全詞，以“ 更在 ”透進一層，指出以上之種種，全發生，在“ 孤舟枕上”，把羈旅愁思、宦途棖觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。