古典中的唯美愛(ài)情古詩(shī)詞【篇1】

清平樂(lè)·紅箋小字

[宋] 晏殊

紅箋小字，說(shuō)盡平生意。

鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄。

斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，遙山恰對(duì)簾鉤。

人面不知何處，綠波依舊東流。

作品賞析

【注釋】：

此為懷人之作 。詞中寓情于景，以淡景寫(xiě)濃愁，言青山長(zhǎng)在，綠水長(zhǎng)流，而自己愛(ài)戀著的人卻不知去向;雖有天上的鴻雁和水中的游魚(yú)，它們卻不能為自己傳遞書(shū)信，因而惆悵萬(wàn)端。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說(shuō)盡平生意”語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無(wú)數(shù)情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī)、寫(xiě)信。詞里的主人公便用這種紙，寫(xiě)上密密麻麻的小字，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛(ài)的知音。

三、四兩句抒發(fā)信寫(xiě)成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有“ 雁足傳書(shū) ”和“魚(yú)傳尺素”的說(shuō)法，前者見(jiàn)于《漢書(shū)·蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》(客從遠(yuǎn)方來(lái))，是詩(shī)文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚(yú)在水”的構(gòu)思，表明無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)鲿?shū)遞簡(jiǎn)，因此“惆悵此情難寄”。運(yùn)典出新，比起“斷鴻難倩”等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。

過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫(xiě)景 。“斜陽(yáng)”句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線(xiàn)，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。“遠(yuǎn)山恰對(duì)簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味 。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂(yōu)，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來(lái)看，又多了一層轉(zhuǎn)折。

結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水 ，或曾映照過(guò)如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深 ，閑雅從容 ，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

古典中的唯美愛(ài)情古詩(shī)詞【篇2】

鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香

[宋] 晏幾道

醉拍春衫惜舊香，

天將離恨惱疏狂。

年年陌上生秋草，

日日樓中到夕陽(yáng)。

云渺渺，水茫茫，

征人歸路許多長(zhǎng)。

相思本是無(wú)憑語(yǔ)，

莫向花箋費(fèi)淚行。

作品賞析

此詞在對(duì)作者往日歡歌笑樂(lè)的回憶中，流露出他對(duì)落拓平生的無(wú)限感慨和微痛纖悲。

上片于室內(nèi)的角度寫(xiě)離恨。起首兩句抒寫(xiě)離恨的無(wú)法排遣 。“舊香”是往日與伊人歡樂(lè)的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無(wú)限往昔的歡樂(lè)情事，自覺(jué)堪惜，“惜”字飽含著對(duì)舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產(chǎn)生“惜舊香”情思的活動(dòng)，因?yàn)椤芭f香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見(jiàn)其縱恣情態(tài)，“醉”，更容易觸動(dòng)心懷郁積的情思 。次句乃因“惜舊香”而激起的無(wú)可奈何之情。

“疏狂”二字是作者個(gè)性及生活情態(tài)的自我寫(xiě)照。“疏”為闊略世事之意 。“狂”為作者生活情態(tài)的概括。他的《阮郎歸》曾說(shuō)“殷勤理舊狂 ”，可見(jiàn)“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現(xiàn) 。“莫問(wèn)逢春能幾回 ，能歌能笑是多才”(《浣溪沙》)，“彩袖殷勤捧玉鍾，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”(《鷓鴣天》)，俱是其生活狂態(tài)的具體寫(xiě)照。這句意謂以自己這個(gè)性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無(wú)法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺(jué)得他的無(wú)可奈何之情是無(wú)由開(kāi)解的。

“年年”兩句選取最常見(jiàn)的秋草、夕陽(yáng)，烘托思婦日復(fù)一日 、年復(fù)一年的思念之情 。路上秋草年年生，實(shí)寫(xiě)征人久久不歸;日日樓中朝暮獨(dú)坐，實(shí)寫(xiě)為離恨折磨之苦。

過(guò)片承“夕陽(yáng)”而寫(xiě)云、水，將視野擴(kuò)展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見(jiàn)無(wú)期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時(shí)的情思。

結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷。“莫向花箋費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行 ，如《西廂記》所說(shuō)，把書(shū)信“修時(shí)和淚修，多管閣著筆尖兒未寫(xiě)早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再“向花箋費(fèi)淚行 ”，那便是虛枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中寫(xiě)道：“長(zhǎng)情短恨難憑寄 ，枉費(fèi)紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語(yǔ)所能表達(dá)得出來(lái)的。

夏敬觀(guān)云 ：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經(jīng)歷，哀絲號(hào)竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣?dòng)诌^(guò)于父。”從此詞中，可以見(jiàn)出以上論述之深透。

全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經(jīng)歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

