童話故事《狼和小山羊》
童話的結(jié)構(gòu)比較曲折,能細(xì)致地刻畫(huà)人物形象,幻想也比寓言更為豐富、奇特。小編為大家整理了童話故事《狼和小山羊》,希望大家喜歡。
《狼和小山羊》
從前有一只母山羊和幾只小山羊。母山羊到樹(shù)林子里去吃光滑的草,喝清涼的水。它一出門(mén)——小山羊馬上閂上了門(mén),什么地方也不去。
母山羊回到家里來(lái),一面敲門(mén)一面唱:
“小山羊啊小乖乖!
拉開(kāi)門(mén)閂吶門(mén)開(kāi)開(kāi)!
你們的媽媽回家?guī)?lái)了奶。
奶從奶頭往下流,
打從奶頭流到腳,
從腳叉流到潮濕的地里頭!”
小山羊拉開(kāi)門(mén)閂,放媽媽進(jìn)去,它喂它們吃飽,讓它們喝夠,又到樹(shù)林子里去了,小山羊把房子的門(mén)緊緊地關(guān)上。
狼偷聽(tīng)了母山羊怎樣唱歌。有一回,母山羊走了以后,狼跑到小房子的門(mén)口,用粗濁的聲音喊叫:
“你們這些小兒郎!
你們這些小山羊!
快把門(mén)閂拉開(kāi),
快把門(mén)兒打開(kāi),
你們的媽媽已經(jīng)回家來(lái),
帶來(lái)了新鮮的羊奶。
兒只蹄子都水淋淋。”
小山羊們回答它說(shuō):
“聽(tīng)見(jiàn)了,聽(tīng)見(jiàn)了——這不是媽媽的聲音!我們的媽媽用最尖的嗓子唱歌,不是這樣哭著嚷的。”
狼沒(méi)有辦法。它走到鐵匠鋪里去,請(qǐng)鐵匠替它把喉嚨重新打過(guò),使得它唱起歌來(lái)能發(fā)出尖細(xì)的聲音。鐵匠就把它的喉嚨重新打過(guò)。狼又跑到房子旁邊來(lái),躲在矮林子后面。
這時(shí)候母山羊回來(lái)了,一面敲門(mén)一面唱:
“小山羊啊小乖乖!
拉開(kāi)門(mén)閂吶門(mén)開(kāi)開(kāi)!
你們的媽媽回家?guī)?lái)了奶。
奶從奶頭往下流,
打從奶頭流到腳,
從腳又流到潮濕的地里頭!”
小山羊們把媽媽放進(jìn)來(lái),一五一十地告訴它:狼怎樣想要來(lái)吃它們。
母山羊喂它們吃飽、喝夠,然后嚴(yán)厲地吩咐大家:
“隨便哪一個(gè)到房子前面來(lái),粗聲粗氣地請(qǐng)你們開(kāi)門(mén),卻說(shuō)不出我對(duì)你們嘩嘩說(shuō)的那番話,你們就不要開(kāi)門(mén),誰(shuí)也不要放進(jìn)來(lái)。”
母山羊剛走,狼很快又跑到房子的門(mén)口,敲敲門(mén),用尖嗓子唱著說(shuō):
“小山羊啊小乖乖!
拉開(kāi)門(mén)閂吶門(mén)開(kāi)開(kāi)!
你們的媽媽回家?guī)?lái)了奶。
奶從奶頭往下流,
打從奶頭流到腳,
從腳又流到潮濕的地里頭!”
小山羊打開(kāi)門(mén),狼沖進(jìn)屋子,把所有的小山羊吃個(gè)精光。只有一只小山羊躲在爐灶里面。
母山羊回家,叫了多少遍,唱了多少遍,沒(méi)有一只小山羊回答。它一看吶,門(mén)開(kāi)著,于是馬上跑進(jìn)屋子——屋子里一只小山羊也沒(méi)有。它望望爐灶,找到了留下來(lái)的一只小山羊。
母山羊一知道自己的災(zāi)難,就一屁股坐在長(zhǎng)凳子上傷心地痛哭:
“哎你們呀,我的小乖乖,小山羊!
你們?cè)趺蠢_(kāi)門(mén)閂打開(kāi)了門(mén):
放進(jìn)那只可惡的黑心狼?”
狼聽(tīng)見(jiàn)這話,就走進(jìn)小房子對(duì)母山羊說(shuō):
“朋友,干嗎冤枉我?我又沒(méi)吃你的小山羊,你傷心夠了,到樹(shù)林子里去散步吧。”
它們一塊兒走進(jìn)樹(shù)林子,樹(shù)林子里有個(gè)坑,坑里燒著火。母山羊?qū)钦f(shuō):
“喂,狼啊,讓咱們來(lái)試一試,看誰(shuí)跳得過(guò)這個(gè)坑吧。”
它們說(shuō)著就跳起來(lái)。山羊一跳就跳過(guò)去了,可是輪到狼一跳,卻跌進(jìn)了火坑。
它的肚子叫火燒得爆開(kāi),小山羊們從肚子里跳出來(lái),只只都是活的,哈——它們跳回媽媽身邊來(lái)啦!它們大伙兒于是照舊過(guò)日子。
編者按:
盡管童話象征的美學(xué)意蘊(yùn)幾乎是與生俱來(lái)的天性,但要運(yùn)用好像征的藝術(shù)表現(xiàn)卻也不易,這里特別要注意的:一是藝術(shù)形象與哲理要有機(jī)融為一個(gè)整體。二是童話象征要求意蘊(yùn)深邃、豐富,但也并不等于可以故作高深,弄得寓意晦澀、撲朔迷離,令人百思不得其解。此外,童話與生俱來(lái)的象征美學(xué)特質(zhì)并不等于任何童話都必須具有象征隱喻之美,它可以成為作家主要的美學(xué)追求,使作品具有突出的象征隱喻之美;也可以淡化象征的美學(xué)意蘊(yùn),而突出其它的美學(xué)意味,一切應(yīng)從表現(xiàn)主題與內(nèi)容的需要和作家本身的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā),順應(yīng)自然,切不可強(qiáng)求。
