《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品，是柳詞和婉約詞的代表作，堪稱抒寫別情的千古名篇。。小編這里為大家整理了這首作品的全文和意思，希望大家喜歡。

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》

　　作者：柳永【宋代】

　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》注釋：

　　⑴“寒蟬”是蟬的一種，亦名寒蜩、寒螀。《禮記·月令》：“孟秋之月，寒蟬鳴。”據說它可以叫到深秋。凄切：凄涼急促。

　　⑵“長亭”，館驛，古代送別的地方。驟雨：急猛的陣雨。

　　⑶都門：指汴京。帳飲：設帳置酒宴送行。無緒：沒有情緒。“帳飲無緒”，喝餞行的酒，沒有心緒。“帳飲”，古作“張(音同帳，竹亮反)飲”，見《漢書·高帝紀》及《疏廣傳》;《文選·別賦》李善注引《漢書》兩條，并作“帳”;是兩字通用。又《高帝紀》注引張晏曰：“張帷帳也。”《疏廣傳》：“供張東都門外”，原指長安之東門。這里當借指北宋之汴京。葉廷珪《海錄碎事》卷六酒門：“野次無宮室，故曰帳飲。”

　　⑷蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱。

　　⑸凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

　　⑹去去：重復言之，表路途之遠。孟浩然《送吳悅游韶陽》：“去去日千里，茫茫天一隅。”

　　⑺暮靄：傍晚的云氣。沈沈：即“沉沉”。杜牧《題揚州禪智寺》：“暮靄生深樹。”

　　⑻今宵：今夜。這兩句情中帶景，為上文“傷離別”的較具體的描寫，自來傳誦，當時人認為宜于十七八女郎執紅牙板來歌唱，見俞文豹《吹劍續錄》。韓琮《露》：“曉風殘月正潸然”，魏承班《漁歌子》：“窗外曉鶯殘月”，字句俱相似。柳詞后出，而措語實佳，雖似過艷，在柳詞中猶為近雅音者。

　　⑼經年：經過一年又一年。

　　⑽縱：即使。風情：男女相愛之情，深情蜜意。

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》意思：

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

　　自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢?

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》寫作背景：

　　雨霖鈴，唐教坊曲，后用為詞牌。《樂章集》入“雙調”。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世。”《漫志》又稱：“今雙調《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”一百三字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。

　　《雨霖鈴·寒蟬凄切》鑒賞：

　　柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”(《避暑錄話》)。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系。下片述懷，承“念”字而來，設想別后情景。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月’。上二句點出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉;“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經年”，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環往復又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅而不俗。