這首詞抒寫(xiě)了歡聚的疏狂，別后的孤獨(dú)，流露出詞人對(duì)離別的無(wú)限傷感。

上片寫(xiě)離恨。起首兩句總述。“醉拍春衫”是“離恨”情緒的發(fā)泄，“醉”字領(lǐng)起，極力表現(xiàn)出詞人心中郁結(jié)的憂(yōu)思，牽動(dòng)人心;“惜舊香”是“離恨”的原由，“舊香”表現(xiàn)出詞人與美人昔日的歡樂(lè)與甜蜜，“惜”字則飽含詞人對(duì)舊情的深切懷念。“疏狂”二字是詞人對(duì)自己不羈性格的真實(shí)描述;而以這樣的性格卻被離恨所“惱”，可見(jiàn)“離恨”之深。后兩句詞人運(yùn)用賦的手法，因情設(shè)景，選取了最具普遍性的秋草、夕陽(yáng)兩個(gè)意象，冠以“年年”、“日日”的時(shí)間詞，將自己綿密的情感交托于時(shí)空之間，流露出深切的思念之情。

下片緊承上片寫(xiě)景。詞人寫(xiě)云、水，將視野延伸，以天地之浩渺，說(shuō)詞人歸途漫長(zhǎng)難尋，再見(jiàn)無(wú)期，流露出詞人悵惘、傷感之情。

結(jié)拍兩句是無(wú)可奈何的自慰，措辭無(wú)多，然而讀之使人更覺(jué)哀傷。“莫向花箋費(fèi)淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語(yǔ)，從中帶出已往情事，當(dāng)是曾向花箋多費(fèi)淚行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫(xiě)，如果再“向花箋費(fèi)淚行”，那便是虛枉了。

全詞通過(guò)對(duì)痛楚往事的追憶，流露出詞人切身的離愁之感，意境深遠(yuǎn)，感人至深，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

古典中的唯美愛(ài)情古詩(shī)詞【篇3】

玉樓春

[宋] 周邦彥

桃溪作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。

當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。

煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。

人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。

作品賞析

此詞以一個(gè)仙凡戀愛(ài)的故事起頭，寫(xiě)詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對(duì)偶，凝重而流麗，情深而意長(zhǎng)。

首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思?xì)w，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪(fǎng)天臺(tái)，不復(fù)見(jiàn)二女。唐人詩(shī)文中常用遇仙、會(huì)真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過(guò)一段劉阮入天臺(tái)式的愛(ài)情遇合，但卻沒(méi)有從容地長(zhǎng)久居留，很快就分別了。這是對(duì)當(dāng)時(shí)輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過(guò)用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來(lái)”之意，切合舊地重尋的情事。

第二句用了一個(gè)譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕(諧“偶”)斷后，再也不能重新連接一起了，語(yǔ)調(diào)中充滿(mǎn)沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語(yǔ)而用其意，便顯得意新語(yǔ)奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。

“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。”三四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來(lái)無(wú)續(xù)”，以“當(dāng)時(shí)相候”與“今日獨(dú)尋”情景作鮮明對(duì)比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱(chēng)。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩(shī)詞，說(shuō)明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點(diǎn)秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說(shuō)破。”同樣，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點(diǎn)春、秋。三四正與一二密合相應(yīng)，以不同的時(shí)令物色，渲染歡會(huì)的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時(shí)的溫馨旖旎和濃情蜜意;而鋪滿(mǎn)黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨(dú)尋時(shí)的寂寞悲涼。由于是“獨(dú)尋黃葉路”的情況下回憶過(guò)去，“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨(dú)尋黃葉路”的情景也因美好過(guò)去的對(duì)照而愈覺(jué)孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對(duì)照而更見(jiàn)悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復(fù)雜。既然“人如風(fēng)后入江云”，則所謂“獨(dú)尋”，實(shí)不過(guò)舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛(ài)而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時(shí)慰藉。今昔對(duì)比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對(duì)詩(shī)歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出時(shí)令、物色的范圍，而成為一種象征。

換頭“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開(kāi)寫(xiě)景：這是一個(gè)晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠(yuǎn)處排立著無(wú)數(shù)青翠的山巒。夕陽(yáng)的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩(shī)句“窗中列遠(yuǎn)岫”與溫庭筠詩(shī)句“鴉背夕陽(yáng)多”，但比原句更富遠(yuǎn)神。它的妙處，主要不景物描寫(xiě)刻畫(huà)的工麗，也不景物本身有什么象征涵義;而于情與景之間，存著一種若有若無(wú)、若即若離的聯(lián)系，使人讀來(lái)別具難以言傳的感受。那無(wú)數(shù)并列不語(yǔ)的青嶂，與“獨(dú)尋”者默默相對(duì)，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑;而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。

結(jié)拍“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。”兩句，收轉(zhuǎn)抒情。隨風(fēng)飄散沒(méi)入江中的云彩，不但形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝、飄然而沒(méi)、杳然無(wú)蹤的情景，而且令人想見(jiàn)其輕靈縹緲的身姿風(fēng)貌。雨過(guò)后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤(pán)托出。這兩個(gè)比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類(lèi)型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動(dòng)貼切地表達(dá)了詞人的感情，讀來(lái)便只覺(jué)其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫(huà)之跡。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫(xiě)的，正是這種執(zhí)著膠固、無(wú)法解脫的癡頑之情。

此詞純用對(duì)句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應(yīng)的凝重風(fēng)格。整首詞于排偶中，仍具動(dòng)蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風(fēng)姿。

