吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調。“何處合成愁?離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好;有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。小編這里為大家整理了關于《唐多令》的原文和鑒賞，希望大家喜歡。

　　《唐多令·惜別》

　　何處合成愁?離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼。都道晚涼天氣好;有明月、怕登樓。

　　年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟。

何處合成愁?離人心上秋。

　　【譯文】

　　怎樣合成一個“愁”，是離別之人的心上加個秋。

　　縱然是秋雨停歇之后，風吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。

　　別人都說是晚涼時的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓，

　　那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。

　　往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，

　　就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。

　　群群的燕子已經飛回南方的故鄉，只有我這游子還在異地停留。

　　絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。

　　【注釋】

　　何處合成愁?離人心上秋②。縱芭蕉，不雨也颼颼③。都道晚涼天氣好;有明月、怕登樓④。

　　年事⑤夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留⑥。垂柳不縈裙帶⑦住，謾長是、系行舟⑧。

　　注釋

　　①張炎《詞源》卷下舉清空質實之說，并云：“此詞疏快，卻不質實，如是者集中尚有，惜不多耳。”但后來評詞者多不同意這樣看法，如陳廷焯認為“幾于油腔滑調”(《白雨齋詞話》卷二)似亦稍過。此與夢窗詞一般多堆砌辭藻者不同，仍是用心之作。

　　②心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。

　　③颼(sōu)：形容風雨的聲音。這里指風吹蕉葉之聲。

　　④以上各句皆承“心上秋”而來，非緣秋景蕭瑟。所以氣清月明，人人說好，自己卻怕登樓。

　　⑤年事：指歲月。

　　⑥淹留：停留。曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方。”夢窗有姬人名燕，見《絳都春》詞序。此“燕”字可能雙關，但亦不必拘泥，仍可釋為泛詞。

　　⑦縈：旋繞，糸住。裙帶：指燕，指別去的女子。

　　⑧這里方直說離懷。楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》卷二：“柳不系姬之裙帶而使留，乃反系客之行舟而使住，何其顛倒耶?”語稍著實，大致不誤。意蓋仍本唐詩，如劉禹錫《楊柳枝》“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離”，這里只是曲折言之耳。

　　【鑒賞】：

　　“何處合成愁?離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好;有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點“愁”字，語帶雙關。從詞情看，這是說造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁，單就這點說命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法，古代歌謠中經常可見，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”(《花草蒙拾》)，是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來，涉筆成趣，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實不該以“油腔滑調”(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)目之。

　　“何處合成愁?離人心上秋。”兩句一問一答，開篇即出以唱嘆，而且鑿空道來，實可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說，雖然沒有下雨，但芭蕉也會因颼颼秋風，發出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時有過雨來。而起首愁生何處的問題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時候。“都道晚涼天氣好”，可謂人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實獨特的心理寫照。“月是故鄉明”，望月是難免會觸動鄉思離愁的。這三句沒有直說愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現了。

　　秋屬歲未，頗容易使人聯想到晚歲。過片就嘆息年光過盡，往事如夢。“花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝，又是賦寫秋景，兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無限感慨。“燕辭歸”與“客尚淹留”，兩相對照，自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景，而又不是一般的秋景，于中無往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。

　　此下“垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟”為第二段，寫客中孤寂的感嘆。“垂柳”是眼中秋景，而又關離情別事寫來承接自然。“縈”、“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象。“垂柳不縈裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關系：“謾長是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說(也無須說)，只是埋怨柳絲或系或不系，無賴至極，卻又耐人尋味。“燕辭歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關系，情景相映成趣。

　　全詞第一段對于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人，著筆簡潔明快，發語恰到好處，毫無拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨到之處。