傾城之戀讀后感簡短
讀后感是指讀者讀完一本書后根據(jù)自己在讀書時候的一些體會,并寫出來,形成文字表達(dá)。優(yōu)秀的傾城之戀讀后感簡短是怎么寫的?小編給大家整理了傾城之戀讀后感簡短,希望對大家有所幫助。
傾城之戀讀后感簡短篇1
愛情似乎離我們很遙遠(yuǎn),但有種愛可以讓我們死心塌地,有種愛可以讓我們備受折磨。雖然愛,雖然痛,但我們無法不愛,無法不痛,這就是“傾城之戀”。
張愛玲的小說總是縈繞著一種淡淡的哀愁之感,字里行間回蕩著凄美。或許每一段故事都是她的寫實(shí),每一個字都是她哀婉的血淚!那個年代,女子終究是女子,文筆再好又如何?她所愛的人個個離他遠(yuǎn)去。晚年的她,如同凋零的花兒,讓人心碎。但依舊暗香殘留,每每打開她的書,我總能嗅到這股淡雅的香氣,纏繞鼻尖,久久不肯離去……
愛情總是難為女子,愛情總是折磨女子,愛情總是傷害女子。這是我看到“第一香爐”這個故事的唯一感受。呵,是因?yàn)榕又疁I太輕?是因?yàn)榕又奶拔?
故事的女主人公叫葛微龍,長著一張白白的瓜子臉,眼睛水靈水靈的。但在殖民地香港里,被陽光烤曬過的小麥色仿佛更合群。薇龍從香港來上海念大學(xué),投靠了繼承了前夫一大筆遺產(chǎn),同時是當(dāng)?shù)赜忻慕浑H花的姑姑。薇龍何嘗不明白投靠姑姑的結(jié)果?但她別無選擇……看著滿滿一衣柜的漂亮衣服,薇龍的心里卻仿佛有幾萬只小蟲啃咬一般,不知滋味。就這樣薇龍被迫見了許多的“上流紳士”,卻總是沒有姑姑稱心的。日子就這么一天天過去了,微龍男主人公喬斯。他們是在一場舞會上遇到的,當(dāng)時喬斯還輕薄了她。本以為只是一場戲,但那次舞會后,薇龍的心開始日夜思念起喬斯,沉穩(wěn)有序的心臟開始撲通撲通亂跳。愛情悄悄降臨,殊不知悲劇緊隨其后。喬斯本是富家子弟,薇龍以為嫁給他后不必再作“交際花”,可喬斯卻說:“我希望有個女人可以養(yǎng)我”。呵,多么荒繆。薇龍卻又因?yàn)閻鄯艞壛藪暝瑝櫬浜诎抵校伤欠窳私猓瑢τ诠霉煤蛦趟苟裕皇且豢脫u錢樹罷了!
我該為薇龍哀?還是該為薇龍哭?都不是。因?yàn)樗皇且粋€被愛捆住手腳的傻女子。
我無法理解那個時代的親情為何全部拜倒在利益與金錢的面前,無法理解那個時代女人的愛為何如此卑微,我已痛徹心扉,更以淚流滿面!
愛情在張愛玲的筆下化繭成蝶無比凄美!悠悠長河中那一張張風(fēng)華絕代的面孔已模糊不清,但那份傾城之戀卻刻骨銘心!
傾城之戀讀后感簡短篇2
“有一天,我們的文明整個被毀掉了,什么都完了——燒完了,炸完了,坍完了,也許還剩下這堵墻。流蘇,如果我們那時候在這墻根底下遇見了······流蘇,也許你會對我有一點(diǎn)真心,也許我會對你有一點(diǎn)真心。”柳原說的這番話,原來是他們愛情的讖言。多驕傲的人啊,非得要等到文明被毀掉,什么都完了的時候,才肯透露出自己對對方的愛。
白流蘇,一個結(jié)過婚,卻未得到真正的愛的窮遺老的女兒;范柳原,一個人人傾慕,卻也未得到真愛的富家庶出子。兩個內(nèi)心孤單得要死的人,遇到了一起,自然會產(chǎn)生別樣的情愫,然而雖然他們內(nèi)心孤獨(dú),卻要裝得很驕傲,這是他們武裝自己的方式。他們就像是兩只刺猬,拔了刺,又害怕受傷;不拔刺,又永遠(yuǎn)無法真正的靠近。所以他們就只有這樣若即若離著,生怕自己受到一點(diǎn)點(diǎn)的傷害。流蘇,太想太想結(jié)婚,她急切需要經(jīng)濟(jì)的保障,她所有的本事是應(yīng)付人的本事,她深諳自己應(yīng)該保持怎樣的狀態(tài)來使柳原對她保持不滅的興趣,她有著她的矜持,她有著她最美的姿勢——低頭,而當(dāng)她低下頭的時候,心卻高昂著。柳原也是個固執(zhí)的孩子,他明明愛流蘇,卻不敢真正的大聲說出來,最多在無法壓抑的時候,望著窗外的白月亮,在電話中低訴,我愛你,同時乞求流蘇的愛,何其卑微。所以流蘇以為這是個夢,想必柳原也愿意流蘇把這當(dāng)成是夢,所以當(dāng)白天到來的時候,他們一如既往的保持著自己驕傲的姿態(tài)。
流蘇要回上海,以此表明她的矜持和高貴,柳原卻也不強(qiáng)留,因?yàn)樗梅€(wěn)了她跳不出他的手掌心去。兩個人,誰也不肯退一步,在不是百分百確定對方是真愛自己的時候之前,他們絕不讓自己吃半點(diǎn)虧,可天知道,愛情這樣的東西,你不付出,又怎么聽得到回聲。只是一個秋天,流蘇覺得自己老了兩年,自尊、愛情和家庭使她不堪重負(fù),她哭了,發(fā)現(xiàn)有些東西忍無可忍。在細(xì)雨迷蒙的碼頭,柳原說:”你就是醫(yī)我的藥瓶。”她紅了臉。這樣的別離讓兩個人都有著無法承受的思量,在那個夜晚,柳原在流蘇的房間看月亮,更想看透的是流蘇的心。終究還是他們還是在那樣的夜晚,昏昏的吻到另一個世界。
柳原要去英國,流蘇決定在香港等他,在一幢由她主宰的房子里等待她的愛人,她用一周的愛情下了賭注,流蘇骨子里好賭。然而,戰(zhàn)爭的炮火卻響起,在生命都受到威脅的時刻,她束手無策,她的本事可以對付人,但是對付不了戰(zhàn)爭,她只是一個軟弱的很的女人。在她最軟弱的時候,柳原出現(xiàn)了,回到了所愛的女人的身邊,他要保護(hù)她,在槍林彈雨中,他們彼此才發(fā)現(xiàn),在這一剎那,她只有他,他也只有她。他們對于彼此透明的很,彼此了解彼此的每一點(diǎn)想法,一個本是自私的男子,一個本事自私的女人,然而終究是遇上了這樣的對方,使得自己不得不放下假惺惺的防備,用真心握住彼此。