古典中的唯美愛(ài)情古詩(shī)詞【篇4】

愁倚闌令·花陰月

[宋] 晏幾道

花陰月，柳梢鶯，近清明。

長(zhǎng)恨去年今夜雨，灑離亭。

枕上懷遠(yuǎn)詩(shī)成，

紅箋紙、小砑吳綾。

寄與征人教念遠(yuǎn)，莫無(wú)情。

作品賞析

女子永遠(yuǎn)不能忘記，也永遠(yuǎn)懷著遺憾，在離亭送君之時(shí)，淚眼相看，相對(duì)飲泣。從詞作可以看出兩人相離已有一年了，征人從離去直到現(xiàn)在，一封信也沒(méi)有寄回來(lái)。女子眠思?jí)粝耄e淚成河，積思成疾，把一年相思全部寫(xiě)在紅粉箋上，準(zhǔn)備寄與征人，希望征人知道，在征人離去的地方有一個(gè)一直等待他歸來(lái)的人，在這里把想念之情深刻體現(xiàn)了出來(lái)。“莫無(wú)情”三字，是囑咐，同時(shí)也是擔(dān)心，這個(gè)在一年前在花陰月下，攜手同行，帳底枕前，相親相愛(ài)的女子，是千萬(wàn)不能忘記的。“女子雖然相信征人不會(huì)忘記舊日的歡好，但又擔(dān)心征人萬(wàn)一變心，變成無(wú)情。在男尊女卑，女子無(wú)權(quán)的封建社會(huì)里，片面的強(qiáng)迫女子對(duì)丈夫的從一而終，而男子變心，則沒(méi)有什么約束。想到去年離別時(shí)淚灑離亭，又一年來(lái)的苦思苦念，這一封吳綾小字就是表達(dá)女子一年來(lái)對(duì)征人無(wú)眠的思念，體現(xiàn)了女子的真摯之情。

此詞追溯到征人出發(fā)一年前的今天，從一年后的今天閨中女子想到遠(yuǎn)地征人，時(shí)歷一載，地隔萬(wàn)里，情思宛轉(zhuǎn)，真切動(dòng)人，正不必以驚人之句、警挺之字取勝，而深衷淺貌，淡語(yǔ)濃情，其佳處可和“一字千金”的《古詩(shī)十九首》相媲美。

古典中的唯美愛(ài)情古詩(shī)詞【篇5】

西江月·攜手看花深徑

[宋] 賀鑄

攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀。此段不堪回想。欲寄書(shū)如天遠(yuǎn)，難銷(xiāo)夜似年長(zhǎng)。小窗風(fēng)雨碎人腸。更在孤舟枕上。

作品賞析

【注釋】：

此詞愛(ài)情詞中的佳作。全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，將主人公與戀人的別后相思之情抒寫(xiě)得淋漓盡致。

上片首二句以極其工整的對(duì)句，溫馨旖旎地寫(xiě)出了男女歡會(huì)這樣一種典型環(huán)境中的典型情態(tài)：一對(duì)情侶 ，在姹紫嫣紅、爭(zhēng)芳斗艷的小園深徑里攜手賞花，在夜靜人寂、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動(dòng)而概括。

接下來(lái)兩句一反起首二句追憶歡會(huì)時(shí)的熱烈纏綿，陡然轉(zhuǎn)入今日回想時(shí)的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的震撼，產(chǎn)生了動(dòng)魂蕩魄的藝術(shù)效果。

“悵悵 ”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經(jīng)若有所失、悵然迷茫的悲哀;下句又以“不堪”二字相呼應(yīng)加倍寫(xiě)出今日回想時(shí)的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隱《錦琴 》詩(shī)中所謂“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”可謂意境相類(lèi)，但各盡其妙。

下片四句層層深入地具體說(shuō)明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說(shuō)自己主觀(guān)上的愿望。和心上人分別之后，羈宦天涯，見(jiàn)面固然已屬癡想;然而誰(shuí)料就連互通音問(wèn)，互慰愁腸這一點(diǎn)愿望也由于人如天遠(yuǎn)，書(shū)無(wú)由達(dá)而落空呢?“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。”主觀(guān)的愿望被客觀(guān)的現(xiàn)實(shí)無(wú)情地?fù)羲椋谶@種情況下去回想舊日的歡會(huì) ，這是一“ 不堪”。第二句“ 難”字，是客觀(guān)環(huán)境對(duì)自己所造成的影響。“ 遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”，一個(gè)人對(duì)著孤燈，凄清寂寞，百無(wú)聊賴(lài)，在漫漫長(zhǎng)夜中咀嚼著分離的痛苦，當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生長(zhǎng)夜如年那樣難以銷(xiāo)磨的無(wú)限感慨 。這是二“不堪”。第三句“小窗風(fēng)雨”是耳邊所聞 。聽(tīng)著風(fēng)雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。

“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱(chēng)得上是著一字而境界全出 。這是三不堪 。第四句收束全詞，以“ 更在 ”透進(jìn)一層，指出以上之種種，全發(fā)生，在“ 孤舟枕上”，把羈旅愁思、宦途棖觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。