席慕蓉的詩歌節(jié)奏也頗有特點(diǎn)，采用調(diào)整分行和雙節(jié)對稱的方式使整詩保持行或節(jié)的音步相近。小編這里為大家整理了關(guān)于席慕蓉的散文和現(xiàn)代詩，希望大家喜歡。

　　《關(guān)山月》

　　我并不喜歡楚戈所有的畫。

　　真的，就算是我已經(jīng)開始喜歡起楚戈這個朋友的時候，我也不能完全接受他所有的作品。

　　我總覺得在他的許多作品里都帶有一種漫不經(jīng)心的味道，這種感覺發(fā)揮得好的時候是瀟灑，發(fā)揮得不好的時候就是輕忽了，而我一向?qū)p忽的畫家是存有極深的成見的。

　　好在楚戈的畫里還有著非常強(qiáng)烈的熱情，并且常帶著一種令人喜悅的天真與純樸，因此可以彌補(bǔ)他經(jīng)營和技巧方面的不足。其實(shí)，假如一個人能夠在故宮博物院里做古物的鑒定工作，對彩陶、銅器和玉器都有獨(dú)到的研究，并且又會寫詩又會寫字的話，那么，我們對他的畫實(shí)在也不應(yīng)該再苛求了，不是嗎?

席慕蓉的散文和現(xiàn)代詩

　　所以，每次看到他的水墨和版畫的時候，我都會用一種很快樂的心情去接受去欣賞，有時候也能進(jìn)入他那種寫意的文人境界，覺得也有他的意趣。

　　所以，那天他要我們?nèi)ニ漠嬍铱串嫷臅r候，我就是抱著這種松散的心情去的。我想，我既然喜歡這個朋友，那么，就放寬我的標(biāo)準(zhǔn)——喜歡他的畫吧，也沒有什么不好啊!不是嗎?

　　那天下午天氣很悶熱，他的畫室是故宮的宿舍，前面大概是要拓寬馬路什么的，屋子被拆了一半，我們要繞到后面，穿過一條瓦礫堆積的小路，才能找到地家的后門。

　　后門是洞開的，屋子里凌亂的陳設(shè)一眼可見，紗門也沒有鎖，只用一個畚箕擋在門口。我們本來還以為是鎖著的，所以大家都停在門前等隨后過來的楚戈來開門，想不到他笑嘻嘻地跑來把畚箕拿開就連聲嚷著：

　　"請進(jìn)!請進(jìn)!"

　　我心里有點(diǎn)納悶，整個下午我們這一大伙人連楚戈在內(nèi)都在外面待了半天了，他的畫室就是靠這-個畚箕把門的嗎?

　　他的畫呢?難道他把畫都藏好了所以才這樣有恃無恐的嗎?

　　進(jìn)了門之后我們大家都有這個疑問，所以不約而同地一齊開口問他：

　　"你的畫呢?"

　　屋子里好熱，楚戈忙著給角落里的小電扇插插頭，又忙著收拾椅子上的棉紙、宣紙和報紙，地上也是亂七八糟地鋪滿了一層層的舊報紙，我整個人覺得心煩氣燥，從來沒有見過這樣狹小混亂的畫室，楚戈在這樣的屋子里能畫出些什么樣的東西來呢?

　　"你的畫呢?"又有人問他。

　　楚戈滿不在乎地朝地上一指：

　　"都在這里了啊!"

　　然后他就走過來把鋪在地上的舊報紙掀起一層。在底下平擺著的是他那些已經(jīng)畫好并且裱好了的作品，一張又一張地層層堆積著，要兩個人對面互相幫忙才能把那些畫逐張翻起來給大家看。

　　楚戈的解釋是說放在地上比較平一點(diǎn)，而且地上的面積也比較大，有個朋友開玩笑似的問他：

　　"你門也不鎖，難道不怕小偷來偷畫?"

　　楚戈的回答才真令人生氣，他說：

　　"我想沒有小偷會來。我怕的只是這附近貓，萬一進(jìn)來了在這上面小個便什么的我就慘了!所以我才用畚箕把紗門擋住。"

　　在他們彼此嘻笑的問答之間，我一直沒有說話。我實(shí)在不想說話，假如一個畫家認(rèn)為他唯-要提防的敵人只是幾只附近的野貓，假如他認(rèn)為看守門戶最好用的東西就是那一個畚箕的話，我也沒有什么開口的必要了。

　　畫一張一張翻開，象他平常的作風(fēng)一樣，有畫得好的，也有畫得不怎么好的。憑良心說，他的畫除了不太肯用心經(jīng)營之外，實(shí)在也另有一種感人的特質(zhì)，所以我一張一張看下去之后，人也跟著安靜了下來。

　　要怎樣來形容他的特質(zhì)呢?也許，楚戈的作品和他的人都有一種這樣的感覺把，畫家的那一顆心，就象眼前這一張溫潤的宣紙和棉紙一樣吧。因?yàn)樗臐嵃祝驗(yàn)樗暮敛惶岱琅c毫不抗拒，因此只要有一滴下去，它就會在紙上給你洇開成一大塊墨色，自然而溫柔地向四周擴(kuò)散成一片好看的風(fēng)景。

　　畫一張一張往下看，畫家的面貌也一點(diǎn)一點(diǎn)的呈露出，然后，那一張大幅的山巒忽然逼在眼前。

　　"天啊!"

