釵頭鳳·世情薄

[宋] 唐琬

世情薄，人情惡，

雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干，淚痕殘。

欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。

難!難!難!

人成各，今非昨，

病魂常似秋千索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。

瞞!瞞!瞞!

作品賞析

【注釋】：

注：唐琬，原是陸游的妻子，后因陸母反對(duì)而分開(kāi)。陸游獨(dú)游沈園，無(wú)意中遇到唐琬和丈夫趙士程，不由感慨萬(wàn)分，寫(xiě)下了著名的《釵頭鳳》一詞。唐琬看后，失聲痛哭，回家后也寫(xiě)下了這一首《釵頭鳳》，不久就郁郁而終了。他們二人大概是“有緣無(wú)分”最典型的例子了。

唐琬是我國(guó)歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩(shī)人陸游喜結(jié)良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實(shí)為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對(duì)這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛(ài)的她給休了。陸游對(duì)母親的干預(yù)采取了敷衍的態(tài)度;把唐琬置于別館，時(shí)時(shí)暗暗相會(huì)。不幸的是，陸母發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，并采取了斷然措施，終于把這對(duì)有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬，唐琬后來(lái)改嫁同郡宗人趙士程，但內(nèi)心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。

唐琬征得趙某同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫(xiě)了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。

詞的上片交織著十分復(fù)雜的感情內(nèi)容?！笆狼楸?，人情惡”兩句，抒寫(xiě)了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情 ?！笆狼椤彼浴氨　?，“人情”所以“惡”，皆因“情”受到封建禮教的腐蝕。《禮記·內(nèi)則》云 ：“ 子甚宜其妻，父母不悅，出。”陸母就是根據(jù)這一條禮法，把一對(duì)好端端的恩愛(ài)夫妻拆散了。

用“惡”、“薄”兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準(zhǔn)確有力，作者對(duì)于封建禮教的深?lèi)和唇^之情，也借此兩字得到了充分的宣泄?！坝晁忘S昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的花，原是陸游詞中愛(ài)用的意象。其《卜算子·詠梅》云：“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”。陸游曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印，息息相通?！皶燥L(fēng)干，淚痕殘”，寫(xiě)內(nèi)心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風(fēng)一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時(shí)分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水，在古代詩(shī)詞中不乏其例，但以曉風(fēng)吹得干雨水來(lái)反襯手帕擦不干淚水，借以表達(dá)出內(nèi)心的永無(wú)休止的悲痛，這無(wú)疑是唐琬的獨(dú)創(chuàng) ?！坝{心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌 ”兩句是說(shuō)，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫(xiě)下來(lái)寄給對(duì)方 ，要不要這樣做呢?她在倚欄沉思獨(dú)語(yǔ) ?！半y、難、難 !”均為獨(dú)語(yǔ)之詞。

由此可見(jiàn)，她終于沒(méi)有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字，由千種愁恨，萬(wàn)種委屈合并而成，因此似簡(jiǎn)實(shí)繁，以少總多，既上承開(kāi)篇兩句而來(lái)，以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難;又開(kāi)啟下文，以表現(xiàn)出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難。

過(guò)片“人成各，今非昨 ，病魂常似秋千索”，這三句藝術(shù)概括力極強(qiáng) 。“人成各”是就空間角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú)，而深深?lèi)?ài)著自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”是就時(shí)間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿(mǎn)婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)：“病魂常似秋千索。”

說(shuō)“ 病魂”而不說(shuō)“夢(mèng)魂”，顯然是經(jīng)過(guò)考慮的。夢(mèng)魂夜馳，積勞成疾 ，終于成了“病魂”。昨日方有夢(mèng)魂 ，至今日卻只?！安』辍?。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡 ，只能在晚上暗自傷心。“角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡”四句，具體傾訴出了這種苦境?！昂弊譅罱锹曋鄾鲈鼓剑瓣@珊”狀長(zhǎng)夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。