殘酷的戰(zhàn)爭成就了流蘇和柳原美滿的愛情,這樣的想法是流蘇的,也是張愛玲的,驕傲的人其實(shí)不是流蘇和柳原,而是張愛玲自己,創(chuàng)作出這樣的小說,本身就只要張愛玲可以做到,只有她才是如此的驕傲。在我看來,張愛玲最經(jīng)典的照片,就是那張穿著旗袍,微微叉腰,昂著頭的那張黑白照片。那樣的姿態(tài)是完完全全屬于張愛玲一個人的姿態(tài)。驕傲和孤獨(dú)相互映襯,一種曠世而孤立的感覺。小說中的流蘇和柳原,是驕傲的擺弄著愛情,然而,他們的這樣的虛張聲勢的驕傲,卻更讓我感覺到他們內(nèi)心的不安和卑微,因?yàn)橛X得自己的卑微,而不甘于卑微,所以裝作很驕傲,直到遇見一個正真對的人,才卸下了防備。張愛玲又何嘗不是?一個驕傲的才女愛上一個多情的男人,最后自己卻弄得傷痕累累。晚年的張愛玲,遠(yuǎn)居異國,過著近乎隱居的生活,最后孤獨(dú)的安靜的離開我們。她的一生,沒有經(jīng)歷她筆下那樣美麗的愛情,她所苦苦追尋的美麗的愛情只能停留在筆墨之間,在她的文字里,她給自己營造了最美的愛的世界。流蘇的愛情可以說是張愛玲自己所期盼的吧,只是流蘇成為了張愛玲的理想,她自己的愛情沒有的得到成全,那些傾國傾城的人都是傳奇,不是自己的事兒。
我想,這樣的傾城之戀也絕對不是我的事兒,我遇不到,也擔(dān)當(dāng)不起,今天是5.12周年祭,回想去年的今天,那樣的災(zāi)難,有沒有鍛造一段傾城之戀呢?但是試想,無論是誰,也不愿花這樣的代價(jià)來成全一段愛情。
文盡于此,而意味無窮。《傾城之戀》,我喜愛的小說,我喜愛的張愛玲,卻是我承擔(dān)不起的愛情。
傾城之戀讀后感簡短篇3
這兩天花了點(diǎn)時間看張愛玲的《傾城之戀》,以前沒留意中國的文學(xué),一直比較多的關(guān)注外國的文學(xué)。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事,一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否和外國不同呢?畢竟中國的一些觀念和以前,特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊,雖然故事不長,但話里往往有話。
1.愛情觀
古典愛情,重視結(jié)果;現(xiàn)代愛情,重視過程兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求,追求平淡;現(xiàn)代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情,需要門當(dāng)戶對為前提;現(xiàn)代愛情來匆匆去匆匆,留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點(diǎn),但不要認(rèn)為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別,兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。(中西方也有區(qū)別)
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情?面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過分重視,反而現(xiàn)代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強(qiáng)調(diào)的是愛情,后半部分強(qiáng)調(diào)面包。辯證的分析兩者的關(guān)系。我們在過程中的時候全心體驗(yàn)過程,以最終結(jié)果為目的,那大概是古典愛情和現(xiàn)代愛情的圓融結(jié)合。
精神愛戀,注重的是結(jié)果;現(xiàn)實(shí)愛戀,偏重的是過程。
如果現(xiàn)代愛情是感情快餐,吃完就走,這樣的感情是不負(fù)責(zé)任的。雖然人生是個試錯排錯的過程,但是一旦認(rèn)定了一種關(guān)系,就擁有這個關(guān)系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成,認(rèn)識它的反面是應(yīng)該的。
2.感情與現(xiàn)
不難發(fā)現(xiàn),在范柳原在三次打電話給流蘇后,流蘇已經(jīng)愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀,需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔(dān)的人。(似乎范柳原有風(fēng)流史)他們之間的關(guān)系是通過一些手段遞進(jìn)的。比如說話技巧,心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建?雖然我認(rèn)為不需要,并且覺得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實(shí)生活中,這些手段成了必須品。
