張小嫻從20世紀(jì)90年代初于《明報(bào)》連載《面包樹上的女人》而聲名鵲起,迄今已出版40多本小說和散文集,并深受廣太讀者好評(píng)。下面就是小編給大家整理的張小嫻小說讀后感，希望大家喜歡。

　　張小嫻小說讀后感一：張小嫻的小說觀后感

　　經(jīng)過中華廣場(chǎng)六樓，還是不知不覺當(dāng)中走進(jìn)了書店，其實(shí)現(xiàn)在的我不再象過去一樣會(huì)有時(shí)間看看書，只有晚上偶爾才會(huì)有機(jī)會(huì)看書，看新聞或者“馬后`炮”，半夜間我還是喜歡看陳SIR主持的節(jié)目，所以一本書幾乎要看很長時(shí)間了。今天總算拜讀了張小嫻的作品“收到你的信已經(jīng)太遲”。

　　其實(shí)在這人生的大舞臺(tái)，每個(gè)人都在演不同的角色，就算你希望選擇演其他角色，你也會(huì)不知不覺中演繹了或者進(jìn)入了其他的角色。這角色也是上天這個(gè)導(dǎo)演給了個(gè)不同的角色去當(dāng)，你沒有選擇，你只有按照導(dǎo)演規(guī)定的角色去演著小丑、小人、壞蛋、悲劇、喜劇。。。。。。。

　　不過多半是大家演出的離不開愛情的故事，人生的悲歡離合。唉!做人為什么要這么認(rèn)真?做人為什么要追求完美?

　　張小嫻在這本小說里說過的一句話：愛不像風(fēng)箏，不能說收回來就收回來。寫好信后不寄出，便不會(huì)后悔，然而，再想寄的時(shí)候太遲了。。。。

　　初戀、失戀、重逢、邂后，緣聚緣散。。。。一段未完的故愛情故事，留下寂靜無聲的等待，一個(gè)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的人物和一把在深夜繞出一段充滿人生懸念的感情，現(xiàn)實(shí)與人生交織，亦真亦幻，撲朔迷離。。。。。。

　　張小嫻小說讀后感二：觀張小嫻小說后有感

　　在我看來，香港作家張小嫻的作品至少受兩個(gè)因素的影響。

　　一、主要是香港的自由體制，使作家都不需要同時(shí)承擔(dān)約定的道德或意識(shí)形態(tài)的責(zé)任，去背負(fù)歷史的沉重感，他們能更純粹的描繪人們的當(dāng)下生活。

　　二、其次是文化消費(fèi)環(huán)境，很多的作品發(fā)表在與日常生活相關(guān)的報(bào)刊上，尤以連載居多，作品風(fēng)格的生活化痕跡極為明顯。

　　當(dāng)然每一項(xiàng)概括都是不盡然貼切的，也存在大量的例外，也就此談?wù)勎业目捶ㄅc觀點(diǎn)。

　　張小嫻于1995年發(fā)表第一部長篇小說《面包樹上的女人》，這同時(shí)也是她的成名作。期間，她被介紹到大陸工作。1999年左右她的作品開始被內(nèi)地一些電臺(tái)改編成廣播劇，文字作品也開始風(fēng)行，使她成為大陸熟知的香港作家。

　　張小嫻的小說中呈現(xiàn)的是愛情。愛情是文學(xué)創(chuàng)作中永不衰竭的題材，而張小嫻筆下的自遣又是怎樣的景觀?

　　《面包上的女人》，它是為張小嫻帶來聲譽(yù)的第一部作品，也最為讀者傾心，以至張小嫻為此寫了兩部續(xù)集。

　　作為主要人物的程韻和林方文始終沒能在一起。像眾多愛情故事一樣，他們從相識(shí)、相戀、誤會(huì)、分離、復(fù)合…卻并沒有以“從此他們幸福的生活在一起”為結(jié)局。

