今宵酒醒何處出自《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品，是柳詞和婉約詞的代表作。小編這里為大家整理了今宵酒醒何處的全詩(shī)和意思，希望大家喜歡。

　　今宵酒醒何處全詩(shī)：

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》

　　作者：柳永【宋代】

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

　　今宵酒醒何處全詩(shī)注釋?zhuān)?/h2>

　　⑴“寒蟬”是蟬的一種，亦名寒蜩、寒螀。《禮記·月令》：“孟秋之月，寒蟬鳴。”據(jù)說(shuō)它可以叫到深秋。凄切：凄涼急促。

　　⑵“長(zhǎng)亭”，館驛，古代送別的地方。驟雨：急猛的陣雨。

　　⑶都門(mén)：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。無(wú)緒：沒(méi)有情緒。“帳飲無(wú)緒”，喝餞行的酒，沒(méi)有心緒。“帳飲”，古作“張(音同帳，竹亮反)飲”，見(jiàn)《漢書(shū)·高帝紀(jì)》及《疏廣傳》;《文選·別賦》李善注引《漢書(shū)》兩條，并作“帳”;是兩字通用。又《高帝紀(jì)》注引張晏曰：“張帷帳也。”《疏廣傳》：“供張東都門(mén)外”，原指長(zhǎng)安之東門(mén)。這里當(dāng)借指北宋之汴京。葉廷珪《海錄碎事》卷六酒門(mén)：“野次無(wú)宮室，故曰帳飲。”

　　⑷蘭舟：魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟，后用坐船的美稱(chēng)。

　　⑸凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　　⑹去去：重復(fù)言之，表路途之遠(yuǎn)。孟浩然《送吳悅游韶陽(yáng)》：“去去日千里，茫茫天一隅。”

　　⑺暮靄：傍晚的云氣。沈沈：即“沉沉”。杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》：“暮靄生深樹(shù)。”

　　⑻今宵：今夜。這兩句情中帶景，為上文“傷離別”的較具體的描寫(xiě)，自來(lái)傳誦，當(dāng)時(shí)人認(rèn)為宜于十七八女郎執(zhí)紅牙板來(lái)歌唱，見(jiàn)俞文豹《吹劍續(xù)錄》。韓琮《露》：“曉風(fēng)殘?jiān)抡?rdquo;，魏承班《漁歌子》：“窗外曉鶯殘?jiān)?rdquo;，字句俱相似。柳詞后出，而措語(yǔ)實(shí)佳，雖似過(guò)艷，在柳詞中猶為近雅音者。[1]

　　⑼經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年又一年。

　　⑽縱：即使。風(fēng)情：男女相愛(ài)之情，深情蜜意。

　　今宵酒醒何處全詩(shī)翻譯：

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢?

　　今宵酒醒何處全詩(shī)鑒賞：

　　柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門(mén)，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”(《避暑錄話(huà)》)。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無(wú)關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來(lái)，設(shè)想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rsquo;。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”確實(shí)，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實(shí)，虛景實(shí)寫(xiě)，更因?yàn)橐跃?ldquo;染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉;“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會(huì)景，放筆直寫(xiě)，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫(xiě)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語(yǔ)，確實(shí)淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實(shí)相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱(chēng)俗不傷雅，雅而不俗。

　　此詞當(dāng)為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè)伎撰寫(xiě)曲子詞。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”在詞史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長(zhǎng)的特點(diǎn)，寫(xiě)委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。