最后,他們認(rèn)定他們之間的關(guān)系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑,如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生,那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的,他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情,是一個說服自己的借口么?流蘇是的——我這么認(rèn)為。要知道一個人的有沒有肩負(fù),是否一定需要一些手段,或者說一些事情?也許在我的意識里,太多童話或者片面。我認(rèn)為最直白的溝通,是最好的方法。
感情,親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明,因?yàn)楦星椴皇且婚T充滿理性的學(xué)科。
3感受
我讀完了《傾城之戀》。“傳奇里的愛情大抵如此”是否總結(jié)了整文?人們之間的感情加入了非常多的其它成分,最終也不過回歸到最簡單的感情。現(xiàn)實(shí)生活中不會出現(xiàn)那么多的傾國傾城的情況,感情依然存在。還是那句話:絢麗歸于平淡。
傾城之戀讀后感簡短篇4
原以為《傾城之戀》是寫一個愛情故事,不料卻是一本故事集,里面收錄了幾個不同類型的愛情故事。有為愛而生的薇龍,她寧愿卑微的愛著,這是她自己做的選擇,她應(yīng)該是開心的吧。也有因愛而人格扭曲的羅杰白安登,一個好好的書生被折磨的面目全非,愛情也許真的是有荼毒的吧。還有因愛生恨的傳慶,錯愛父親的小寒,因?yàn)樽约簺]有得到愛而嫁禍給兒女的七巧,如此一個病態(tài)的人,讓人覺得既可恨又殘忍。最讓人覺得如細(xì)水長流般舒服的大概就只有白流蘇和范柳原的愛了吧,喜歡傾城之戀,喜歡白流蘇,喜歡她的睿智,大氣,更欣賞她的勇敢堅(jiān)持!
成千上萬的人死去,成千上萬的人痛苦著,跟著是驚天動地的改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點(diǎn)。她只是笑吟吟的站起身來,將蚊煙香盤踢到桌子底下去。
傳奇里的傾國傾城的.人大抵如此。
到處都是傳奇,可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著,在萬盞燈的夜晚,拉過來又拉過去,說不盡的蒼涼的故事——不問也罷!
縱然如此美好的愛,也始終逃不過命運(yùn)的手掌心。在張愛玲的筆下,女人終究是男人的附庸。
傾城之戀讀后感簡短篇5
老的東西仿佛更有一股力量,能把人從現(xiàn)實(shí)拉回過去,把那些早已深深長埋的歷史一下都翻出來。于是,我們只能乖乖聽話,像觀看錄影帶般在腦海中重現(xiàn)許多陳年往事,人物、環(huán)境、聲音、氣味,都是那樣逼真。宛如流水,細(xì)細(xì)長流。
于是,不由得想起《胭脂扣》來了。
不算太老的電影,但所說的卻是年代甚遠(yuǎn)的、發(fā)生在香港古老的紅燈區(qū)——二、三十年代的愛情故事。半橘紅半昏暗的燈光,透著絲絲縷縷水似的柔情。一襲裁減得體的旗袍,勾勒出纖細(xì)身段。耀眼的鑲玉嵌金煙袋,風(fēng)流綈儻貌勝潘安。伊人芳華絕世,翩翩公子多情。道是不要那世上浮華千千萬,只欲作鴛鴦共此時。卻終是因陰差陽錯,香消玉隕長辭,人鬼殊途兩相離。只得那個吱吱作響的留聲機(jī)。花紅柳綠,二胡拉起,戲子便咿咿呀呀地唱,歌聲與煙霧纏繞,裊裊地傳來,又裊裊地消失不見。
單從電影的藝術(shù)手法上來看,這部片子顯然是達(dá)到了它所要達(dá)到的目的,無論是片段、人物、色調(diào)明暗、情節(jié),都若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)出了那個時代的文化背景、歷史潮流和或多或少的社會內(nèi)涵。最是那一曲《胭脂扣》,同名電影的主題曲,這首歌距我們不算遠(yuǎn),說是老,自是不夠資格。但是時空的交錯,使得我們聽到這首歌的旋律時,聯(lián)想特別豐富,感覺卻像《夜上海》般古老。
便又想到了舊上海。
提起舊上海,不得不提40年代的繁華夜生活。每屆華燈初上的大上海,霓虹閃爍,處處笙歌。侉紈少爺兒們,富家小姐、太太們。還有那些名不見經(jīng)傳的歌女以及她們的歌女生涯……便只有“紙醉金迷”,“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”才可略點(diǎn)一二。可是那個年代,卻亦有一份值得保留的東西,便是歌曲。這些歌曲的美,美在它的唱者和伴奏的樂隊(duì)。當(dāng)時的流行樂隊(duì)成員都是白俄,他們都是沙皇的皇親國戚,在紅潮淹沒下四處流亡。有的拉起弦琴,成為上海人口里的洋琴鬼,昔日的閑情逸志,不得不拿來作賣藝的伎倆,想必,這也是他們始料不及的罷?難怪這些流行歌曲如此好聽,原來背景音樂里都有這么一點(diǎn)兒貴族血液在其中蕩漾。戲園子的規(guī)矩,在那時候已經(jīng)很少了,早先一些時間,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看,人多的地方,也只有戲園。沒有洋鬼子,照七照八的大燈,也要少得很。賣吃食的、趕場子的、地痞流氓、車夫、全在一塊兒看。那些老爺們,坐得最近,卻看得不甚歡心。每每個戲園子都有一個挑大梁,都叫“小蓋天”。依前的例子,小蓋天是會在戲的高潮處露面的,挑最細(xì)的嗓子:
“喚一聲爹娘啊-----可是讓我嫁入了那帝皇家,金銀綢緞取不盡,山珍海味任女嘗?”
