生查子

[宋] 歐陽修

含羞整翠鬟，得意頻相顧。雁柱十三弦，一一春鶯語。嬌云容易飛，夢斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。

作品賞析

【注釋】：

此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，并在其中滲入愛情與離愁。

上片描寫從前女子在與情郎相聚時(shí)彈箏的情景。

起首一句好似一個(gè)特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態(tài) 。此時(shí)她仿佛坐在箏前 ，旁邊站著一位英俊少年。在彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭發(fā)。“整翠鬟”三字把她內(nèi)心深處一股難名狀的激動感情恰當(dāng)?shù)胤从吵鰜怼Ｏ旅妗暗靡忸l相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶為一片，忘記了方才的羞怯，不時(shí)地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現(xiàn)演奏者與欣賞者的感情交流。

“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時(shí)箏有十三弦 ，每弦用一柱支撐 ，斜列如雁行 ，故稱“雁柱”“一一春鶯語 ”，系以鶯語擬箏聲。白居易《 琵琶行》云 ：“間關(guān)鶯語花底滑。”韋莊《菩薩蠻》云：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。”似為此句所本。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語”狀箏聲，無論在視覺和聽覺上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數(shù)字，又使人覺得女子的十指在一一按動箏弦，輕攏慢撚，很有節(jié)奏。隨著十指的滑動，弦上發(fā)出悅耳的曲調(diào)。在這里，詞人著一“語”字，又進(jìn)一步擬人化，好象這弦上發(fā)出的聲音在傾訴女子的心曲。

下片寫而今兩情隔絕 ，凄苦難禁 。“嬌云”二句，語本宋玉《高唐賦》，暗示他們在彈箏之后曾有一段幽會 。然而好景不長 ，他們很快分離了。著以“容易”二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情。“夢斷知何處”，表明他們的歡會象陽臺一夢;然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。

結(jié)尾二句，寫男子深院獨(dú)處，黃昏時(shí)刻，諦聽著窗外的雨聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子在回憶中產(chǎn)生的錯(cuò)覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時(shí)又表現(xiàn)了孤棲時(shí)刻幽寂凄清的況味。雨聲即為箏聲，這樣的箏聲，最易觸動愁緒。

這首詞巧妙地運(yùn)用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節(jié)奏;下片則情深調(diào)苦，表現(xiàn)了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更為動人。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側(cè)面的陪襯;上片中寫這男子隱約在場，下片中則寫女子在回憶中出現(xiàn)，虛實(shí)相間，錯(cuò)綜敘寫，詞中的感情就不會變得單調(diào)。作者善于運(yùn)用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語”擬箏聲，以“嬌云”狀遠(yuǎn)去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。

描述期待愛情的古典詩詞精選篇2

小重山·花院深疑無路通

[宋] 賀鑄

花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處，斜月小簾櫳。楚夢冷沈蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)。

作品賞析

【注釋】：

此詞抒寫情侶離別相思的情懷。詞中于上片虛而若實(shí)，寫夢中相會;下片實(shí)中有虛，寫夢回凄涼。全詞通過敘寫別后經(jīng)年。相思成夢。夢回凄涼的真實(shí)情景，從設(shè)想和現(xiàn)實(shí)兩方面表出了主人公對愛人的誠摯深情。整首詞化景物為情思，語彌淡而情彌深，讀來別有一番風(fēng)味。

上片起首一句 ，“疑”字用得極妙。這個(gè)“疑”，不僅寫出男主人公之“疑”而且表明是夢中之“疑”。

相別日久，朝思暮想，以致因情生幻 ，“靈魂出竅”，在夢中跋涉千里，來到了過去曾經(jīng)和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園 ，不禁心生疑慮 ，種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現(xiàn)出來，寫得迷離惝恍。

碧紗句 ，重點(diǎn)在“芙蓉”上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”(白居易《長恨歌》)、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡 ，小池一朵芙蓉”(李珣《臨江仙》)等句，都是以“ 芙蓉 ”來喻美人，此處襲用前人的這種用法。在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下 ”之絕美環(huán)境，真是形神俱現(xiàn)，呼之欲出。

主人公拂柳穿花 ，孑孑前行 ，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立在如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，嬝嬝婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。

“當(dāng)時(shí)”句寫良夜何其，歡娛很短，正當(dāng)兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鐘發(fā)動，這怎能不使人產(chǎn)生“ 偏恨 ”的感慨呢!冠以“當(dāng)時(shí)”二字，應(yīng)是既指今夢，亦指昔時(shí)，動蕩變幻之中，虛實(shí)莫變。