　　男、女主人公最終的分離，就是不落俗套的高明的愛情故事。

　　張小嫻的小說大多有一個(gè)不完滿的結(jié)局：翁信良始終沒離開胡小蝶，而沈魚卻為愛一直孤單著(《賣海豚的女孩》);于曼之沒有選擇李維揚(yáng)(《流波上的舞》);方惠棗離開李澄直，至死都不再相見(《雪地里的蝸牛奄列》);徐文治和周蜻蜓始終也沒能在一起(《三月里的幸福餅》)……很多故事情節(jié)大多以死亡來成就一段錐心刻骨的愛情故事。只有《再見野鼬鼠》，邱歡兒終于找回了高海明。不過，這樣的結(jié)局安排卻不能說明問題。在《流波上的舞》的結(jié)局中，于曼之看著謝樂生也離去，心傷地一個(gè)人在屋子里跳舞。她有可能回香港的李維揚(yáng)的身邊?可能和愿意等待她的謝樂生一起?也可能永遠(yuǎn)一個(gè)人?又或者還會(huì)遇到另外的情人……存在多種可能，又或者哪種可能都不再重要。作品中，深深的惆悵、復(fù)雜的愛情氛圍早已貫透于其中，也感染了讀者。無論有多美好的幻想，而生活的現(xiàn)實(shí)和男、女主角的愛情結(jié)局卻息息相關(guān)。

　　如作者曾言：“也相信愛情可以排除萬難。只是，排除萬難之后，又有萬難。這是我永遠(yuǎn)相信的。”

　　我不懂張小嫻筆下的“萬難”是什么?而它僅僅是與愛著的人們的生活有關(guān)，或者也相關(guān)于這愛的本身?

　　愛的艱難也許首先是建立在性情上、命運(yùn)上的，兩者之間并非等同，卻往往相關(guān)聯(lián)。

　　尤其當(dāng)我們?cè)谏鐣?huì)當(dāng)中生活，更有了人與人之間的交涉。男、女之間的愛情，這種命運(yùn)的交纏是不可避免的。

　　《雪地里的蝸牛奄列》，將人物大致簡化來說李澄的性格散漫、不喜受受約束;而方惠棗卻相當(dāng)執(zhí)著，向往天長地久的生活和愛情。兩個(gè)人性格的差異，導(dǎo)致了相愛的兩個(gè)人最終還是會(huì)分開。故事的結(jié)局，李澄自由的離去，方惠棗也因而痛苦。不論對(duì)方怎樣為對(duì)方改變，性格上的巨大差異始終會(huì)導(dǎo)致男、女主人公的分離。

　　如劉小楓所說：“性情的相契才是幸福的相遇”。但這樣的相遇是偶然的，生活中不幸的情愛比幸運(yùn)的情愛多。張小嫻的很多小說反映的也是這個(gè)生活的常態(tài)。故事的結(jié)局是男、女主人公還是分開了，方惠棗和李澄反而卻感受到了對(duì)方更深刻的愛。

　　當(dāng)人生的謬誤與錯(cuò)失是這么理所當(dāng)然時(shí)，張小嫻認(rèn)同承諾的不可負(fù)擔(dān)、認(rèn)同一生一次“我愛你”卻是美麗的。而我們?yōu)檫@樣的愛情故事的結(jié)局感到凄慘、迷人，也應(yīng)樣是基于蒼涼的認(rèn)同。

　　我認(rèn)為：在張小嫻的小說里出現(xiàn)的謬誤和不完滿的結(jié)局并不是因?yàn)?ldquo;誤會(huì)”，也不是以往愛情悲苦劇中的隱瞞、不了解，或者因門第、父母、小人的阻礙……而這種謬誤的產(chǎn)生，也許來自生活，反而更深刻進(jìn)骨，成為人們不可擺脫的性情之誤。例如小說中的方惠棗對(duì)李澄說：“以后不要讓我再看見你……”。或者大家認(rèn)為因?yàn)椴粣哿俗冇辛撕蓿幌朐谝姷綄?duì)方…不，我卻認(rèn)為男、女主人公只是因?yàn)楹芏喱F(xiàn)實(shí)存在的原因無法承受愛的痛苦。”這是怎樣的痛苦?小說里說的是男、女主人公不斷為對(duì)方改變而去適應(yīng)愛，但最終以“無論多么努力，我們始終各據(jù)一方”的結(jié)局將故事結(jié)束。這樣的愛情結(jié)局，卻顯得一點(diǎn)也不庸俗。