“好!!”“好!!”所有的人都拍手叫好,若是不叫好,下次小蓋天就不出來了。
“喚一聲爹娘啊-----好狠心將親生閨女推進(jìn)火!金銀再多是死物,山珍怎比咱家飯?最狠是那大太太,嫉我顏未老,日夜打罵。人情世故是最冷,可憐我遍身是傷,還要強(qiáng)作歡笑狀!”
站著的人,已有的在抹眼淚了。人群中一片寂靜,只有那些老爺們還在嘈雜,吸一口大煙,不耐煩地敲敲煙桿。只是戲完了的時候才慢慢地起身,跟班的人吆喝著離開。
后來,戲園子漸漸沒了,那些戲子也都散了。國土上戰(zhàn)事頻繁,,人們生活于顛犻流離之中,誰還有那份閑心去逛戲園,戲園的老板,若不是有得些許頭面,能在亂世中吃上口飯的,也不會拼命做這下賤的活計(jì)。這時,總得派生出一些場所,供給那些無所事事的有錢人家,晚間出去消遣的,夜總會、電影院、飯店、游樂場、舞廳便出現(xiàn)了。
傾城之戀讀后感簡短篇6
之前看亦舒的書比較多,后來聽人說張愛玲的書很好,尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場,也聽過張愛玲的一些事,我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關(guān)。
今天看完了《傾城之戀》,這應(yīng)該是張愛玲的書里面為數(shù)不多的一本不是以悲局收場的吧!!!看完這本書,我才真正知道《傾城之戀》是什么意思,就我理解的意思是:“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的。”嘿,這只是我自己所看到的表面的,有點(diǎn)膚淺,但沒辦法,我也不過就是一膚淺的人,悟出來的道理又能高深到哪里去呢,是吧!哈!我很喜歡書里面的文字,如果要我說出好在哪里我又說不出來,就是覺得好、覺得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說的,柳原說:“這一炸,炸斷了多少故事的尾巴,”白流蘇說:“炸死了你,我的故事該完了,炸死了我,你的故事還長著呢!!”我很喜歡這兩句話。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態(tài)度,有點(diǎn)可恨,不過也有點(diǎn)同情他們。
傾城之戀讀后感簡短篇7
《傾城之戀》敘述的是一個寄居在娘家的離婚女人,白流蘇,遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------范柳原。范柳原對流蘇有一點(diǎn)點(diǎn)愛意,但這點(diǎn)愛不足以讓玩世不恭的他承擔(dān)起婚姻的責(zé)任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契。她知道愛情不能天長地久,而婚姻能提供給她生存所必需的一切!她只是想生存,生存的好一點(diǎn)而已!在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中,展開的確是一場無聲的戰(zhàn)爭,就像故事所處的大背景------太平洋戰(zhàn)爭!他們各自設(shè)立了精妙的陷阱,期待著獲獵對方,卻都不能如意,流蘇滿懷著惆悵回到上海,以退為進(jìn),期盼著范柳原能妥協(xié),能給她一份尊嚴(yán),去生存!
然而,一個秋天,流蘇已經(jīng)老了兩年---她可經(jīng)不起老。于是范柳原的一個電報(bào)又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情,流蘇已甘心于情婦的身份……
戰(zhàn)爭成全了白流蘇,使她得到了范太太的身份。而范柳原卻不再和她鬧著玩了,他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。
張愛玲的《傾城之戀》,在一般人眼里是張愛玲擅長寫悲劇小說里難得的喜劇,但在我看來,《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀!她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾,國將不國,一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結(jié)婚姻的自私男人的不長久的愛情里,一切的一切危如累卵,可竟還有人羨慕,視流蘇為榜樣。悲哀的年代!悲哀的城池!悲哀的男人和女人!
