描寫李白的散文篇1：走進李白

　　翻開家里的《李太白集》，隨即飄來一股濃濃的墨香，在這本書中，我看到了一個白色的身影，他在飲酒作詩，他在豪爽的談笑。

　　“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下三分削成劍氣，繡口一吐就是半個盛唐。”品讀著李白的詩，我曾經想過：到底是盛唐造就了李白，還是李白升華了這個朝代?

　　走進李白，我跟隨他徜徉大好河山，“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。”“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。”“明月出天山，蒼茫云海間。”“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。”無數(shù)優(yōu)美的詩句從他筆尖下瀉出，我也如癡如醉。呵，感謝李白，是他使我學會了欣賞。

　　走進李白，我看到了李白的孤傲不羈。楊貴妃捧硯，高力士脫靴，在唐玄宗的注視中，醉酒的他揮筆寫下一首千古絕唱。“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。”“名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。”使在場所有人都拍手叫好。他不拘泥于禮節(jié)，“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”他狂傲，借對聯(lián)罵楊國忠是畜生，諷高力士不是東西。而對于封建權貴，他表現(xiàn)出深深地蔑視“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。”面對政治上的不順，“天生我材必有用，千金散盡還復來。”展現(xiàn)了李白與生俱來的自信，“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”是他對自己的勉勵。呵，感謝李白，是他讓我在“人生在世不盡意”時學會了豁達與樂觀。

　　走進李白，我品味他的絲絲柔情。至今夜里觀星，仍會忍不住想起他那“小時不識月，呼作白玉盤。”的童稚。“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”短短幾字含盡了他的思想情懷。“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。”是他對世事蒼茫的無限感慨，而“遙知玉窗里，纖手弄云和。”則是他對自己妻子的一往情深••••••呵，是李白讓我的心受到震動，是他使我愛上了唐詩，愛上了語文。

　　走進李白，我懂得了更多的人生哲理。感謝李白，是你洗禮了我的靈魂。

　　描寫李白的散文篇2：走進李白

　　昨日，趁著暮春的一個周末，我隨著年邁的父母，來到了距離我所在城市僅23公里的李白故里，作了我有生以來第一次真正意義上的旅游。

　　盡管只有20分鐘的車程，可畢竟是頭一回離開居住了二十四年之久的綿陽市城區(qū)，而且是去朝圣千百年來被世人久久稱頌，在我國文學史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人，素有“詩仙”之稱的李白，心境是異樣的激動。難以表述的言語和那些感動，時時地涌入心懷，我只能靜靜地走近李白，走進他閃耀了千余年的詩歌里，讀著真實的李白和他那璀璨的文字。

　　李白故里位于江油市青蓮鎮(zhèn)，地處綿陽與江油兩城市之間。青蓮左有濂水環(huán)繞，右有涪江環(huán)抱，山水靈秀，仙氣飄渺的意境。再加之沿途那一律白墻紅(或黃)木，三角形瓦礫屋頂，以兩層樓居多的頗具川西民居風格的建筑，更給了這個在唐代就是古綿州的重要城鎮(zhèn)，添了幾許古老而神秘的色彩，也增了不少厚重的文化底蘊。

　　我拄著拐，在母親的攙扶下，踏上了這片充滿古代詩歌氣息，一代“詩仙”的故地。走在由長方形石塊鋪就的平整的路面上，這里沒有喧囂，有的只是少有的一份寧靜，綠樹，翠竹，石條小路都靜靜地躺在那兒，偶有古箏彈奏的帶有古代韻味的樂曲，時時扣擊著清凈的耳畔，落入了閑來自得的心靈。

　　走近李白，更多的是要走入太白碑林，去覓尋他光輝閃耀的文字，讓心久久地徜徉于詩歌這一古老而又現(xiàn)實的感動中。太白碑林分為地碑、圓柱碑和石碑三種，均由古今歷朝歷代書法家，為李白詩詞揮毫所著。穿行于這片詩歌的園林間，用心去諦聽那些久遠了的聲音，在這個心緒浮躁的年代里，唯有在這里，才能很冷靜地去品讀“詩仙”的心音，這些熠熠生輝的詩詞，表現(xiàn)了他一生的心路歷程，是留于后人的一筆極為寶貴的精神財富。

