關于望江南的散文篇1：望江南感悟

　　人生在世，長不過百年，短則數年，就匆匆在世間消失。望江南總認為人不能白走世上一遭要留點痕跡在世上。望江南有時想人生在世就如草木總有枯敗，草木在世都留綠在世間，人在世更要留點東西要如蠟燭留光亮給世間。

　　望江南一介書生常好讀古人之書，如《詩經》、《離騷》、《史記》、《三國志》、《紅樓夢》、《西廂記》等恨不能與作者游，特別讀到蘇轍：文為氣之行時，常被折服。望江南認為為文者只有有浩蕩激昂之氣才能寫出千古不滅之文。如孟子、司馬遷、如韓愈、如柳宗元、如關漢卿、曹雪芹等無一不具有浩然之氣。

　　望江南出生于農民，知道農民艱辛善良，因此為文多寫老家父老鄉親，寫他們善良、寫他們憨厚、寫他們艱辛、寫他們愛恨情仇、寫他們重情輕利。望江南特別佩服魯迅，望江南發誓要像他一樣將農民寫得鮮活。

　　望江南認為文無一不是作者心聲。望江南總感慨人生易老，華發早生而功業不成、名聲難顯，望江南恨不能像王勃二十五歲就以《藤王閣序》名天下。望江南認為只有悲天閔懷之人才能使文留于后世。

　　關于望江南的散文篇2：望江南

　　我自江南走過，那等待在季節里的容顏如睡蓮的開落。

　　溫煦的春風拂來陣陣芬香，氳氤著苦艾草的氣息。我在等你來。等你，是這一刻特意選擇的姿勢，也是我此刻唯一喜歡做的事情。

　　為了相逢那一刻的美麗，當人們還在夢中酣眠，我就醒來了，就著微涼的晨風，精心梳理自己的翎羽。我小心拂去眼角的疲憊和委頓，那些在漫長的等待歲月里滋生的隱忍和滄桑，用我生命里最亮麗的色彩，來裝扮我美麗的相思。

　　做這些的時候，我輕快而愉悅。滿空優美的旋律，落花照水般，在我的心上淌過。潰漫而來的，是你生動的笑容，還有，想象那即將到來的，相逢的無措和感動。

　　天色漸漸清朗起來，晨風明媚地拂著臉龐。芬芳的花香，一縷縷傳過來，潛入了心底，幾只鳥兒踞在花枝上，正熱鬧地爭執著什么。

　　我從古老的河岸走過，叢生的喜悅，柔軟得象一片湖水。

　　等你，你不來，花自開落，水自東，相思仍在，人已杳。

　　我的喜悅正被時間一點點的，不動聲色地偷走。分別太久，我已想象不出你匆匆的羈旅，那一株蒼翠生動似你。我們這前生約定的相聚，是什么淵藪。又是哪一朵微笑，勾留了你奔赴向我的腳步?

　　結滿愁怨的心無法穿鑿。江帆點點，停棲又遠航，沒有哪一葉扁舟，載著你本應歸航的身影;白云片片，行行重行行，可有哪一掬柔風，捎來你真誠的問候?

　　斜暉脈脈，江水悠悠。這個本來充滿歡悅的等待日子，我被絕望的相思擊中。

　　黃昏的碼頭，太多的相逢和喜悅讓我心碎。他們瑩瑩相向的淚眼不是為我，他們喜極而泣的心境，更襯我的孤凄，我只有向隅，我的歡樂，在別處。

　　柔和的晚風，吹拂在臉上，掠起我的衣裙。就有了一股深深的徹寒，那是從內心深處涌起的疼痛。我的紅妝已褪，夜晚隱去了我暗昧的容顏，還有灑滿一地的落寞。

　　我只是一只在等待中撲騰的飛蛾，一次又一次徒勞的撲向光明。而你，也許正在我不可知的某處，依紅偎玉，竊笑我盲目的癡情。就象此刻，我的美麗，我的等待，你不為我。我聽見了自己心靈坍塌的聲音。

　　我的絕望，不給你知曉。

　　料是年年斷腸處，萋萋芳草吹又生。

　　夕陽隱去，不如歸也。我最后望了一眼水天相接處的落霞，如血的洇紅。

　　我從夢中走過，如水的江南，所謂伊人，宛在水中芷。

　　無數個日子里扯心扯肺的思念，被誰惡狠狠地扼住了。這個夜晚，沒有了這份習慣的凝望，整個身心就象失去了內核，空落無所依。我象一截被燒干了的木炭，風一抖，許多似是而非的表情，紛紛剝落。那些叢生的感喟，不復如初。

　　關于望江南的散文篇3：望江南也說張愛玲

　　最近與一位朋友聊天，這位朋友說道：“在民國時代女作家中，張愛玲影響是最大的。”我問他為什么說這話。這位朋友說道：“如果把張愛玲比喻成月亮，其他女作家頂多是星星。張愛玲不僅在國內有許多張迷，國外也有許多張迷。”望江南對這位朋友話深表贊同。