張愛玲筆下的雙城,在地理上,是流蘇和柳原來來去去的那兩座城:上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地,代表著一傳統(tǒng)守舊、充滿壓力的世界;香港則是一個冒險(xiǎn)的新國度,代表著所謂的現(xiàn)代文明,是白流蘇打算放手一搏的賭局。
雙城,在心理上,又是流蘇和柳原心中各自構(gòu)筑的城。柳原的城建筑在對自由無拘愛情的渴求上;流蘇的城卻是建筑在所謂的經(jīng)濟(jì)利益上,她需要一紙婚契作為保障。最初,內(nèi)心一樣孤獨(dú)的范柳原只想戀愛,他需要一個紅顏知己;白流蘇想結(jié)婚,需要一個體面的丈夫,好讓她出凈胸中一口惡氣。兩個人于是展開了一場愛情攻防戰(zhàn)。范柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城,而白流蘇則想攻破范柳原只要愛情的心城,一對現(xiàn)實(shí)中的自私男女,于是這場心戰(zhàn)就顯得旗鼓相當(dāng)精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰(zhàn)而言,太平洋戰(zhàn)爭是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
傾城之戀讀后感簡短篇8
張愛玲的書適合一個人的時候看看品味,給自己一壺?zé)釟怛v騰的茉莉花茶,在點(diǎn)上一盤檀香,悠悠的翻開書,一行一行的細(xì)讀。
這是第一次看傾城之戀,一目十行,只略了一個大概,理順了故事的梗概,如果你現(xiàn)在叫我說出個人名也許我會想很久,可你提起也許我會記得這個故事,這個主人公。
看完最后一個故事是在春分,下著雨,因?yàn)椴趴赐甑脑蛭椰F(xiàn)在還記得這場景,只是忘了這題目是什么了,霓喜,其實(shí)是一個很美的名字,當(dāng)然女主本身應(yīng)該也是一個吸引人的美人兒,只是落得最后的結(jié)局無非是為了生存,人的出生好壞無論是在以前還是在現(xiàn)在其實(shí)都受著不公等的對待,只不過現(xiàn)在沒那么嚴(yán)重而已,霓喜也不過是為了生存,她想要的就只有一個家,一個溫馨的家,從小沒受過家的溫暖,但內(nèi)心卻無比向往著一個家,老公,孩子,一家子的其樂融融。可正因?yàn)樯矸荩撬裏o法有一個安定的家,男人只當(dāng)她是一個被買來的小丫頭,說情,也許動過,可收了受了身份的隔閡,終究無法娶她,一個女人,如果生了孩子沒有一個光明的身份,難免不了受到外人的斜眼,這才導(dǎo)致了霓喜悲哀的一生。
也許有些人覺得霓喜前后跟了幾個男人,會很蕩。可是每一段情她也都有過真情的時候呀,只不過這真情最后都被金錢的誘惑所打壓,好的生活好的壞境誰不喜歡,只不過太癡迷于金錢也不會過的太好,因?yàn)槟愕难劾锍私疱X就沒有任何東西,包括最開始的向往與幸福。
傾城之戀的每一篇都不是完美的結(jié)局,也許跟她自身的經(jīng)歷有關(guān),可正因?yàn)檫@不完美才使我們這些讀者看著心疼,但這也從另一方面體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)不過如此。
一盞茶的時間很快,但這一本書,是需要反復(fù)閱讀,才能悟出更多的道理。
傾城之戀讀后感簡短篇9
很少有特別吸引人的喜劇,因?yàn)樯疃鄶?shù)是悲劇,悲劇也更加刻骨銘心,喜劇的結(jié)局反而讓人覺得做作,不過在我看來張愛玲的《傾城之戀》算是一個例外吧。
一切都是順其自然的。起初,男人和女人都愛自己多于愛別人,都是精明的人,知道沒有人可以許自己一個未來,只有自己和自己永遠(yuǎn)在一起。就像流蘇說的:
“他愛她,這個毒辣的人,他愛她,然而他待她也不過如此。”
一直都覺得人類理智一點(diǎn)是應(yīng)該的,動輒放棄一切,善始善終當(dāng)然最好,若有一天曲終人散,怎么對得起曾經(jīng)那些龐大的犧牲呢。可是又不得不承認(rèn)太理智真的會錯過很多原本可以美好的東西。
他們是幸運(yùn)的,這個城市的沉淪,成就了他們。驗(yàn)證了柳原原本無心的一句話:有一天,我們的文明整個地被毀掉了,什么都完了,燒完了、炸完了、塌完了、也許還剩下這堵墻。流蘇,如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇,也許你會對我有一點(diǎn)真心,也許我會對你有一點(diǎn)真心。
可不是么,在這種關(guān)鍵時刻,顧不上理智的考慮問題,只是真實(shí)的做最原本的自己:原來大家都把自己藏得很深,原來大家都是感情動物。在這樣的亂世,經(jīng)歷著這樣的傾城之戀,那一剎那的動情,足夠他們和諧的活個十年八年吧。
愛受了些苦,才變得銘心刻骨。
傾城之戀讀后感簡短篇10
首先,我要跟大家道歉一下,我的讀后感拖了好久。其實(shí),《傾城之戀》我已經(jīng)看了兩遍了,至于為什么遲遲沒有寫讀后感,其一是,我看了兩遍,我還是沒怎么看懂;其二,就是最近白天工作,晚上偷懶不想寫,所以就拖到現(xiàn)在了。
《傾城之戀》講的是一個經(jīng)歷了婚姻失敗的女人(白流蘇)在家中受盡了家人的冷嘲熱諷,為了脫離這個這個家庭,獲得自己的婚姻而兩次離開上海,到達(dá)自己陌生的香港。在香港中,與多金瀟灑的單身漢范柳原斗智斗勇,并在戰(zhàn)爭中獲得了自己的愛情。《傾城之戀》的`結(jié)局是平庸,是戰(zhàn)爭中的結(jié)合。
我看了《傾城之戀》后,我不是很明白,為什么題目是《傾城之戀》,按照我的理解就是,白流蘇和范柳原的結(jié)合是在戰(zhàn)爭中,是在日本攻陷香港的時候,是整個香港城成全了他們。
《傾城之戀》中讓我印象最深刻是白流蘇與范柳原第一次在香港的交往,一個是為了不結(jié)婚而戀愛,一個是為了結(jié)婚而戀愛,兩人你來我往,最終,流蘇失敗而回到上海。但是流蘇為爭取自己婚姻幸福做出了巨大努力,也為她的結(jié)局奠定了基調(diào)。
傾城之戀讀后感簡短篇11
李碧華說,文壇寂寞的恐怖,只出一位這樣的女子。
“一位”,一個對于她來說永遠(yuǎn)不算太過華麗的詞匯。
因?yàn)樗莫?dú)一無二,因?yàn)槟切┬┞f上海繁華氣息的文字,因?yàn)橐患鞴庖绮实娜A麗旗袍,人們便無可救藥的愛上了這位民國年間的傳奇女子。
張愛玲,我也深深愛著著她,愛到無可自拔,從《傾城之戀》到《半生緣》,再到《十八春》……
無可厚非的是,只“張愛玲”三個字,就有無限的吸引力。是的,二十世紀(jì)唯一的天才女作家。
“北方有佳人,絕世而獨(dú)立,一顧傾人城,再顧傾人國,寧不知傾城與傾國,佳人難再得!”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸,而理所當(dāng)然,《傾城之戀》這樣一個唯美的名字也使得人們都這樣一部小說,有著不可置否的無比期待。