　　在張小嫻小說里有大量的斷語讓人迷醉：

　　“是愛情選擇了我們，而不是我們選擇了愛情。”(沈魚對(duì)翁信良這樣說)

　　“我們總在雨中相逢，不是我們控制雨水，而是雨水控制我們。”(周蜻蜓悲凄與徐文治的感情)

　　在這樣的敘述與閱讀中，呈現(xiàn)的僅是對(duì)生活的感受的直覺。也許正是因?yàn)檫@種未曾細(xì)究與整理的直覺，對(duì)契上了每顆敏感的心靈。這樣說是因?yàn)椋菏熳x學(xué)術(shù)著作的、只看瓊瑤“尋夢(mèng)園”的、看張小嫻的小說的讀者都有沉迷不能自已的感覺，也許多是因?yàn)閺埿鼓切┥羁虒?duì)愛情感受的話語，觸動(dòng)了人們的情感。諸如“愛情就是美在無法擁有”、“帶著后悔的愛總是特別精彩的”……背后，無意契合的是每一個(gè)體無法擺脫的現(xiàn)代社會(huì)中的際遇?因?yàn)橹囌`的不僅僅是愛情，而是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷。

　　小說中，于曼之和李維揚(yáng)感慨愛情世界中的荒謬，想到的是“如此不堪的不單是愛情，而是人生”。酒保的女友去了波士頓，愛上了另一個(gè)人;于曼之與謝樂生分居香港，她卻對(duì)李維揚(yáng)動(dòng)了情。相似的情節(jié)發(fā)生于不同的情侶身上，結(jié)果都是曾經(jīng)以為是最美好的愛情而終于衰退。難道這是因?yàn)閻矍楸旧淼牟豢煽?還是因?yàn)榫嚯x與時(shí)間總是愛情最大的敵人?

　　當(dāng)然行文至此發(fā)現(xiàn)沒有事先界定“愛情”的本質(zhì)，令后面的論述都顯出虛茫，而這項(xiàng)“界定”的工作過于艱深浩大，所以僅希望最后能落下存在“愛情”的大致印象就好。既然對(duì)愛情本身的疑問難以確究，那就只能試圖審問另一個(gè)問題了：距離與空間怎樣成為愛情的敵人?

　　徐文治曾感慨：“以前的人為了一段感情不想離別，卻付上很多代價(jià)，譬如放棄自己的理想，放棄人生的機(jī)會(huì)。現(xiàn)在的人，卻可以為這些而放棄一段感情，離別是為了追尋更好的東西(《三月里的幸福餅》)。”關(guān)于“人的本質(zhì)”、“人的異化”的論述多如牛毛，這種個(gè)體選擇不是自身的，它已烙上時(shí)代的印記，在夾挾個(gè)人呼嘯而去的時(shí)代列車中，大多數(shù)的人都已經(jīng)不能分辨自己的面貌了。即使能分辨出，也已顯示出悲哀的命運(yùn)。兒女私情不知在多大程度上接近人的本質(zhì)。但是面對(duì)事業(yè)、金錢、地位……它卻是最易于拋卻的，盡管后者距離人的本質(zhì)更遙遠(yuǎn)。男人要?jiǎng)?chuàng)業(yè)、取得成功，要付出多大的努力和時(shí)間?像余得人這樣甘于賣美少女玩具的人，邱歡兒不認(rèn)為他配得到愛情和尊嚴(yán)(《再見野鼬鼠》)。而女人，追求面包、安全感……都成了“愛情”的代名詞。恍然再看，“愛情”的面目已模糊不可分辨。所以最美的愛情，終于無法擁有，整個(gè)人生注定是破碎不堪。

　　但是人們?yōu)槭裁词冀K要追逐“愛情”?為什么張小嫻仍耐心描繪一段段“愛情”?