“分?jǐn)y”句謂在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。

換頭一句承上啟下 ，由虛入實(shí) 。用宋玉《高唐賦 》夢懷王與神女在夢中相會之典 ，故詞句以“楚夢”借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉，殘?jiān)職垹T，空虛寂寞。眼前精心繡制的金縷雙枕，反襯出主人公此時(shí)的孤獨(dú);身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂 。這兩句是全詞的詞眼結(jié)拍兩句 ，又化實(shí)為虛，從對面寫起。“鳳城”，即京城，男主人公這時(shí)正遠(yuǎn)在天涯，而他所戀的女子卻遠(yuǎn)在京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床 ”，很自然地聯(lián)想起對方對自己的思念 。詞人以樓前楊柳幾度秋風(fēng) 、幾度凋零來暗示女方的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，更得含蓄蘊(yùn)藉之妙。

描述期待愛情的古典詩詞精選篇3

菩薩蠻·彩舟載得離愁動

[宋] 賀鑄

彩舟載得離愁動。無端更借樵風(fēng)送。波渺夕陽遲。銷魂不自持。良宵誰與共。賴有窗間夢。可奈夢回時(shí)。一番新別離。

作品賞析

【注釋】：

此詞突破了向來以山、水、煙、柳等外界景物來喻愁的手法，把難于捉摸、無影無蹤的抽象愁情表現(xiàn)得具體可感，生動形象。全詞從上片的奇特聯(lián)想，無端怨責(zé)，到下片的文心起伏，一波三折，寫有情人分別后思想感情的一系列變化，極為細(xì)膩真實(shí)。尤其是“ 因思成夢 。夢回新別的設(shè)想，更是抓住了情的關(guān)鍵。

起首一句“ 彩舟載得離愁動”，“彩舟”，是行人乘坐之舟。長亭離宴，南浦分?jǐn)y，行前執(zhí)手，一片哀愁 ，而今蘭舟已緩緩地離開了碼頭 。然而這位行人的心頭卻還是那樣悲哀，他甚至覺得這載人載貨的舟上 ，已經(jīng)裝滿了使人不堪負(fù)擔(dān)的離愁 ，真是聯(lián)想奇特，語新意深。

第二句“ 無端更借樵風(fēng)送之 ”“無端”，無緣無故，沒來由 ;“ 樵風(fēng) ”，典出《會稽記》。講的是鄭宏年輕時(shí)上山砍柴 ，碰到了一位神人 。他向神人請求若耶溪上“ 旦 ，南風(fēng);暮，北風(fēng)”，以利于運(yùn)柴，后果如所愿 。此處用“樵風(fēng)”，即有順風(fēng)的意思。這一句寫的是：船借著順風(fēng)飛快地遠(yuǎn)航而去，那佇立在岸邊送行的心上人的倩影，很快就不可得見。詞人五內(nèi)俱傷 ，哀感無端 ，不由地對天公產(chǎn)生了奇特的怨責(zé)：為什么偏偏在這個(gè)時(shí)候，沒來由送來一陣無情的順風(fēng)，把有情人最后相望的一絲安慰也吹得干干凈凈呢!

第三句“ 波渺夕陽遲”，詞意由密轉(zhuǎn)疏，情中布景。詞人展望前程，天低水闊，煙波迷離。一抹夕陽的余暉 ，在沉沉的暮靄之中，看上去是那樣的凄涼。

獨(dú)立蒼茫，一葉孤舟上煢煢孑立的行人遂生“銷魂不自持 ”的無限感慨 !魂銷魄散，惝恍迷離，凄惻纏綿，無復(fù)生意。

換頭重筆另開，設(shè)想別夜的落寞惆悵 。“良宵誰與共 ”，明知無人共度良宵而故作設(shè)問，突出了舍心上人而再也沒有其他人可以和自己共度時(shí)光的執(zhí)著癡情。“賴有窗間夢 ”句是說，只有獨(dú)臥窗下，在神思魂縈的夢境中才能和心上人再一次相見。一個(gè)“賴”字，說明詞人要把夢中的歡聚作為自己孤獨(dú)心靈的唯一感情依托。這兩句，一問沉痛，一答哀婉，有力地表現(xiàn)了自己別后的孤獨(dú)和凄涼。詞人煞費(fèi)苦心地為自己構(gòu)筑了一個(gè)癡情而又感傷的希望，在冷酷的現(xiàn)實(shí)面前，又不得不親手把它擊得粉碎。