而張愛玲卻讓讀者失望了,書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人,范柳原也不是風(fēng)流倜儻,而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義,顛覆、淪陷,這樣一來,傾城之戀名副其實(shí),香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原,使他們在逆境中互相依賴,然后在一起。
白家,一個“破落戶”,他們家的離婚女兒,窮酸刻薄的兄嫂,軟弱無能的母親。在這樣一個環(huán)境中,女主人翁被逼出娘家,跟一個飽經(jīng)世故,奸狡巨猾的老留學(xué)生談戀愛,正要餡入泥淖時將近毀滅時,一場震驚世界的變故把她救了出來,突然得到一個平凡的歸宿。
這是《傾城之戀》給人的印象,有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。
張愛玲的語言具有極強(qiáng)的畫面感,白流蘇”和“范柳原”,有著鮮明人物標(biāo)簽的角色。一個是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子,一個是不肯屈從命運(yùn)擺布的堅(jiān)強(qiáng)男子,兩個人像兩條射線,各自站在愛情的兩個端點(diǎn),卻向同一個方向延伸,越來越近,卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因?yàn)閼?zhàn)爭而走到了一起。
她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇,他請她跳舞,她會她妹妹不會的一切所謂跟得上潮流的事情,他被她吸引。
他看上了她,而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠,都說她不是好人,一個讓人看笑話的女子,連家里的侄女兒也欺負(fù)起她來。于是,她聽了徐太太的建議去了香港,經(jīng)過一番周折,見到了范柳原,然后他們在一起了。在香港,流蘇過的是平淡無奇的生活,而范柳原依然繼續(xù)他的風(fēng)流日子。
這樣一段感情本來就不被世人所承認(rèn),而白家的人也只是為了打發(fā)她出門,所以注定不會有應(yīng)有的幸福。
在淺水灣一邊山的高墻下,范柳原對流蘇說:“這堵墻,不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天,我們的文明整個的毀掉了,什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了,也許還剩下這堵墻。流蘇,如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇,也許你會對我有一點(diǎn)真心,也許我會對你有一點(diǎn)真心。”
“歷史上傾國傾城的人大抵如此”,這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局,作品中的香港是一座空城,地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻,只是形式上的,這樣的婚姻雖不缺少愛情,卻總少了些現(xiàn)實(shí)的意味兒。《傾城之戀》,將戀情倒出后,人是活人,城卻是空城。傾城的是作品中的另一個城,傾心的城,比喻上的城,無愛之空城。
《傾城之戀》,從一個反思維的角度寫了時勢成全的一對平凡的戀情,恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個的借口,沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比,拒絕了做作拒絕了高姿態(tài),以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。
傾城之戀讀后感簡短篇12
那些女子穿起華美的袍子,站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光,暗暗地灑落,幻美的生活之后,人去樓空。——題記
有人說,張愛玲小說的底色是:荒涼。
她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女,他們以為生活會變得很好,于是做著凄苦的事情。慢慢的,時間只是成為了一種虛幻,女人開始習(xí)慣把眉毛濃黑,涂上朱紅的唇膏,深色的胭脂,以為那樣,就可以把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說,就像在聽一個很近很靈動的故事,她自己是說,我的作品,舊派的人看了覺得還輕松,可是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思,可是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴,只是某個也許只出場一次的人物,在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它,在某個需要他的時候。就像故事的調(diào)子,沒有什么起伏,卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn),回到人本身的寂寞,然后又回到模式化的生活中。
傾城之戀讀后感簡短篇13
人生就像一襲華麗的袍子,里面爬滿了虱子,張愛玲的這句話簡單而精髓,言簡而意賅,文字在她筆下,煥然一新,就像重新有了生命力,有了靈魂,她的作品文字打動了千萬人,值得我們好好品讀。
3歲能背唐詩,7歲開始寫作,20歲紅遍上海,這樣的一個才女,卻經(jīng)歷了父母離婚,后母虐待,丈夫背叛,流落異國他鄉(xiāng),遭遇小產(chǎn),生活窮困潦倒,苦不堪言等不幸,她的文字總是那么悲涼,凄苦,小小年紀(jì)就那么早熟,好像已經(jīng)看清了人性,看懂了人生。
傾城之戀主要講的是離異的白流蘇與海歸浪子范柳原的故事,白家小姐白流蘇經(jīng)歷了一次失敗的婚姻,回歸娘家,數(shù)年間資財(cái)耗盡,身無分文,在親戚間備受冷嘲熱哄,看盡世態(tài)炎涼,偶然機(jī)會認(rèn)識了多金瀟灑的單身漢范柳原,便拿自己當(dāng)賭注,遠(yuǎn)赴香港,博取范柳原的愛情,一心想要一紙婚姻,爭取到合法的婚姻地位,保障自己的權(quán)益,沒有婚姻的保障要想長期抓住一個男人,是一件艱難痛苦的事,幾乎是不可能,白流蘇覺得如果自己太容易被他得到,他就不會娶她。范柳原覺得她要是不愛他,他娶她干什么,犯不著花了錢娶一個對自己毫無感情的女人來管束自己,他要她愛他懂他。兩個精明的情場高手斗智斗法,不停的算計(jì),誰也不愿意透露真心,人人都想得到愛,但人人都最愛自己,所以有所保留,所以永遠(yuǎn)在權(quán)衡。
原本白流蘇以為輸了,但在范柳原即將離開香港時,日軍開始轟炸香港,范柳原折回保護(hù)白流蘇,生死攸關(guān)之際,兩人真心相待!許下天長地久的諾言,香港的淪陷成全了他們,傾毀一座城,成就一對戀人!