　　張愛玲家世顯赫，她外曾祖父是清朝晚期頂梁柱李鴻章，她的祖父是有書生意氣張佩綸。但是顯赫家庭出生子女不一定有人關注，也不一定會取得什么成就。張愛玲卻成了民國天空中燦爛晚霞，她成了當今中文系男女生談論的話題。如果地下張愛玲知道現在自己紅遍海內外，她肯定會自豪。望江南在想張愛玲在想自己并不是靠祖上榮光被人關注，而是自己在文學上取得成就被人關注。

　　研究一個作家作品必須對這個作家也進行研究。望江南對于張愛玲和她的作品，談不上研究，只能說是瞧瞧。張愛玲與她作品一樣都是冷色調，張愛玲在她作品中畫出了自己。比如張愛玲很高傲，她的作品中女主人公有的很高傲。張愛玲是用想象來寫作，她不同一般作家用現實目光來寫作。張愛玲用自己心理來寫作。比如，《封鎖》女主人公有張愛玲自己的影子。張愛玲的愛情成了封鎖復制。胡蘭成，一個比自己大的老男人，走進了自己的世界。張愛玲雖然小說寫得很老辣，但是她處事待人卻是個孩子。胡蘭成可是老江湖，有家室，還在外包養小情人。老男人永遠是少女的煲湯。對張愛玲，胡蘭成知道怎樣做，幾個回合的較量張愛玲便是：“低在塵埃里的花。“張愛玲的姑姑是旁觀者。旁觀者有時候就比當局者看得遠，看得清。張茂淵肯定勸過自己侄女張愛玲，不要跟胡蘭成來往，這個老男人靠不住。但是張茂淵知道自己侄女張愛玲很執拗，是一根筋。張愛玲與胡蘭成結合，張愛玲想讓歲月靜好。但是胡蘭成只是把張愛玲當成自己生命中一個過客。張愛玲長得并不是國色天香，她個子又太高，她才氣又很大，胡蘭成只是欣賞張愛玲才氣才與她在一起。胡蘭成對張愛玲只是敬而不是愛。張愛玲最終還是成了被胡蘭成擱置的被子。張愛玲是個感覺很敏銳的人，她寫出了《紅玫瑰與白玫瑰》，她從胡蘭成身上得到一個男人總想兩朵玫瑰。張愛玲靠幻想來寫自己小說女主人公，她的女主人公都忽多忽少有她自己影子。比如高傲的葛薇龍，比如幻想愛情的流蘇，如其是小說主人公，不如說就是張愛玲自己。張愛玲讓白流蘇最后擁有了婚姻歸宿，她自己何嘗不是也想達到這種效果。望江南在觀察有些作家，他感情雖然不完美，他就在他作品中讓男女主人公有完美婚姻歸宿，張愛玲也屬于這類作家。

　　張愛玲喜歡《紅樓夢》與《金瓶梅》，但是她更喜歡《紅樓夢》，張愛玲對《紅樓夢》到了癡的地步，叫她紅癡不為過。她自己自稱“紅樓夢魔”，張愛玲人物描寫小說筆法許多都是借鑒《紅樓夢》人物描寫的筆法。比如她《金鎖記》中曹七巧，簡直就是《紅樓夢》中晴雯再生。張愛玲要是不寫小說，她肯定在《紅樓夢》研究取得不凡成就。

　　因為父親與自己母親離婚取了后母，自己缺乏母愛，張愛玲嘗盡人間辛酸，她很敏感，就如《紅樓夢》中林黛玉，她感受是強烈的，雖然她沒有多少人生閱歷，但是她照樣將人物寫得活靈活現。因為自己出生顯赫，自己便覺得自己不是一棵凡草，與胡蘭成愛最后成了廢墟，都促成張愛玲小說成功。

　　張愛玲就像她的一篇小說里說得那樣：“是三十年前的一輪月亮，雖然模糊卻很難消失。”張愛玲的人可比她小說豐富。她的心里活動是細膩而真實的，她需要愛，她想要愛，但是她卻沒有愛。她的人讓人唏噓不已，她的小說讓人唏噓不已。張愛玲最后雖然與賴稚走到一起，但是她的內心卻始終是荒漠。在她荒漠心里她多想有一片綠洲，但是卻最終沒有。對張愛玲作品你是高興不起來的，因為她的作品女主人公都是凄涼調子。只有身世凄涼的作家，她才能夠寫出冷色調作品，讓人讀她的作品是冷冷的，讀她的人也是冷冷的。讀張愛玲的小說讓人心痛，同樣張愛玲人生遭際(包括愛情遭際)同樣讓人心痛。