結(jié)拍“ 可奈夢回時(shí)，一番新別離!”是說夢中的歡會誠然是纏綿熱烈的，無奈夢總是要醒的;而夢醒之后，一番夢會之歡欣恰又導(dǎo)致了“一番新別離”的痛苦!全詞以感慨作結(jié)，余音不絕，抓住了愛情的關(guān)鍵，夢回新別離的痛苦更甚，如此作法，言盡而味不盡。

描述期待愛情的古典詩詞精選篇4

江城子·西城楊柳弄春柔

[宋] 秦觀

西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。

猶記多情，曾為系歸舟。

碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。

飛絮落花時(shí)候、一登樓。

便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

作品賞析

此詞上片前三句寫初春的離別，并未出現(xiàn)告別的對象而悲淚滂沱，已寓無限隱情。“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實(shí)則有深意。因?yàn)檫@柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結(jié)果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶。“猶記”兩句轉(zhuǎn)為憶舊，“多情”指戀人，“系歸舟”指飄泊重逢的激動。“碧野朱橋”是當(dāng)日系舟處所，又是今日處境。“當(dāng)日事”唯存記憶，而眼前是“人不見，水空流”。即謂再度離別，再度“歸來”時(shí)，已無人“系舟”，只見水流。“水空流”三字表達(dá)的惆悵是深長的。這幾句暗示這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當(dāng)年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發(fā)生。那時(shí)候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)景不殊，人兒已天各一方了。

過片“韶華”句為議論，道破人生真理，此理雖為常理常情，但由詞人體味人生后道出則有極哀切的意蘊(yùn)。“韶華不為少年留”是因?yàn)樯倌昙仁秋L(fēng)華正茂，又特別善感的緣故，這青春不再，年華易衰，才是“恨悠悠”的終極原因。此悠悠長恨，當(dāng)然將詞人仕途不遇、理想落空的傷感融注其間了。“恨悠悠，幾時(shí)休?”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空流”唱和了一次。“飛絮落花時(shí)節(jié)一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個(gè)極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。此喻在李后主“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的比喻基礎(chǔ)上，又翻出一層新意，乃脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金之法。

此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物;此詞寫愁，妙引而不發(fā)，語氣微婉，最后由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。全詞結(jié)構(gòu)布局極縝密。下片“飛絮落花”印上片“楊柳弄春柔”;“登樓”印“離憂”;“春江都是淚”印“淚難收”;“韶華不為少年留”總提全詞命意，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長。

描述期待愛情的古典詩詞精選篇5

黃金縷/蝶戀花

[宋] 司馬槱

家在錢塘江上住。花落花開，不管年華度。燕子又將春色去。紗窗一陣黃昏雨。斜插犀梳云半吐。檀板清歌，唱徹黃金縷。望斷云行無去處。夢回明月生春浦。

作品賞析

這是一首記夢的詞，內(nèi)容是寫男女戀情。詞人在夢中遇見一位家住錢塘的歌妓為他唱歌，他意有所戀，夢醒后寫了這首詞。

關(guān)于這首詞的本事有兩則傳說。張耒的《柯山集》四十四：“司馬槱，陜?nèi)恕婆e中第，調(diào)關(guān)中第一幕官。行次里中，一日晝寐，恍惚間見一美婦人，衣裳甚古。入幌中執(zhí)板歌曰：‘家在……黃昏雨。’歌闋而去。槱因續(xù)成一曲：‘斜插……生春浦。’后易杭州幕官。或云其官舍下乃蘇小墓，而槱竟卒于官。”

又據(jù)何?《春渚紀(jì)聞》卷七：“司馬才仲初在洛下，晝寢，夢一美姝牽帷而歌曰：‘妾本錢塘……黃昏雨。’才仲愛其詞，因詢曲名，云是《黃金縷》。且曰：‘后日相見于錢塘江上。’及才仲以東坡先生薦，應(yīng)制舉中第，遂為錢塘幕官。其廨舍后，唐(按：應(yīng)為南朝齊)蘇小墓在焉。時(shí)秦少章(秦觀)為錢塘尉，為續(xù)其詞后云：‘斜插……生春浦。’不逾年而才仲得疾，所乘畫水輿艤泊河塘。柁工遽見才仲攜一麗人登舟，即前聲喏，繼而火起舟尾。狼忙走報(bào)，家已慟哭矣。”