　　我記得那時候我是驚呼了一聲，聲音很輕，只有我自己聽得到，也只有我自己感覺得到我心中的沖擊與痛楚。

　　那整張橫幅上是一整座縱橫疾走的山巒，我說它"疾走"是因?yàn)楫嫾以谙鹿P的時候有一種運(yùn)筆如飛的氣勢，但是在急劇的筆觸之間又連綿延伸出厚重沉穩(wěn)的質(zhì)感，峰與峰之間有著崇峻的對峙，而一輪明月高高懸在山巒之上，灰藍(lán)的月色里所有黑色的線條把山巒刻劃得深暗而又蒼涼。

　　明月出天山，

　　蒼茫云海間。

　　長風(fēng)幾萬里，

　　吹度玉門關(guān)。

　　漢下白登道，

　　胡窺青海灣。

　　由來征戰(zhàn)地，

　　不見有人還。

　　……

　　楚戈把整首關(guān)山月都寫上去了，可以想象得出他在畫在寫的時候那一種筆墨酣暢痛快淋漓的心情，好象那祁連山前大漠風(fēng)沙的聲勢整個都被他搬進(jìn)了畫里，而那是我的祁連山，那是我血脈相屬相連的祁連山啊!

　　我抬頭面對楚戈，輕聲問他：

　　"你是怎么畫出這一張來的?"

　　他說：

　　"我也不知道，只是覺得非這樣畫不可。畫完了再題詩，自己也被畫里的氣勢震住了，我沒想到我可以畫成這樣。"

　　他回答我的聲音也是輕輕的，完全沒有他平時那種滿不在意的感覺了，在他的聲音也是一種近乎嚴(yán)肅的誠懇。

　　在這樣一張作品前，每個人都不說話了，還有什么好說的呢?

　　面對著這樣一張作品的時候，任何的語言都是多余的了。在這月光與山巒之間，有漢唐那些時代里的征戰(zhàn)，也有我們這一個時代的陰影。有李白的悲涼。也有屬于楚戈自己這一生的滄桑。所有語言無法描摹出的令人痛楚的遭遇，楚戈都把它們畫進(jìn)這一張畫里了。

　　我忽然再也不敢對楚戈存有一絲輕忽的心了。能夠畫出這樣的作品來是一定有他的原因的，這絕不象楚戈自己所說的那么簡單，沒有人能在"不知道"的情況之下畫出一整座沉穩(wěn)而又蒼涼的山巒來。

　　我想，楚戈在畫的時候應(yīng)該是知道的。他心里應(yīng)該很清楚風(fēng)沙的來勢、山巒的走向、月光的清冷和一整個胸懷里熱血的沸騰，這些在他一筆一筆畫著的時候都應(yīng)該清清楚楚地知道的。只是也許是因?yàn)閬韯萏停珱坝浚闹谐淙锰珴M，才使得他在下筆的時候有著微狂微醺的醉意而把其他的一切都遮蓋住了。

　　而其實(shí)，在平常的日子里，那些東西都是存在著的，從來沒有離開過的。

　　在楚戈的心里，在他的筆端，那些東西一直都在等待著，等待著被喚醒、被激蕩、被抒發(fā)的那一刻。

　　做為楚戈的朋友，我們不得不開始對他嚴(yán)肅起來，開始對他提出要求：

　　"請善用那心中與筆端的力量吧，楚戈，我們請求你為這一代的中國人好好地畫下去。"

　　因?yàn)椋@已經(jīng)不是-種個人筆墨的游戲，而是畫家的責(zé)任與義務(wù)了。

　　《最后的水筆》

　　跋涉千里來向你道別

　　我最初和最后的月夜

　　你早已識得我　在我

　　最年輕最年輕的時候

　　你知道觀音山曾怎樣

　　愛憐地俯視過我　而

　　青春曾怎樣細(xì)致溫柔

　　而你也即刻認(rèn)出了我

　　當(dāng)滿載著憂傷歲月啊

　　我再來過渡　再讓那

　　暮色溶入我滄桑熱淚

　　而你也了解　并且曾

　　凝神注視那兩只海鷗

　　如何低飛過我的船頭

　　逝者如斯啊　水筆仔

　　昨日的悲歡將永不會

　　為我重來　重來的我

　　只有月光下這片郁綠

　　這樣孤獨(dú)又這樣擁擠

　　藏著啊我所有的記憶

　　再見了啊我的水筆仔

　　你心中有我珍惜的愛

　　莫怨我恨我　更請你

　　常常將年輕的我記起

　　請你在海風(fēng)里常回首

　　莫理會世間日月悠悠