大凡長(zhǎng)夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而本詞中的女主人公不僅無(wú)暇煩躁，反而還要咽下淚水，強(qiáng)顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個(gè)“瞞”字作結(jié)，再次與開(kāi)頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞，愈能見(jiàn)出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng)。

與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見(jiàn)在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫(huà)面，故頗能以特有的聲情見(jiàn)稱(chēng)于后世。而唐琬則不同，她的處境比陸游更悲慘。自古“愁思之聲要妙”，而“窮苦之言易好也”(韓愈《荊潭唱和詩(shī)》)。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫(xiě)出來(lái)，就是一首好詞。因此，本詞純屬自怨自泣、獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)的感情傾訴，主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今。兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分?？芍^各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

最后附帶指出，世傳唐琬的這首詞，在宋人的記載中只有“世情薄，人情惡”兩句，并說(shuō)當(dāng)時(shí)已“惜不得其全闋”(詳陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十)。本詞最早見(jiàn)于明代卓人月所編《古今詞統(tǒng)》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《 歷代詩(shī)余》卷一一八所引夸娥齋主人說(shuō)。

由于時(shí)代略晚，故俞平伯懷疑這是后人依據(jù)殘存的兩句補(bǔ)寫(xiě)而成。但明人畢竟與宋相隔不遠(yuǎn)，故本文仍據(jù)明人所見(jiàn)，將此詞介紹給讀者。

優(yōu)美的古典詩(shī)詞愛(ài)情唯美篇2

好時(shí)光·寶髻偏宜宮樣

[唐] 李隆基

寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫(huà)，

天教入鬢長(zhǎng)。

莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)，有情郎。彼此當(dāng)年少，

莫負(fù)好時(shí)光。

【注釋】

①?gòu)埑ǎ簼h宣帝時(shí)，為京兆尹。曾為妻子畫(huà)眉。后來(lái)成為夫妻恩愛(ài)的典故，傳為佳

話(huà)。

②傾國(guó)：極言婦女之美貌。

【評(píng)解】

此詞取篇末三字為名。詞中著意描寫(xiě)一位傾國(guó)麗人，蓮臉修眉，年輕貌美。希望她

能及時(shí)“嫁取個(gè)”多情郎君，莫辜負(fù)“好時(shí)光”。這首小令，抒情委婉，描寫(xiě)細(xì)膩，對(duì)

后世詞風(fēng)有一定影響。

優(yōu)美的古典詩(shī)詞愛(ài)情唯美篇3

念奴嬌 書(shū)東流村壁

[宋] 辛棄疾

野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。

聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)?

作品賞析

【注釋】

①東流：舊縣名，在今安徽省東至縣。

②刬地：無(wú)端，無(wú)緣無(wú)故。

③云屏：云母石制作的屏風(fēng);或說(shuō)云母石制作的枕頭?；蛘f(shuō)云屏指帷帳。

④曲岸：河岸。

⑤纖纖月：古代原形容女子的腳，這里借指美人。

①作期同上，應(yīng)召赴京途中作。東流：舊縣名，在今安徽省南部，后與至德縣合為東至縣。東流縣地處長(zhǎng)江水邊，稼軒由江西發(fā)舟，順流而下，至此泊駐。撫今追昔，感慨系之，作此詞。按：詞中情事可能發(fā)生在乾道元年至三年(1165—1167)間，時(shí)稼軒江陰簽判任滿(mǎn)，曾漫游吳楚一帶?！　∧钗魬讶?，纏綿婉曲。起五句鋪墊之筆。“曲岸”以下，由水濱離別而樓去人空，而燕說(shuō)舊事，情景交融，寫(xiě)盡萬(wàn)千惆悵。下片“聞道”、“料得”云云，皆想象文字。通篇為“舊恨”兩句出力?！芭f恨”兩句語(yǔ)工情濃，或謂比興寄托，有二帝北狩、君國(guó)滄桑之恨。

