.[唐].杜甫.

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【注釋】

乃：就。發(fā)生：此處指降落。潛：悄悄地。潤：滋潤。野徑：田野間的 小路。紅濕處：指帶雨水的花。花重：花沾上雨水變得沉重。錦官城：成 都的別名。

【譯文】

這真是一場及時(shí)好雨，仿佛知道節(jié)氣變遷似的，一到春天就淅淅瀝瀝 下了起來。它在夜晚隨著輕柔的春風(fēng)悄悄地降落大地，無聲無息地滋潤 了萬物。此刻的田野小路上什么也看不見，黑黑的雨云籠罩著天空，只 有江面上點(diǎn)點(diǎn)漁火，在這一片漆黑之中，顯得分外明亮。到了清晨，只見 到處是濕漉漉、紅艷艷的一片，原來是成都城開滿了被雨水打濕的沉甸 甸的花朵。

【鑒賞】

《春夜喜雨》是杜甫在肅宗上元二年(761)春寓居成都草堂時(shí)所作。詩人經(jīng)過幾年的逃難流亡，到這時(shí)生活才比較安定，心情才比較舒暢。這期間，他常常參加一些輕微的農(nóng)事勞動(dòng)，以自己親手種植出來的蔬菜招待客人：“自鋤稀菜甲，小摘為情親”(《賓至》)，他甚至打算終生躬耕于浣花溪畔：“錦里煙塵外，江村八.九家。圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花。卜宅從茲老。為農(nóng)去國賒。”(《為農(nóng)》)在這種情況下，他跟農(nóng)民的過從更加密切頻繁了：“田父要(邀)皆去，鄰家問不違”(《寒食》)，他也更加關(guān)心農(nóng)作物的生長了。

《春夜喜雨》就是在這種心境下寫成的。俗話說，春雨貴如油。各種植物經(jīng)過漫長而嚴(yán)寒的冬季，早春正是急需大量養(yǎng)料和水分的時(shí)刻。對于這一點(diǎn)，“細(xì)推物理”的詩人是了解得很清楚的。因此，詩一起筆，就寓敘述于議論之中：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”意謂這一場好雨太懂得時(shí)間節(jié)令的特點(diǎn)了。當(dāng)春天一到，她就降臨人間了。這一起筆，出色異常。首先，詩人移情于物，使物著我色：春雨仿佛不是自然現(xiàn)象，而是深明物理的脈脈含情的詩人自我形象的外化，這一擬人手法的運(yùn)用，非常成功，一開始就將春雨寫活了。其次，寓敘于議，開門見山，一開篇就緊緊圍繞詩題“春夜喜雨”來落筆，顯得極其緊湊。再次，錘字煉句，字字精當(dāng)，字字含情。“好雨”者，是詩人的贊語，就蘊(yùn)含著“喜雨”的“喜”;“知時(shí)節(jié)”和“當(dāng)春乃發(fā)生”是寫這場雨為什么好，也就是“喜”的理由。詩歌不排除議論，而要在議論時(shí)帶著濃郁的感情。杜甫正是做到了這一點(diǎn)，并且巧妙地寓敘于議，因而此詩一開頭就有一股引人入勝的力量。

第二聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜， 潤物細(xì)無聲”，從耳聞這個(gè)角度狀寫出春雨潤物之功。潛者，偷偷地、暗暗地、悄悄地之謂也，不僅切牢“夜”雨的特點(diǎn)，寫她在人們不知不覺之中已降臨人間， 而且反應(yīng)出春風(fēng)之微和以及下句春雨潤物之滋潤。脈脈綿綿的細(xì)雨最能滋潤萬物，韓愈也曾有過“天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無”(見《早春呈水部張十八員外》)的名句， 顯然是從杜甫“潤物細(xì)無聲”句中得到啟發(fā)而寫成的。但韓愈以酥油的潤澤、光亮來比喻， 著重寫春雨的視覺形象; 而杜甫以“潤物細(xì)無聲”來狀寫春雨潤物之神， 則側(cè)重于從聽覺的角度寫春雨的形象。二詩有異曲同工之妙。

