毛澤東《采桑子 重陽》原文和鑒賞
《采桑子·重陽》,作于1929年重陽節(jié),為當(dāng)年陽歷10月11日。毛澤東在閩西征途中,欣逢重陽佳節(jié),觸景生情,因成此詞。詩情畫意,最為濃郁。小編這里為大家整理了這首作品的原文和鑒賞,希望大家喜歡。
《采桑子 重陽》
作者:毛澤東【現(xiàn)代】
人生易老天難老,歲歲重陽。
今又重陽,戰(zhàn)地黃花分外香。
一年一度秋風(fēng)勁,不似春光。
勝似春光,廖廓江天萬里霜。
【譯文】:
人的一生容易衰老而蒼天卻不老,重陽節(jié)年年都會(huì)來到。
今天又逢重陽,戰(zhàn)場上的菊花是那樣的芬芳。
一年又一年秋風(fēng)剛勁地吹送,這景色不如春天的光景那樣明媚。
卻比春天的光景更為壯美,如宇宙般廣闊的江面天空泛著白霜。
【注釋】:
⑴重陽:重陽節(jié)(TheDoubleNinthFestival)農(nóng)九月九日,為傳統(tǒng)的重陽節(jié),又稱“老人節(jié)”。
⑵歲歲:年年。
⑶今又重陽:此重陽是指詩人在戰(zhàn)地重逢的重陽,1929年的重陽。
⑷戰(zhàn)地:這里指閩西農(nóng)村根據(jù)地,當(dāng)時(shí)這里外有敵人包圍,內(nèi)有地主民團(tuán)的擾亂。
⑸黃花:指菊花。
⑹分外:格外。
⑺勁:強(qiáng)勁。
⑻不似:不類似,不像。
⑼勝似春光:是說秋風(fēng)比春光更美,是主觀感受。
⑽寥廓:指宇宙的廣闊,也指廣闊高遠(yuǎn)。
⑾江天:指汀江流域的天空。
【鑒賞】
“悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰”。自戰(zhàn)國楚宋玉《九辯》以來,“悲秋”就成為中國古典詩賦的傳統(tǒng)主題。而前人以“九九重陽”為題材的詩章詞作,更借凄清、蕭瑟、衰颯的秋色狀景托怨情、興別恨,少有不著一“悲”字者。諸如王維的“遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹蕭條各何在,干戈衰謝兩相催”、杜牧的“塵世難逢開口笑,菊花須插滿頭歸”、蘇軾的“萬事到頭都是夢,休休,明日黃花蝶也悲”等,或敘寫羈旅他鄉(xiāng)的孤寂清冷,或敘寫羈旅他鄉(xiāng)的孤寂清冷,或寄寓傷時(shí)憂國的凄愴痛楚,或傾吐落拓失意的抑郁苦悶,或抒發(fā)獲罪被貶的萬端感慨,皆“婉轉(zhuǎn)附物,招悵切清”。毛澤東的這首詞卻脫盡古人“悲秋”的窠臼,一掃衰頹蕭瑟之氣,以壯闊絢麗的詩境、昂揚(yáng)振奮的豪情,喚起人們?yōu)槔硐攵鴬^斗的英雄氣概和高尚情操,獨(dú)步詩壇。
詞以極富哲理的警句“人生易老天難老”開篇,起勢突兀,氣勢恢宏。“人生易老”是將人格宇宙化,韶光易逝,人生短促,唯其易逝、短促,更當(dāng)努力進(jìn)取,建功立業(yè),莫讓年華付流水。“天難老”卻是將宇宙人格化。寒來暑往,日出月落,春秋更序,光景常新。但“難老”并非“不老”,因?yàn)?ldquo;新陳代謝是宇宙間普遍的永遠(yuǎn)不可抗拒的規(guī)律”(毛澤東《矛盾論》)。“人生易老”與“天難老”,一有盡,一無窮;一短促,一長久;一變化快,一變化慢。異中有同,同中有異,既對立又統(tǒng)一。這并非“天行鍵,君子以自強(qiáng)不息”這一古老格言的簡單趨附,而是立足于對宇宙、人生的清理并茂的認(rèn)知和深刻理解的高度,揭示人生真諦和永恒真理,閃耀著辯證唯物主義的思想光輝,具有極強(qiáng)的審美啟示力。“歲歲重陽”承首句而來,既是“天難老”的進(jìn)一步引申,又言及時(shí)令,點(diǎn)題明旨,引起下文:“今又重陽,戰(zhàn)地黃花分外香”。“今又重陽”是“歲歲重陽”的遞進(jìn)反復(fù),年年都有重陽節(jié),看似不變,其實(shí)也在變,各不相同:如今又逢佳節(jié),此地別有一番風(fēng)光。