②“野棠”三句：言花開(kāi)花落，匆匆又過(guò)清明時(shí)節(jié)。野棠：野生海棠，色白，二月開(kāi)花。

③“刬地”兩句：東風(fēng)驚醒客夢(mèng)，云屏送來(lái)春寒。刬(chǎn產(chǎn))地：宋元詞曲習(xí)用語(yǔ)，無(wú)端，平白無(wú)故地。欺客夢(mèng)：猶言驚客夢(mèng)。云屏：畫(huà)有云山之類(lèi)的屏風(fēng)，也稱(chēng)云母屏風(fēng)。寒怯：怯寒，怕冷。

④“曲岸”三句：言當(dāng)年曾和伊人在此分別，系馬餞行情景歷歷在目。曲岸：彎曲的江岸。持觴(shāng傷)：舉起酒杯。

⑤“樓空”兩句：人去樓空，惟有樓頭飛燕能說(shuō)舊日情事。此化用蘇軾《永遇樂(lè)·夜宿燕子樓》詞意：“燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕。”

⑥“聞道”三句：聞聽(tīng)人言，在東市街頭曾見(jiàn)伊人形蹤。綺陌：繁華的街市。蘇軾《江城子》：“門(mén)外行人，立馬看弓彎?！焙煹祝汉焹旱紫隆＠钋逭铡队烙鰳?lè)》：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”纖纖月：纖細(xì)之月，喻美人之足，即指美人。劉過(guò)《沁園春》詠美人足：“似一鉤新月，淺碧籠云。”按：或謂喻美人之眉，或謂喻美人姿容，雖各有所據(jù)，但就上文“簾底”一語(yǔ)看，當(dāng)喻美人足為是。又，或謂江樓簾底見(jiàn)月，乃水邊實(shí)景。

⑦“舊恨”兩句：謂舊恨未斷，新恨相繼。語(yǔ)從秦、蘇詩(shī)詞脫化而來(lái)。秦觀(guān)《江城子》詞：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”蘇軾《書(shū)王定國(guó)所藏?zé)熃B嶂圖》：“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙。”

⑧“料得”三句：即便明日尊前重逢，怕也歡夢(mèng)難繼。鏡里花難折：如鏡中之花，可望不可折。

⑨“也應(yīng)”兩句：言如再相逢，伊人也當(dāng)有驚于詞人白發(fā)頻生。

【評(píng)解】

淳熙五年春，辛棄疾從江西豫章調(diào)往臨安，旅行東流縣，題此詞于村壁之上，抒寫(xiě)

他當(dāng)時(shí)的感受。上片寫(xiě)重過(guò)東流時(shí)，正是“野棠花落”，清明已過(guò)的季節(jié)。歲月匆匆，

旅舍孤寒，不覺(jué)想起了從前在這里的一段令人難忘的往事。如今時(shí)移事異，在敘述中寓

有詞人的無(wú)限感慨。下片寫(xiě)此次經(jīng)過(guò)東流的所聞。勾起了舊恨新愁?！敖鼇?lái)多少華發(fā)”，

含蓄蘊(yùn)藉，情韻悠長(zhǎng)。這首詞表現(xiàn)了辛詞清新婉約的一面。

【集評(píng)】

《藝蘅館詞選》梁?jiǎn)⒊Z(yǔ)：此南渡之感。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眠驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦

此閑情之曲。前四句寫(xiě)景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。

下闋伊人尚在，而陌頭重見(jiàn)，托諸行人，筆致便覺(jué)虛靈。“明朝”五句，不言重遇

云英，自憐消瘦，而由對(duì)面著想，鏡里花枝，相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，老去相如，羞入文君之顧

盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。

辛棄疾絕少寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。

據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注 》，此詞可能是淳熙五年(1178)自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當(dāng)是作者年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，這回經(jīng)過(guò)此地，重訪(fǎng)不遇，感發(fā)而作此詞。

開(kāi)頭五句：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯 ?！鼻迕鲿r(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情 ，萌生悲涼之情感。

“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事 ?！翱蛪?mèng)”暗指舊游之夢(mèng) ，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶 ：“曲岸持觴 ，垂楊系馬 ，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了;只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè) 》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。