在這個物欲橫流的時代,我們何嘗不是這樣,尤其到了該結(jié)婚的年齡,我們已經(jīng)沒有時間和精力去談一場單純的戀愛,我們總會去比較去衡量,我們不愿先付出真心,總是有所保留,總是不停試探著對方的真心實(shí)意,誰也不愿先妥協(xié),先認(rèn)輸,我們總是把物質(zhì)放在首位,把精神陪伴放在末尾,我們會考慮房子,車子,票子,學(xué)歷,顏值,才能等等這些看的見,摸的著,實(shí)實(shí)在在的物質(zhì),這樣才會放心安心,踏實(shí),我們不能說誰對誰錯,因?yàn)槟腥撕团说牧霾煌瑳]有物質(zhì)的支撐,再好的感情也會破碎,因?yàn)樨毟F夫妻百事哀。沒有精神的陪伴,房大無人,空虛寂寞。這些都不是我們要的婚姻。好在現(xiàn)代女性都獨(dú)立自強(qiáng),能賺錢養(yǎng)家,獨(dú)當(dāng)一面,擺脫了以往女子只能依靠男人的局面,我們不能奢求每個人都找到自己的靈魂伴侶,只希望能相互尊重,相互諒解,懂的彼此的不容易,男人要有責(zé)任心有擔(dān)當(dāng),女人要自立自強(qiáng)自愛,經(jīng)濟(jì)獨(dú)立才能思想獨(dú)立,才能人格獨(dú)立。不相上下,相互崇拜,相互吸引的人才會持久在一起。
很喜歡這句話:懷念不一定就要相見,喜歡不一定就要在一起,你要相信,每一種距離都有它存在的意義。盡心盡力做好自己的事,走自己的路,按自己的原則,好好生活。即使有人虧待了你,時光也不會虧待追夢的你。
傾城之戀讀后感簡短篇14
在這算不上傳奇的傳奇里,只有醉過才知酒濃,愛過才知情重。——題記
“在傳奇里面尋找普通人,在普通人里面尋找傳奇。”似乎張愛玲的寫作都離不開這樣一條矛盾的宗旨,但就是這樣一種情感糾結(jié),價(jià)值錯位的安排,才使她在華彩益彰的文壇走出了自己的與眾不同。
大凡傳統(tǒng)的愛情模式都擺脫不了類似三毛、瓊瑤古典浪漫唯美的神話格調(diào)。我們膜拜的愛情常態(tài)是“山無棱,天地合,乃敢與君絕”的山盟海誓;是“執(zhí)子之手,與子偕老”的信誓旦旦。。但在《傾城之戀》中,這種被我們視為必不可缺的元素卻通通找不著影子。是的,里面也的確沒有。
張愛玲的愛情慣性呈現(xiàn)的幾乎是一種悖乎倫理,暴露人劣根性的病態(tài)。例如,《傾城之戀》中的女主角白流蘇并不是瓊瑤筆下冰清玉潔的大家閨秀,而是一個離過婚的,并有點(diǎn)灰頹的女子。男主角范范柳原也并非是一個超凡脫俗的正人君子,頂多算個風(fēng)流倜儻的富款大少。而他們之間摩擦出的愛情火花卻并不亞于那些被圣化的男女。因?yàn)閻鄣檬浪祝圆棚@得真實(shí);因?yàn)椴活愅趷矍樯裨挘运懦闪耸浪讗矍槔锊豢尚∮U的神話。
《傾城之戀》并未過多局限于以背景環(huán)境渲染人物。她頂多在故事的開頭談到:“白公館有一點(diǎn)像神仙的洞府這里忽忽悠悠過了一天,世上卻已經(jīng)過了千年。”在這壓抑的闡述里,我們不難想到生活在這館里的主人公-----白流蘇的單調(diào)和孤獨(dú)。在舊式年代,流蘇只能順理成章地陷入價(jià)值觀的誤區(qū),認(rèn)為:一個女人再好些,得不到異性的愛,也就得不到同性的尊重。所以她急切想找到另一個能安放自己青春和情感的歸宿。命運(yùn)的調(diào)侃,讓原本和自己妹妹寶絡(luò)是一對的范范柳原義無反顧地鐘情于她。在范范柳原的熱烈追求中,她有過徘徊,有過退步,但再多行動和言語都是不能和心與之抗衡的。
范范柳原說:“中國化的外國人,頑固起來,比任何老秀才都要頑固。”他對流蘇的愛也確如自己所言------倔強(qiáng),頑固。而也正是這種無所顧忌的放肆他才得以俘虜流蘇銅墻鐵壁的心。他出口成章的情話似很狡黠,但又讓人頓生一種蠢蠢欲動中純粹的被征服。流蘇則覺得自己的最高理想是做一個冰清玉潔又富于挑逗性的女人。而這樣兩面性的女子身上散發(fā)的魅力注定不會被異性忽視,所以范柳原這塊磁鐵不由自主地向這塊冰冷的鐵吸了過去。
