《多麗·詠白菊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞詠白菊。全詞委婉雅致，含意深遠，通篇用典，不著一個“菊”字，而以白菊隱喻自詠，表現了女詞人在詠物詞中卓爾不群、創意出奇的藝術追求。小編為大家整理了這首作品的全文和意思，希望大家喜歡。

　　《多麗·詠白菊》

　　作者：李清照

　　小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

　　《多麗·詠白菊》意思：

　　長夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人。可恨那蕭蕭颯颯的無情風雨，在夜里摧殘著如玉的白菊。 看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來與白菊相比。細細看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風吹起，白菊的清香蘊藉，絲毫不亞于淡雅的荼蘼。

　　秋天將盡，白菊愈發顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩;似淚灑于紈扇題詩。有時是明月清風，有時是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛惜，但不知從此還能將它留下多少時候。唉!世人如果都曉得愛護、欣賞，又何須再去追憶、強調屈原和陶淵明的愛菊呢?

　　《多麗·詠白菊》注釋：

　　⑴多麗：詞牌名，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”，139字。此詞是《漱玉詞》中最長的一首。

　　⑵瀟瀟：疾厲的風雨聲。一作“蕭蕭”。

　　⑶瓊肌：指花瓣像玉一般的白菊。

　　⑷貴妃醉臉：唐李浚《松窗雜錄》記載，中書舍人李正封有詠牡丹花詩云：“天香夜染衣，國色朝酣酒。”唐明皇很欣賞這兩句詩，笑著對他的愛妃楊玉環說：“妝鏡臺前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。”此句意謂：楊貴妃醉酒以后的臉蛋兒，就像李正封詩中的牡丹花那樣嬌艷動人。

　　⑸孫壽愁眉：《后漢書·梁冀傳》：“妻孫壽，色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。”

　　⑹韓令偷香：韓令，指韓壽。《晉書·賈充傳》謂：韓壽本是賈充的屬官，美姿容，被賈充女賈午看中，韓逾墻與午私通，午以晉武帝賜充奇香贈韓壽，充發覺后即以女嫁韓。

　　⑺徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而去。”傅粉：此處當指徐妃“為半面妝”之故實。一說傅粉指何晏之事。《三國志·曹爽傳》注引《魏略》稱何晏“美姿儀，面至白，平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”。

　　⑻看取：看著。取，語助詞。

　　⑼屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正則，字靈均。陶令：指陶淵明，一名潛，字元亮，曾任彭澤令。

　　⑽蘊藉(yùn jiè)：寬和有涵容。

　　⑾酴醾(tú mí)：即荼蘼，花名，初夏開白色花。

　　⑿秋闌：秋深。

　　⒀瘦：一作“度”。

　　⒁漢皋(gāo)解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。佩：古人衣帶上的玉飾。《太平御覽》卷八〇三引《列仙傳》云：“鄭交甫將往楚，道之漢皋臺下，有二女，佩兩珠，大如荊雞卵。交甫與之言，曰：‘欲子之佩’二女解與之。既行返顧，二女不見，佩亦失矣。”此處當指男子有外遇。

　　⒂紈(wán)扇題詩：紈扇，細絹制成的團扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得漢成帝寵愛，后為趙飛燕所譖，退處東宮。相傳曾作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這種被棄女子的慨嘆，稱為婕妤之嘆或婕妤之悲。

　　⒃澤畔東籬：指代屈原、陶潛二位愛菊的詩人

　　《多麗·詠白菊》寫作背景：

　　此詞當為李清照前期的作品。陳祖美《李清照簡明年表》：宋徽宗崇寧三年(1104年)，李清照為黨禍之松緊所左右，時居汴京，時返濟南原籍。作《小重山》《多麗》等。一說此詞作于大觀元年(1107年)。

　　《多麗·詠白菊》鑒賞：

　　在李清照的詞中，“花”是出現得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”(《念奴嬌·蕭條庭院》)，“梅心驚破”(《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》);而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”(《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》);有肌骨，如“玉骨冰肌”(《瑞鷓鴣·雙銀杏》);因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”(《如夢令·昨夜雨疏風驟》)。菊花纖細，這里就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認為可比楊妃醉酒(見《松窗雜錄》)。作者通過鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人;其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”;陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。

　　下片續寫，用一“漸”字表示時間推移，秋闌菊悴。“雪清玉瘦”呼應“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風雨中掙扎自立從開到謝的神態。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤“漢皋解佩”的典故，以“秋扇見捐”自喻。這兩個典說的都是得而復失、愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

　　詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔;陶潛放逸，采菊東籬