這五句，作者回憶往日惜別感傷今日不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月?！薄熬_陌”，猶言煙花巷 。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據(jù)龍沐勛《東坡樂(lè)府箋 》，此又是從東坡《江城子》詞“門(mén)外行人，立馬看弓彎”句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“ 飛燕”知之;向行人打聽(tīng)，也知確有此美人 ，但如今不知去向了。

惆悵更增 ，所以作者傷心的說(shuō) ：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”去年惜別的舊恨，已如流水之難盡;今日重訪(fǎng)不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊 ，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。當(dāng)然，這兩句里已經(jīng)有意無(wú)意地滲透進(jìn)了家國(guó)恨，身世恨，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之恨。不斷之恨當(dāng)是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評(píng)為“矯首高歌，淋漓悲壯 ”，便是領(lǐng)會(huì)其中的深意 。意思本來(lái)到此已完，不斷詞人借助想象，又轉(zhuǎn)出一層意思來(lái)：“料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折 。”即使還有重逢的機(jī)會(huì)，只恐已屬他人 ，終如鏡花水月 ，不復(fù)可得，永抱杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿(mǎn)枝”之憾了。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如想見(jiàn)鏡見(jiàn)難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)?”

那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我 ：“你怎么添了這多的白發(fā)啊 !”只能如此罷了!以想象中的普通應(yīng)酬話(huà)，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”(《水龍吟》)的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀(guān)全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。

如上縷析，這篇作品并非沒(méi)有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含，然而辛稼軒不就“猶抱琵琶半遮面”的委婉的風(fēng)致來(lái)抒寫(xiě)，更不用“香衾”、“銀燭”、“玉筋”“紅淚”那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢(mèng)、驚見(jiàn)華發(fā)，其間僅以“纖纖月”略作點(diǎn)染，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨 ，《白雨齋詞話(huà)》評(píng)為“悲而壯，是陳其年之祖”。

此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫(xiě)情事，卻不專(zhuān)為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中 。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的;而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的。看來(lái)，這樣的言情詞，就只能是配合著“銅琵琶、鐵綽板 ”來(lái)唱，情詩(shī)的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。周邦彥《瑞龍吟》，寫(xiě)的也是“桃花人面”的“舊曲翻新”(周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng))。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的“淺斟低唱 ”。周詞是迴環(huán)吞吐，惟恐不盡;辛詞卻是郁積如山 ，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖 ;稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾同。

優(yōu)美的古典詩(shī)詞愛(ài)情唯美篇4

寫(xiě)情

[唐] 李益

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

作品賞析

【注釋】：

這首七絕以《寫(xiě)情》為題，細(xì)玩全詩(shī)，很象是寫(xiě)戀人失約后的痛苦心情。

此詩(shī)所寫(xiě)的時(shí)間是在女友失約后的當(dāng)天晚上。詩(shī)人躺在花紋精細(xì)、珍貴華美的竹席上，耿耿不寐，思緒萬(wàn)千。原來(lái)期待已久的一次佳期約會(huì)告吹了。對(duì)方變心了，而且變得如此之快，如此之突然，使人連一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有?！凹哑凇倍浴扒Ю铩?，可見(jiàn)是遠(yuǎn)地相期，盼望已久，機(jī)會(huì)難得?！靶荨倍浴耙幌Α保?jiàn)得吹得快，吹得徹底，吹得出人意外。而這又是剛剛發(fā)生的，正是詩(shī)人最痛苦的時(shí)刻，是“最難將息”的時(shí)候。夜深人靜，想起這件事來(lái)，怎能不失眠呢?一、二兩句從因果關(guān)系來(lái)看是倒裝句法，首句是果，次句是因。

這個(gè)令人痛苦的夜晚，偏偏卻是一個(gè)風(fēng)清月朗的良宵，良夜美景對(duì)心灰意懶的詩(shī)人說(shuō)來(lái)，不過(guò)形同虛設(shè)，那有觀(guān)賞之心呢?不但今夜如此，從此以后，他再不會(huì)對(duì)良夜發(fā)生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。月亮是月亮，我是我，從此兩不相涉，對(duì)失戀的人來(lái)說(shuō)，冷月清光不過(guò)徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。

