在席慕蓉的作品中‘問句的使用’是一大特色，無論是在文中或文末出現，事實上，她想要表達出的可能是一種模糊、不確定的心態，她不僅在自問同時也在向讀者發問。小編這里為大家整理一些關于席慕蓉的散文和現代詩，希望大家喜歡。

　　《寫給生命》

　　三

　　當然，有些人是例外，就好象在生命里也常有些無法解釋的例外一樣。

　　在美術史里，有些例外的藝術家，就象天馬行空一般地來去自如，在他們的一生里，幾乎就沒有所謂"極限"這一件事。

　　象對那個從天文、數學到物理無所不能，無所不精的達文西，我們該怎么辦呢?

席慕蓉的散文和現代詩

　　也許只能夠把他放在一旁，不和他比較了吧?不然，要怎樣才能平息我們心中那如火一般燃燒著的羨慕與嫉妒呢?

　　四

　　我相信藝術家都是些善妒的人。

　　因為善妒，所以別人的長處才會刺痛了自己的心，因為善妒，所以才會努力用功，想要達到自己心中給自己擬定的遠景。

　　因為善妒，所以才會用一生的時光來向自己證明——我也可以做得和他們一樣好，甚至更好。

　　不然，美術史里那些偉大的感人的作品要怎樣來解釋呢，為什么會有人肯把生命里面最精華的時光與力量，放在那些好象并沒有任何實質意義的東西上面去呢?

　　當然，你也可以說，創作的欲望來自人類內心的需求，是一種最最原始也最最自然的呼喚，我也完全同意。但是，我要強調的是，在創作的過程里，如果發現有人遠遠地超過了我們，在那一剎那，象是有火在心里燃燒的那種又痛又驚的感覺，對我們其實是并沒有壞處的。

　　因為，只有在那種時刻里，我們才能猛然省悟，猛然發現自己的落后是因為沒有盡到全力。

　　把海浪掀激起來的，不就是那種使海洋又痛又驚的疾鳳嗎?

　　五

　　也喜歡那些在安靜地埋首努力著的藝術家。

　　在他們一生的創作過程里，其實就是一種自我的發現與自我的追尋。

　　一個藝術家也許可以欺騙所有的人，但是，他無法欺瞞他自己。因為，不管群眾給他的評價是什么，他最后所要面對的最嚴苛的評判者，其實是他自己。

　　所以，當一個藝術家可以坦然面對自己的時候，他的面容自然會平和安詳，談話間的語氣也自然地會緩慢和從容起來。

　　每次和他們在一起，我心里都有種羞慚不安的感覺，和這些人相比，我是怎樣的無知和急躁啊!

　　喜歡和他們一起畫畫，有時候是在一個市場的三樓，小小的畫室里能有著溫暖的燈光和溫暖的關懷。有時候是在鬧市狹窄巷弄里的一座平房，光潔古老的地板上隱約看出一些油畫顏料留下的色點。

　　在這些畫室里的藝術家都早已進入中年，卻仍然安靜地在走著這條從非常年輕的時候就已經開始走了的路。我每次走進畫室時都會有一種觸動，有時候是因為他們迎接我時的天真的笑容，有時候是因為他們臉頰上深深的紋路，有時候是因為他們花白的鬢角，有時候是因為畫室中央那一把春天的花束;而更多的時候是因為畫室里那一種親切熟悉的氣氛，混合著畫布和亞麻仁油以及顏料的淡淡氣味，朝我迎來。

　　是啊!就這樣在這些熟悉的氣氛與氣味之間過完我的一生吧。讓我們從復雜曲折的世界里脫身，一起把這樣的夜晚獻給那極明凈又極單純的繪畫吧。讓我們走入心靈的最深處，在茂密的森林里尋找各人自己原來該有的面貌。

　　然后，在這樣一個共聚的夜晚之后，帶著畫完或者沒畫完的作品，帶著一顆安靜而又微醺的心，我們在星光或者月光之下彼此輕聲道別。

　　然后，再走進鬧市的崎嶇巷弄里，再開始重新面對另外一個世界，另外一個在別人眼中也許是成功也許是失敗的自己。

　　而一切都沒有什么關系了，不是嗎?如果在我們心里有一座茂密的森林，如果我自己知道我正站在叢林中的那一個角落，那么，這人世即使是崎嶇難行，又能影響了我多少呢?

　　人的自由，在認識了生命的本質之后，原該是無可限量的啊!

　　《中年的短詩(四則)》

　　之一

　　煙塵滾滾　一路行來

　　我很可能是迷了路了

　　不然　自己怎么會

　　在舉手投足里

　　越來越不像起自己來了

　　之二

　　到了四十歲　在燈下

　　終于也有了個資料柜

　　卻發現　每一段記憶

　　都是一個無法整理的抽屜

　　之三

　　茫然四顧

　　仿佛　總是一場

　　趕不上的趕不是的熱鬧

　　輪到我上場的時候　總是

　　燈光闌珊　人群盡散

　　而我也已經忘了

　　所有的歌和所有的舞步

　　茫然四顧

　　之四

　　我說　我棄權了好嗎

　　關于真理　真實　以及

　　在你們口中所熱烈傳播著的

　　真象

　　請容我獨自前行

　　獨自相信我那從來沒有懷疑過的

　　極微極弱　極靜默的

　　夢與理想