　　愛情仍然面對(duì)人生，但相比于支離破碎的人生，兩個(gè)人的愛情如同一個(gè)避風(fēng)港，人們總是會(huì)堅(jiān)信，相信愛情能改變一切、堅(jiān)信付出會(huì)有美好的結(jié)局、堅(jiān)信那一個(gè)港灣能躲避人生風(fēng)浪的襲擊。就如同“家”總成為人們心靈的最后憩所一樣，就好比愛情身上寄予人們美好的幻想一樣。

　　杜枚麗浪漫的說：“這就是愛情呀!人們總相信愛情能改變命運(yùn)(《流波上的舞》)!”

　　當(dāng)人們想要改變社會(huì)，最終卻讓社會(huì)來改變自己。在這樣的社會(huì)中，孤獨(dú)與空虛日益成為人們關(guān)注的主題。為什么這個(gè)時(shí)代人們經(jīng)常呼喚：“重拾信念”?是誰把信念丟掉?信念是怎么被我們丟掉的?生命價(jià)值的尺度已然丟失，卻停不下腳步細(xì)心尋找。愛情既是避風(fēng)港，也就成了唯一可抓住的較貼近生命的信念和理想。在精神世界的一片荒蕪中，愛情是最為美麗的風(fēng)景嗎?或者，在寫作者筆下燦爛的愛情中，我們終于體會(huì)到精神的貧乏，終于能以此逃避現(xiàn)實(shí)生活的襲擊。

　　我個(gè)人的觀點(diǎn)：我認(rèn)為張小嫻是一個(gè)很好的作家，智慧，而且敏感。此外，張小嫻的作品不刻意展現(xiàn)苦難，很生活化的寫出了生活在不同社會(huì)的男女的愛情、命運(yùn)、結(jié)局。她的筆觸輕盈、犀利、充滿智趣。看完小說后，過后你會(huì)想想文字之下生活的不堪、痛苦、男、女主人公的愛情結(jié)局與現(xiàn)實(shí)中自己的愛情與人生來做個(gè)對(duì)比。不管怎樣，但張小嫻讓我讀到的是理當(dāng)于此的安然，也更讓我珍惜愛情。

　　總結(jié)：

　　兩顆空虛絕望的靈魂

　　一段驚世駭俗的愛情

　　深刻的情欲、萬能的金錢、現(xiàn)實(shí)的社會(huì)

　　日益分裂著人性

　　在這個(gè)冷酷、華美的都市

　　我們奮斗、我們墮落

　　我們各自的命運(yùn)

　　張小嫻小說讀后感三：《面包樹上的女人》讀后感

　　愛恨本是一體，只是我們不愿意正視，不愿去面對(duì)自己心底那些柔軟的、可能布滿傷痕的角落。于是，愛就偽裝成恨，換一種方式去愛著那些、或者給過我們傷害的人。

　　——寫在前面的話

　　昨晚看了張小嫻的《面包樹上的女人》，心底是五味雜陳，故事中的女主人公——程韻，男主人公——林方文，感覺和現(xiàn)在的我們好相似。

　　列夫托爾斯泰說過，幸福都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。我們和小說中的人物那么的相似，是不是說明我們是幸福的?那么我想知道的是，未來的我們究竟是幸還是不幸。

　　故事過程一波三折，最后還是相愛的兩個(gè)人走到了一起。結(jié)局應(yīng)該是美好的吧，比起那些叫我心碎的結(jié)局倒是很不錯(cuò)了，至少在小說的世界里面給我塑造一個(gè)好的希望。

　　林方文對(duì)于不解釋的執(zhí)著，我很想不通。這點(diǎn)也是這個(gè)世界中他給我的疑惑，為什么不解釋，一個(gè)簡簡單單的解釋，幾句話、一個(gè)眼神，化解的是2個(gè)人或者多年都不能彌補(bǔ)的額遺憾。男人，何必為了幾句話、不成氣候的誤會(huì)而置2個(gè)人的幸福于不顧。何苦!