這首詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)是以美景襯哀情。在一般情況下，溶溶月色，燦燦星光能夠引起人的美感。但是一個(gè)沉浸在痛苦中的心靈，美對(duì)他起不了什么作用，有時(shí)反而更愁苦煩亂。此詩(shī)以樂(lè)景寫(xiě)哀，倍增其哀。用“良夜”、“明月”來(lái)烘托和渲染愁情，孤獨(dú)、悵惘之情更顯突出，更含蓄，更深邃。

此詩(shī)藝術(shù)上的另一特點(diǎn)是用虛擬的手法，來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，突出人物形象，從而深化主題。三、四兩句所表現(xiàn)的心情與外景的不協(xié)調(diào)，既是眼前情況的寫(xiě)照，更預(yù)設(shè)了今后的情景?！皬拇藷o(wú)心愛(ài)良夜”，“從此無(wú)心”四字表示決心之大，決心之大正見(jiàn)其痛苦之深，終生難忘。“任他”二字妙在既表現(xiàn)出詩(shī)人的心灰意懶，又描繪出主人公的任性、賭氣的個(gè)性特點(diǎn)，逼真而且傳神。這種虛擬的情景，沒(méi)有借助任何字面勾勒，而是單刀直入，直接表達(dá)虛擬的境界，與一般虛擬手法相比，又別具一格。

優(yōu)美的古典詩(shī)詞愛(ài)情唯美篇5

二郎神·炎光謝

[宋] 柳永

炎光謝。過(guò)暮雨、芳?jí)m輕灑。乍露冷風(fēng)清庭戶(hù)，爽天如水

，玉鉤遙掛。應(yīng)是星娥嗟

久阻，敘舊約、飆輪欲駕。極目處、微云暗度，耿耿銀河

高瀉。

閑雅。須知此景，古今無(wú)價(jià)。運(yùn)巧思、穿針樓上女，抬粉

面、云鬟相亞。鈿合金釵

私語(yǔ)處，算誰(shuí)在、回廊影下。愿天上人間，占得歡娛，年

年今夜。

作品賞析

【注釋】：

這是一首詠七夕佳期的作品。作者一反以往七夕詩(shī)詞的傷感情調(diào)，把天上牛郎織女鵲橋相會(huì)的美麗傳說(shuō)和人間李隆基楊玉環(huán)馬嵬死別的動(dòng)人故事 ，演繹、融匯為一個(gè)純情浪漫、晶瑩剔透的意境，抒發(fā)了對(duì)純真愛(ài)情的美好祝愿和熱烈向往 。全詞語(yǔ)言通俗易懂，形象鮮明生動(dòng)，情調(diào)閑雅歡娛，給人以充分的藝術(shù)享受。