作為愛情經(jīng)典,《傾城之戀》確有與眾作迥異的地方,譬如:愛情軌跡沒個著實(shí)的起點(diǎn)和終點(diǎn);愛情邏輯也沒分個徹底的孰是孰非;最傳奇的是《白樺林》是戰(zhàn)爭焚毀了一場苦等的愛情;而《傾城之戀》是戰(zhàn)爭成就了一段原本不可能的平凡愛情。
它的結(jié)局也確實(shí)像《西廂記》里所倡導(dǎo)的:有情人終成眷屬。不錯,流蘇最終有了可以停泊,依靠的岸,只是這岸沒有她想像中的結(jié)實(shí)。范柳原給不了她所要的天長地久,所以她只能聽著胡琴,在回憶的過程里尋找。也許正像《紅與黑》中所說的:愛情可以超越理智。而如果一旦理智讓步,我們只有淪為不折不扣的愛的奴隸,不過與其他奴隸不同的是:奴隸主是我們自己選的。也許也正像《圍城》中透視的:婚姻只是感情幸福的一種,而不是全部;愛情的距離有時會由于親情而被擱置得更加遙遠(yuǎn)。
可無論它屬于何種,人還是得學(xué)會愛著,體味被愛著,而不問值得與不值得。流蘇的愛情悲喜劇就像我曾寫的一首韻味小詩:
香滅了,煙盡了,胡琴在暗夜里長嘶。
也許曾經(jīng)的美麗還蓋著一層保護(hù)色,
也許海誓山盟的諾言還醒著。
而愛已無法回頭,也無法在向前走。
曲終了,人散了,空余這座城市的偽裝和寂寞。
也許往昔的回憶開了一扇窗,
也許歲月會給個答案。
但愛已打不開,也無法再走進(jìn)來。
心醉了,夢碎了,徒留獨(dú)角戲的心酸和疲憊。
也許逝去的真實(shí)終究成幻影,
也許堅(jiān)強(qiáng)的背后流淌著澀澀的淚。
但別忘了,
金玉王朝愛的天國里有另一種天長地久,
是的,還有另一種天長地久。
傾城之戀讀后感簡短篇15
讀完張愛玲的《傾城之戀》,心里有點(diǎn)悲,讓我聯(lián)想到以前讀過的另外一本書,王安憶的《長恨歌》,主人公同樣是美人,同樣是上海人,同樣經(jīng)歷了那個動蕩不安的年代。不同的是她們的家庭背景,人生經(jīng)歷,然而,給我的感覺,都是悲涼的,凄清呃的。不同的是,《傾城之戀》是一個亂世的愛情的喜劇,而《長恨歌》則是一個人生的悲劇。
我喜歡張愛玲的作品,首先是被她這個人所吸引,在我看來,她有一種獨(dú)特的韻味,或者說她本身就是一個傳奇。出身官宦世家,卻擅寫平民甚至小市民的苦樂,而生活與共處世之道卻又全然—種不同,其生命與生涯,又何嘗不是一部真實(shí)的傳奇,讀了她生命與生涯的傳奇,就會明白為什么張愛玲能在青春年華寫出空前絕后的凄艷的佳作,讀張愛玲也讓我們知道什么是作家,什么是小說,什么是傳世精品。
傾城之戀讀后感簡短篇16
如果說“不吃醋的女人,多少有點(diǎn)病態(tài)”,那病態(tài),也就成為人們心中渴望嘗試飲鴆止渴的滋味。我傾慕上了傾城之戀里流蘇的魅影,一個懷揣著家庭壓抑痛苦的寡婦,選擇了堅(jiān)強(qiáng)的逃離,倚靠男人尋覓安頓之所。柳原曾經(jīng)對流蘇說:“有人善于說話,有的人善于笑,有的人善于管家,你是善于低頭的。”是的,流蘇善于低頭,低到了塵埃里,那嬌脆的輪廓,美的迷茫,卻印在了我的心里,難以揮去。
我不懂得一個無助的女人如何理直氣壯的保持那份高姿態(tài)生活在充斥難堪、惡俗的現(xiàn)實(shí)世界,那份倔強(qiáng)太不真實(shí)了。“在這不可理解的世界里,什么是因,什么是果,誰知道呢,也許就因?yàn)橐扇粋€大城市傾覆了”。所以贏得了傾城之戀。流蘇是一個永不過時的女人,男人愛上了這種羅曼蒂克,女人也愛上了。
那些年代,人容易成為犧牲品,尤其是女人。怕后世的人看得清醒,張愛玲勾勒了圓滿的收場。真實(shí)的感受是,那完滿的收場也難以封鎖內(nèi)心的寒,只是,這小小的故事或許使得年輕人的愛情觀多了幾分認(rèn)真。
傾城之戀讀后感:我也渴望用淺薄的生命形式抵達(dá)深刻,但大抵女人終究愿意生活在理想的世界里,持有單純可愛的。