　　不記得是誰說過，女人在吵架之后最生氣的不是吵架的原因，而是吵架之后你沒有拉住她，抱住她。或者最后她已經(jīng)記不得為什么你們會(huì)吵架，可是她記得清清楚楚的是你沒有在吵架之后來哄她。這個(gè)才是她最傷心的理由。吵架的原因，其實(shí)云淡風(fēng)輕……

　　不知道自己是在什么地方看過一句話，也可能是自己的感悟“互相傷害其實(shí)也彼此的太在意。”因?yàn)闆]有分量的人，是絕對(duì)不可能對(duì)你造成任何傷害的，只有真正在意了，才可能會(huì)受到傷害。所以，即使到現(xiàn)在，記得最深刻的依舊是那些傷害過自己的人。

　　因?yàn)樵?jīng)深深的在意著……

　　某段年輪因?yàn)樗麄兊拇嬖诙饨欠置鳎洃浿斜步浑s。分不清到底是愛還是恨。愛恨本來就是一體同胞的姊妹。說不清道不明，曾經(jīng)的嗔癡，明知道很傻，可不為什么，就是留戀著。曾經(jīng)的恨意早已化為云煙，只是說服不了自己為什么還記著，所以就騙自己說是在恨著。

　　現(xiàn)在想來曾經(jīng)的林林總總，曾經(jīng)那些微不足道的傷害可以讓自己記這么久，原來也是因?yàn)閻哿恕Ｒ驗(yàn)槟切┖蓿杂浀媚切圻^的人，很久很久，不愿意忘記。

　　卻苦于那些微不足道的傷害，讓自己對(duì)那份植根的愛視而不見。我們是傻氣的孩子，不停的在撿芝麻丟西瓜，卻還樂不可支。

　　什么時(shí)候才能面對(duì)自己的心，什么時(shí)候才可以聽到內(nèi)心深處真實(shí)的聲音，什么時(shí)候才可以真正地分清什么是愛，什么時(shí)候才會(huì)真正明白，恨不過是愛打著的一個(gè)幌子?

　　時(shí)常在想，我是個(gè)自私的人，而且自私還建筑在為他著想的念頭下。每每被刺痛，每每想放棄，總是把他拉來當(dāng)擋箭牌。口口聲聲說著“不想給你太多的負(fù)重，不想看到你不快樂。”

　　其實(shí)我不想的是自己不快樂，不想的是他的供小于求，不想被他的喜怒哀樂掌控，不想沒出息的把自己降到塵土里，不想從云端跌落凡間。

　　張小嫻就是張小嫻，不愧是我喜歡的人。只是一本小說，就那么的引我發(fā)省。對(duì)于愛情，大家都是愚蠢的，沒有人可以置身事外，沒有人是智者，沒有人……

　　男人和女人撐起世界的一片天，有各自的靈性。所以，在遠(yuǎn)古社會(huì)，男耕女織。因?yàn)樯聿顒e，所以男人出門在外，到田間勞作;而女人則待在家里，做飯洗衣。生理的差別也就導(dǎo)致了心理的不同。所以女人細(xì)膩敏感，柔情似水，因?yàn)樗齻円度ツ腥松砩系姆笔彛畛麄冃纳系牟话埠突炭帧Ｆ鋵?shí)男人是不安的，因?yàn)樯畹闹負(fù)?dān)壓在他們的肩頭，不得不去面對(duì)。而男人剛強(qiáng)果斷，猶如頑石，喜歡把事情埋在心底。因?yàn)樗麄兩磉呥€有需要照顧的女人，不想她擔(dān)驚受怕，所以很多事情就這樣埋到了心底，自己獨(dú)自一個(gè)人裝著。脾氣不好了就可能發(fā)火，可是就是不對(duì)女人講。也就是這樣子所以女人才擔(dān)憂，才想太多，可是，這一切也只是因?yàn)閻?男人怎么會(huì)想到自己所希望的結(jié)果早已背離了初衷，不但沒有想要的結(jié)果，反而讓女人心傷!

　　這就是世界的規(guī)則，只要愿意去細(xì)想，其實(shí)也可以好好的過下去的。所以我想，關(guān)于處事的哲學(xué)，每個(gè)人都應(yīng)該細(xì)細(xì)的揣摩。

　　愛恨本一體，所以恨著某個(gè)人的時(shí)候別忘記了其實(shí)你是因?yàn)閻壑Ｖ朗菒墼谧魉睿敲春慰嗪妥约鹤鰧?duì)了，不如笑對(duì)，讓自己和他都坦然一些，或者更好呢!

　　
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