古有重陽登高望遠(yuǎn)、賞菊吟秋的風(fēng)習(xí)。在歷代詩文中,重陽節(jié)與菊花結(jié)下了不解之緣。而身逢亂世的詩人,往往借寫菊花表達(dá)厭戰(zhàn)、反戰(zhàn)之情,即菊花是作為戰(zhàn)爭的對立面出現(xiàn)的。但毛澤東筆下的“黃花”卻是和人民革命戰(zhàn)爭的勝利聯(lián)系在一起的。這“黃花”既非供隱士高人“吟逸韻”的東籬秋叢,亦非令悲客病夫“感衰懷”的庭院盆景,而是經(jīng)過硝煙炮火的洗禮,依然在秋風(fēng)寒霜中綻黃吐芳的滿山遍野的野菊花,平凡質(zhì)樸卻生機(jī)蓬勃,具有現(xiàn)實(shí)與象征的雙重性,帶有賦和比的特點(diǎn)。詞作者是懷著欣悅之情來品味重陽佳景的。黃花裝點(diǎn)了戰(zhàn)地的重陽,重陽的戰(zhàn)地因此更顯得美麗。“分外香”三字寫出賞菊人此時(shí)此地的感受。人逢喜事精神爽,勝利可喜,黃花也顯得異常美麗;黃花異常美麗,連她的芳香也遠(yuǎn)勝于往常。這一句有情有景,有色有香,熔詩情、畫意、野趣、哲理于一爐,形成生機(jī)盎然的詩境,既歌頌了土地革命戰(zhàn)爭,又顯示了作者詩人兼戰(zhàn)士的豪邁曠放的情懷。盡管“人生易老”,但革命者的青春是和戰(zhàn)斗、戰(zhàn)場、解放全人類的崇高事業(yè)聯(lián)系在一起的,他們并不嘆老懷悲,蹉跎歲月,虛擲光陰,而是以“只爭朝夕”的精神為革命而戰(zhàn),一息尚存,奮斗不止。
下片承“歲歲重陽”“今又重陽”的意脈,寫憑高遠(yuǎn)眺,將詩的意境向更深更闊處開拓。歲歲有重陽,秋去又秋來,“一年一度秋風(fēng)勁”,這個(gè)“勁”字,力度極強(qiáng),寫出秋風(fēng)摧枯拉朽、驅(qū)陳除腐的凌厲威猛之勢,筆力雄悍,極有剛健勁道之美。此情豪邁異于東風(fēng)駘蕩、桃紅柳綠、鶯語燕歌、溫柔旖旎的春日風(fēng)光。但勁烈的西風(fēng)、肅殺的秋氣在作者心中引起的不是哀傷,而是振奮。詩人的感情、戰(zhàn)士的氣質(zhì)決定了他的審美選擇:“勝似春光,寥廓江天萬里霜”。天朗氣清,江澄水碧;滿山彩霞,遍野云錦,一望無際,鋪向天邊,這瑰麗的景色難道不“勝似春光”么?[6]
古代的一些有志之士,也曾一反悲秋的傳統(tǒng),不傷寂寞,不嗟衰老,以樂觀向上的情懷,贊詠絢麗的秋色。像杜牧的“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花”(《山行》),通過滿山的楓葉、如染的層林,看到了秋勝于春的強(qiáng)大生命力。像劉禹錫的“山明水凈夜來霜,數(shù)樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨,豈如春色嗾人狂”(《秋詞二首》),則在頌秋貶春中唱出了昂揚(yáng)的勵(lì)志高歌。但就視境、氣魄而言,《山行》、《秋詞》皆遠(yuǎn)遜于“寥廓江天萬里霜”的闊大高遠(yuǎn)、剛健雄放。
如果說上片的“黃花”句寫的是重陽賞菊的近景的話,那么下片的“江天”句則在寫登高縱目的遠(yuǎn)景同時(shí),也把詞所包含的藝術(shù)空間(包括心理空間和想象空間)予以極大的擴(kuò)展,以象征不斷壯大發(fā)展的革命勢力和光明燦爛的革命前景,從而表現(xiàn)出作者崇高的理想和樂觀的情緒。古希臘的朗吉努斯曾指出:“風(fēng)格的莊嚴(yán)、恢宏和遒勁大多依靠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形象……詩的形象以使人驚心動(dòng)魄為目的。”(《論崇高》)而俄國的車爾尼雪夫斯基則認(rèn)為“更大得多,更強(qiáng)得多———這就是崇高的顯著特點(diǎn)”(《生活與美學(xué)》)。在毛澤東的詞作中,但凡出現(xiàn)指代秋色的“霜”字的句子,也總能找到表現(xiàn)數(shù)量之巨的“萬”字。“萬類霜天競自由”(《沁園春·長沙》)是一例,“萬木霜天紅爛漫”(《漁家傲·反第一次大“圍剿”》)是一例,“寥廓江天萬里霜”又是一例,都是描寫巨景,而且意境雄闊高遠(yuǎn),使人產(chǎn)生一種壯美感、振奮感和崇高感。
當(dāng)然,“不似春光”、“勝似春光”并不是否定春光之美,排斥春光之美。但有趣的是,在毛澤東創(chuàng)作于革命戰(zhàn)爭年代的二十首詩詞中,幾乎找不到一首直接或間接描寫春光的作品,而贊詠秋色或?qū)懹谇锾斓脑娫~竟有十篇,占總數(shù)的一半。這或許是因?yàn)閯艆柮土业那镲L(fēng)、霜紅爛漫的秋色,??錚錚的秋聲更能觸發(fā)作者的詩興,更宜于表現(xiàn)金戈鐵馬、叱咤風(fēng)云的戰(zhàn)斗生涯,更宜于顯示詩人兼戰(zhàn)士的慷慨悲壯、豪健曠放的性格,更宜于構(gòu)造雄深高遠(yuǎn)、闊大壯美的詩境,而令古人的悲秋之作望塵莫及的緣故罷。