春雨既然如此綿綿脈脈，既是“潛入夜”，又是“細(xì)無聲”，一般人是不易發(fā)覺的，而詩人不僅發(fā)覺了，還感受得那么真切，可見詩人對春雨之關(guān)心。這關(guān)心固然來源于詩人平時(shí)一貫善于“細(xì)推物理”，而更重要的是，杜甫即使在成都草堂安定的'環(huán)境中，也時(shí)時(shí)不忘現(xiàn)實(shí)：“蒼生未蘇息，胡馬半乾坤”(《建都十二韻》)。他是從關(guān)心民生疾苦這一高度來關(guān)心春雨的。而南宋詩人楊萬里卻曲解了杜甫這首詩，曾在《又和春雨》中對杜甫提出了批評：“未愛少陵紅濕句，可人卻道是知時(shí)”，意謂杜甫僅是從關(guān)心花事的角度而不是從關(guān)心農(nóng)事的角度上去關(guān)心春雨的。我們認(rèn)為，這種看法未免膠柱鼓瑟。首先，花事跟農(nóng)事是不能截然分開的，花草與莊稼同為植物，同樣需要春雨的滋潤，花事好農(nóng)事也必然好。其次，詩歌的寫法是以少總多， 以點(diǎn)代面的，不可能面面俱到。何況，這兒杜甫明明寫的是：“潤物細(xì)無聲”，這“物”不明明包括花草、莊稼在內(nèi)的一切植物么?這只要看一下他寫于同地稍后的另一首《江亭》詩就可了然。《江亭》前六句寫道：“坦腹江亭暖，長吟野望時(shí)。水流心不競，云在意俱遲。寂寂春將晚，欣欣物自私。”詩人何等悠然閑適，似乎他已十分滿足于這個(gè)安樂的小天地了，然而在結(jié)尾兩句詩人卻振筆直書：“江東猶苦戰(zhàn)，回首一顰眉!”詩人何嘗有一時(shí)一刻忘懷于時(shí)世的艱難、民生的疾苦? 《春夜喜雨》正是站在這種高度上來寫春雨的。

第三聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，從目見這個(gè)角度描繪春夜的雨景。上聯(lián)已顯示出詩人喜不能寐、深夜聽雨的形象，這一聯(lián)進(jìn)一步寫他觀望春夜雨景后的感受。夜色深沉，野外的路徑，黑魆魆的已看不清了;天上陰云密布，星月潛藏，當(dāng)然也是黑黑的一片。可是在這天地一片漆黑的環(huán)境中，江船上卻一燈獨(dú)點(diǎn)，顯得格外明亮。在天地“俱”黑的環(huán)境中，江船上一燈“獨(dú)”明，這是何等優(yōu)美的形象畫面，在這一“俱”字和“獨(dú)”字中，又隱藏著詩人何等驚喜的心情。因此，這一聯(lián)通過春夜雨景的描繪，進(jìn)一步抒發(fā)了詩人春夜喜雨之情。景與情偕，水乳交融。

尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”，想象第二天清晨雨后優(yōu)美的景色。意謂第二天天亮起身一看，到處都是鮮紅耀眼的一片，帶水的花朵，丹艷欲滴，沉甸甸地低垂著，充溢于整個(gè)成都城，令人觀賞不盡。這一聯(lián)中的“濕”字“重”字，極其精煉傳神，其好處不僅在于形象地、精確地描繪出被雨水沾濕的花朵的色與姿，還在于極其含蓄地、鮮明地抒寫出詩人無比喜悅的心情。錦官城里的花事如此美好，錦官城外的農(nóng)事也必然不壞，這層意思盡管都在言外，讀者還是能心領(lǐng)神會(huì)的。體會(huì)到這一層，就更能了解杜甫民胞物與的偉大胸襟。

這首詩從春雨的發(fā)生寫到春雨的形態(tài)，春雨的夜景以及春雨的潤物的功效;從概括議論入手，再寫到聽覺形象，視覺形象;從夜里寫到天明。完全遵照認(rèn)識事物的一般過程來構(gòu)思，層次清晰，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，而又不顯得平淡。其秘訣在于兩個(gè)方面：一是刻劃物態(tài)的細(xì)致逼真，生動(dòng)傳神;二是表達(dá)感情的一線貫珠，真摯濃郁。這在上面都已細(xì)致地分析過了，這兒不再贅述。