　　穿過碑林，拾級而上，我來到了有三層樓高，木質結構的太白樓下。小憩片刻后，素來永不言棄的我仍然決定爬上塔樓的最高層，去一覽全景。太白樓的樓梯，是只能容一人行走的極窄且陡的通道，母親在前引著我一路小心翼翼地攀爬著，終于到了最頂層，登高遠望，整個青蓮鎮(zhèn)的美景盡收眼底。只有在登上太白樓的這一刻，我仿佛覺得自己走進了盛唐詩歌的塔尖中，回溯遠古，耳邊似乎被那些抑揚頓挫的誦詩聲所占據(jù)，所感染。

　　走近李白，自然要去他的居住之地游覽一番。走過長長的石條小路，我來到了李白的故居，走進千年的歷史，那些班駁的碎片依然閃爍著其獨特的光輝，許多的塵埃落地，可思想和感動猶存。那青油燈和紙、墨、筆、硯構成的書房，其深邃的寓意有著怎樣的廣袤空間，那些構筑李白一生的情感文字，就是在這里孕育，并牢固地根系這方土壤。這些詩歌的情懷，并沒有因年代的遠去而沉寂，而消失，而是因了其璀璨的光芒，更加明媚地走進今天，走向未來，走向世界。

　　這次走近李白，還走進了他的許多雕像，在神態(tài)各異樣的塑像群中，我尤喜愛他的那尊坐像。他不是正襟危坐，而是斜斜地靠著，仰著頭，杯酒握于手中，許是在仰天作詩，釋放他那豪邁的心胸與氣概;亦或是在沉思著什么，但也高高地仰著頭顱，對天冥想。這許是李白日常生活的真實寫照吧，他的浪漫，他的游俠，和他真真實實的感情，從這尊坐像上，都能一一讀到，并且領悟于心間。這就是李白的思想和其詩歌，在穿越了長而久遠的時光隧道中，仍彌新于千年之后的子孫后代。

　　當我走出李白故里時，一抹陽光正好照射在我的跟前，悠遠的古樂仍停留于心際，古老詩歌的精髓，隨著這一地點點的光亮，順著風情萬種的春風，爬滿了我的額，和我靈動的，想要舞蹈的指尖。

　　描寫李白的散文篇3：李白

　　李白，對于中國的文人來說是個如雷貫耳的名字，為他出版的書籍可以說是汗牛充棟，可是為了李白或者說專門拍攝李白的影視劇卻鳳毛麟角，甚至可以說是一個零。李白對于出版界好像和他的才思一樣，常常噴涌而出，可是對于影視界的緣分，就像他當年的官運，一個才高八斗的人卻只做了一年半的翰林?？墒枪賰涸傩?，好歹是個官兒?？墒?，李白絕對想不到，影視界的人好像特別怵李白————皇帝可以拍了再拍，戲說了再戲說，穿越劇可以胡說八道，那些老一輩人看過的電影可以屢次三番地翻拍，就是不拍你這個連皇帝都不在乎的李白。李白要是地下有知，他一定又會發(fā)出“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的感嘆。

　　李白啊，李白，你是前輩子得罪了影視界的人嗎，不然的話，影視界的人怎么會這樣呢：導演們和出版家們同樣是生活在當代，做人的差距怎么會這么大呢?

　　在我看來，不要說是沒完沒了的戲說，就是無端的翻拍也是浪費膠片啊，李白，一個讓無數(shù)中國人自豪的題材，為何遲遲不讓他和觀眾見面呢?這是導演們的罪過，還是李白的罪過，至少，總不會是觀眾們的罪過吧?

　　也許是一個潛規(guī)則在起作用，那就是繪畫界最早提出的“畫鬼最易”的原因————導員那們也許是因為大家對于李白太熟悉了，熟悉得比當今的人還要清晰，所以不敢打開鏡頭。雖然這是我的猜想，但是肯定有導演會使這么想的。假如是這樣的話，我奉勸導演們一句：大膽嘗試吧，走自己的路，讓別人去說吧。當年的《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》、《人生》、《天云山傳奇》，《蹉跎歲月》，不都是強烈的現(xiàn)實主義作品啊，可是，這些電影其實拍攝得非常成功，也受到無數(shù)觀眾的喜歡。那么，李白為什么就打不動導演們的心呢?難道李白真的比現(xiàn)實題材的作品還要難拍嗎?一個李白竟然要嚇倒那么多導演嗎?

　　中國的導演們應該深思。

　　
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