兩則傳說情節(jié)雖有出入，但有一個(gè)共同點(diǎn)，即美女所唱乃本詞上片，而這唱歌美女就是南齊名妓蘇小小的鬼魂。傳說雖然荒唐無稽，但事出有因。揆諸情理，司馬槱既在錢塘為官，或與歌妓相戀也是可能的。別后相思，形諸夢寐，乃托夢境以寄相思。而好事者附會其事，編造情節(jié)，也有可能。不論怎樣，這首詞當(dāng)為司馬槱所作無疑。

上片詞既是夢中女子所唱，故以女人口吻來寫。首句寫女人自報(bào)住址。錢塘在宋代已是“參差十萬人家”的繁華都會，“市列珠璣，戶盈羅綺”(柳永《望海潮》)，歌樓舞榭，自不待言。接著這位女子介紹她的生活和心情。“花落花開，不管年華度。”一年一度，花開花落，年復(fù)一年，幾度春秋。花開花落，本自無情，而逝水年華，未免有恨。這已暗示了一位歌妓的心情。自嘆“今年歡笑忽明年，秋月春風(fēng)等閑度。”(白居易《琵琶行》)怨花開落，實(shí)是自怨。“榮衰花是尋常事，轉(zhuǎn)為韶光恨不禁。”(袁枚《落花》)花“不管年華度”，女子自己卻不能不管。但要管卻又管不了。真是“無可奈何花落去”。(晏殊《浣溪沙》)

最惱人的還是燕子。它在黃昏細(xì)雨中飛來飛去，將落花春泥一起銜上雕梁。就在燕子銜來銜去中，春天竟偷偷地溜走了，似乎是被燕子銜走了。更何況細(xì)雨迷朦，黃昏黯淡，這凄迷的景色，更加深了這位歌女凄清愁苦的情緒。上片以景結(jié)情，情境深化，刻畫了這位歌女“惆悵年華暗度”的微妙心理。

下片作者以自己的口氣寫與這位女子的相見和別后相思。先寫女子美麗的形象，半月形的犀牛角梳斜插在烏黑如云的鬢邊，好象一鉤彎彎的明月從烏云中半吐出來一樣，美麗極了。詞人雖只寫了這女子的犀梳云鬢，沒有寫她的容貌，但部分可代整體，從犀梳鬢如云吐新月之美，通過讀者的審美聯(lián)想可以推想她的容貌之美。這女子不僅以她容貌之美使詞人憐愛，更以她動人的歌聲使人傾倒。“檀板清歌，唱徹黃金縷”，她輕敲檀板，緩轉(zhuǎn)珠喉，“一曲清歌，暫引櫻桃破。”(李煜《一斛珠》)她唱的曲名《黃金縷》。《黃金縷》，即《鵲踏枝》調(diào)的別名，又名《蝶戀花》、《鳳棲梧》。據(jù)《詞譜》：“唐教坊曲，本名鵲踏枝，……馮延巳詞有‘展盡黃金縷’句，名《黃金縷》。”可見《黃金縷》這個(gè)曲調(diào)本來自唐教坊，只不過當(dāng)時(shí)名《鵲踏枝》，到南唐因馮延巳詞而得今名。女子的歌聲給詞人留下了深刻的印象。詞寫至此，一個(gè)色藝俱佳的歌妓形象已活生生地站在讀者面前了。正當(dāng)詞人情緒達(dá)到高潮時(shí)，突然轉(zhuǎn)折：“望斷行云無去處，夢回明月生春浦。”女子的形象突然消失了。“行云”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”典故，再次點(diǎn)明她的歌妓身份。麗人芳蹤已杳，無處追尋。惟有一輪明月漸漸從春浦升起，一切都成夢幻，令人低回宛轉(zhuǎn)，不勝惆悵。據(jù)《云齋廣錄》卷七載：“司馬槱赴闕調(diào)官，得馀杭幕客，拏舟東下，及過錢塘，因憶曩昔夢中美人，自謂‘妾本錢塘江上住’。今至于此，何所問耗，君意凄惻，乃為詞以思之，調(diào)寄《河傳》。君謳之?dāng)?shù)四，意頗不懌。”詞中有“芳草夢驚，人憶高唐惆悵。感離索，甚情況。……人去雁回，千里風(fēng)云相望。倚江樓，倍凄愴。”這首詞意可以與《黃金縷》互為補(bǔ)充。《黃金縷》的本事如果排除這些荒誕情節(jié)，還是有一定的事實(shí)根據(jù)的。并且這種戀情對詞人有長期的深遠(yuǎn)的影響。