張愛玲的散文表現(xiàn)出深厚的人文主義思想。下面是小編帶來的關(guān)于張愛玲 完不了的話的內(nèi)容，歡迎閱讀!

　　張愛玲 完不了的話

　　有個朋友問我："無產(chǎn)階級的故事你會寫么?"我想了一想，說："不會。要么只有阿媽她們的事，我稍微知道一點。"后來從別處打聽到，原來阿媽不能算無產(chǎn)階級。幸而我并沒有改變作風(fēng)的計劃，否則要大為失望了。

　　文人討論今后的寫作路徑，在我看來是不能想象的自由——仿佛有充分的選擇的余地似的。當(dāng)然，文苑是廣大的，游客買了票進(jìn)去，在九曲橋上拍了照，再一窩蜂去參觀動物園，說走就走，的確可羨慕。但是我認(rèn)為文人該是園里的一棵樹，天生在那里的，根深蒂固，越往上長，眼界越寬，看得更遠(yuǎn)，要往別處發(fā)展，也未嘗不可以，風(fēng)吹了種子，播送到遠(yuǎn)方，另生出一棵樹，可是那到底是很艱難的事。

　　初學(xué)寫文章，我自以為歷史小說也會寫，普洛文學(xué)，新感覺派，以至于較通俗的"家庭倫理"，社會武俠，言情艷情，海闊天空，要怎樣就怎樣。越到后來越覺得拘束。譬如說現(xiàn)在我得到了兩篇小說的材料，不但有了故事與人物的輪廓，連對白都齊備，可是背景在內(nèi)地，所以我暫時不能寫。到那里去一趟也沒有用，那樣的匆匆一瞥等于新聞記者的訪問。最初印象也許是最強(qiáng)烈的一種。可是，外國人觀光燕子窩，印象縱然深，我們也不能從這角度去描寫燕子窩顧客的心理吧?

　　走馬看花固然無用，即使去住兩三個月，放眼搜集地方色彩，也無用，因為生活空氣的浸潤感染，往往是在有意無意中的，不能先有個存心。文人只須老老實實生活著，然后，如果他是個文人，他自然會把他想到的一切寫出來。他寫所能夠?qū)懙模瑹o所謂應(yīng)當(dāng)。

　　為什么常常要感到改變寫作方向的需要呢?因為作者的手法常犯雷同的毛病，因此嫌重復(fù)。以不同的手法處理同樣的題材既然辦不到，只能以同樣的手法適用于不同的題材上——然而這在實際上是不可能的，因為經(jīng)驗上不可避免的限制。有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過?其實這一切的顧慮都是多余的吧?只要題材不太專門性，像戀愛結(jié)婚，生老病死，這一類頗為普遍的現(xiàn)象，都可以從無數(shù)各各不同的觀點來寫，一輩子也寫不完。如果有一天說這樣的題材已經(jīng)沒的可寫了，那想必是作者本人沒的可寫了。即使找到了嶄新的題材，照樣的也能夠?qū)懗鰹E調(diào)來。

　　張愛玲經(jīng)典語錄

　　1) 世上本沒有紅色的玫瑰/是誰/用莖上的刺割破手腕/鮮血滴答/和著眼淚/染紅了這雪白的花蕾/從此/每當(dāng)一顆心碎/地上便盛開一朵血紅的玫瑰……

　　2) 都說從此天涯陌路，什么是天涯?轉(zhuǎn)身，背向你，此刻已是天涯……

　　3) 人在天涯似夫妻，新歡情摯，老則無語，對視少味。常道：冷飯熱一下。

　　4) 我對河外星系一無所知——對你，也是一樣!

　　5) 愛情是場夢，可有些人卻總睡過了頭。

　　6) 你為了一個美麗的未來，放棄了我們溫暖的現(xiàn)在……

　　7) 都說牛郎和織女是最痛苦的，一年只會一天。我說他們其實是最幸福的!有誰天都被思念著呢。

　　8) 如果我是你的一顆淚珠，我會落到你的唇間，長駐你的心里;如果你是我的一顆淚珠，我一輩子也不會哭，因為我怕失去你……

　　9) 再過好多年，在白云懸碧空的秋日，在夕陽戀紅葉的午后，當(dāng)我重新翻開你的那一頁時，依然會感受到潮濕的印痕……