上片著重寫(xiě)天上，開(kāi)篇以細(xì)致輕便的筆調(diào)描繪出七夕清爽宜人的氛圍，誘人進(jìn)入浪漫的遐想界。首韻“ 炎光射 ”，說(shuō)明炎夏暑熱已退，一開(kāi)頭即點(diǎn)出秋令?！把坠狻敝^驕陽(yáng)，代指夏暑。先說(shuō)初秋，再?gòu)娜肽簩?xiě)起，導(dǎo)入七夕：陣黃昏過(guò)雨，輕灑芳?jí)m，預(yù)示晚上將是氣候宜人和夜空清朗了 。“ 乍露冷風(fēng)清庭戶(hù)爽”，由氣候帶出場(chǎng)景。“庭戶(hù)”是七夕乞巧的活動(dòng)場(chǎng)所。古時(shí)人們于七夕佳期，往往在庭前觀(guān)望天上牛郎織女的相會(huì)。接下來(lái)一句“天如水、玉鉤遙掛”意思是說(shuō)：秋高氣爽，碧天如水，一彎上弦新月，出現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天空，為牛郎織女的赴約創(chuàng)造了最適宜的條件?！皯?yīng)是星娥嗟久阻，敘舊約、飚輪欲駕”，想象織女嗟嘆久與丈夫分離，在將赴佳期時(shí)心情急切，于是乘駕快速的風(fēng)輪飛渡銀河 ?？椗緸樾敲?，故稱(chēng)“ 星娥”?！皹O目處、微云暗度，耿耿銀河高瀉”，表現(xiàn)了人們盼望天上牛郎織女幸福地相會(huì)。他們凝視高遠(yuǎn)的夜空 ，縷縷彩云飄過(guò)銀河，而銀河耿耿發(fā)亮，牛郎織女終于歡聚，了卻一年的相思之債。上片動(dòng)靜結(jié)合 ，虛實(shí)相間 ，在從景物描寫(xiě)到幻想神游的推移中，寄寓了人們對(duì)愛(ài)情幸福的美好遐想。的場(chǎng)面，也無(wú)熱鬧濃烈的氣氛，各家于庭戶(hù)乞巧望月，顯得閑靜幽雅。這種閑雅的情趣之中自有很不尋常的深意。詞人強(qiáng)調(diào)“ 須知此景 ，古今無(wú)價(jià)”，提醒人們珍惜佳期，從中足見(jiàn)柳永對(duì)七夕的特殊重視，反映了宋人的民俗觀(guān)念。以下數(shù)句著重寫(xiě)民間七夕的活動(dòng)，首先是乞巧。據(jù)古代歲時(shí)雜書(shū)和宋人筆記，所謂乞巧，是以特制的扁形七孔針和彩線(xiàn)，望月穿針，向織女乞取巧藝。這是婦女們的事。“樓上女”是說(shuō)此女本居于樓上，穿針乞巧時(shí)才來(lái)到庭中的。所以接著說(shuō)：“抬粉面”，加以“ 云鬟相亞 ”，寫(xiě)姑娘們虔誠(chéng)地手執(zhí)金針，仰望夜空，烏云般美麗的發(fā)鬟都向后低垂?！皝啞蓖▔?，謂低垂之狀。此句寫(xiě)得形神兼?zhèn)?，廖廖?shù)語(yǔ)，姑娘們追求巧藝的熱切與虔誠(chéng)便活靈活現(xiàn)地躍然紙上了。接下來(lái)的一句：“鈿合金釵私語(yǔ)處，算誰(shuí)在、回廊影下”，寫(xiě)七夕的另一項(xiàng)重要活動(dòng)，這既是詞人浪漫的想象，也是歷史的真實(shí)。自唐明皇與楊妃初次相見(jiàn) ，“ 定情之夕，授金釵鈿合以固之”(《長(zhǎng)恨歌傳》)，他們“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”也就傳為情史佳話(huà)。唐宋時(shí)男女選擇七夕定情，交換信物，夜半私語(yǔ)，可能也是民俗之一。作者將七夕民俗的望月穿針與定情私語(yǔ)綰合一起 ，毫無(wú)痕跡 ，充分表現(xiàn)了節(jié)序的特定內(nèi)容。詞的上片主要寫(xiě)天上的情景 ，下片則主要寫(xiě)人間的情景 ;結(jié)尾的“愿天上人間，占得歡娛，年年今夜”，既總結(jié)全詞，又點(diǎn)明主題。它表達(dá)了詞人對(duì)普天下有情人的美好祝愿和人們對(duì)幸福生活的渴望，展示了作者熱誠(chéng)而廣闊的胸懷。

這首詞，寫(xiě)天上是為了襯托人間，用典故是為了映襯現(xiàn)實(shí)，落腳點(diǎn)是人間的歡樂(lè)和世俗的幸福。作者把“天街夜色涼如水”的意象世界與“鈿合金釵私語(yǔ)處 ”的心靈世界和諧地統(tǒng)一起來(lái)，描繪了一幅歡樂(lè)、祥和 、幸福而又溫馨的七夕夜色圖 ，發(fā)出了珍惜良宵、莫負(fù)美景的呼喚。這呼喚，久遠(yuǎn)地回響在一代又一代讀者的心田。