《醉花陰》是李清照寫的一首詩(shī)。下面是小編收集整理的《醉花陰》李清照賞析以供大家閱讀。

　　《醉花陰》原文：

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　《醉花陰》譯文：

　　薄霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長(zhǎng)，香料在金獸香爐中燒盡了。又到重陽(yáng)佳節(jié)，潔白的玉枕，輕薄的紗帳中，半夜的涼氣剛剛浸透。

　　在東籬飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。別說(shuō)不憂愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。

　　《醉花陰》李清照賞析一：

　　這首詞是李清照重九佳節(jié)為懷念丈夫而寫。上闋寫半夜枕席上吹來(lái)冷氣，感到自身孤獨(dú)。重陽(yáng)節(jié)也在孤獨(dú)冷寂中度過(guò)。下闋寫黃昏時(shí)在菊圃獨(dú)飲。詞人認(rèn)為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創(chuàng)意;一個(gè)“瘦”字，使一個(gè)身體清瘦滿面愁容的少婦形象活脫脫浮現(xiàn)出來(lái)，且符合詞自身內(nèi)心世界與外在環(huán)境，貼切傳神。

　　這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后寫在重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

　　上片由白天寫到夜晚秋涼情景，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。首二句就白晝來(lái)寫：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。

　　下片則倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄若，末尾三句設(shè)想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫的是結(jié)果。

　　早年，李清照過(guò)的是美滿的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無(wú)例外。因此，相對(duì)說(shuō)來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì).單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。這是透過(guò)一層的寫法。

　　比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”(宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》)，“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”(宋程垓《攤破江城子》)，“天還知道，和天也瘦。”(秦觀《水龍吟》)等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

　　詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。“東籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。

　　設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)(指“人比黃花瘦”句)，不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見(jiàn)地的。“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。

　　元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的;他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來(lái)的。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。

　　據(jù)說(shuō)李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時(shí)誠(chéng)后，趙時(shí)誠(chéng)贊賞不已，自愧寫詞不如妻子，卻又想要?jiǎng)龠^(guò)她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說(shuō)：“只三句絕佳。”趙明誠(chéng)問(wèn)哪三句，陸德夫說(shuō)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正是本詞的最后三句。

　　《醉花陰》李清照賞析二：

　　這首詞表面上寫詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上，她所表現(xiàn)的，是詞人在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。先從天氣寫起。“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難挨。外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴啊!又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò)，黑夜更難挨;坐不住，睡不寧，真是最難將息。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”， “佳節(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗廚(即紗帳)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸!“半夜涼初透”，看來(lái)不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，更是別有一番凄涼滋味在心頭呢!

　　詞的下片回過(guò)頭來(lái)寫重九這夭賞菊飲酒的一幕。李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了。她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給那勞燕分飛的遠(yuǎn)人。所以她實(shí)在寫不出那“東籬把酒”的節(jié)日氣氛，只寫了一句“有暗香盈袖”，與其說(shuō)這是寫賞菊，無(wú)寧說(shuō)仍是寫愁情。她實(shí)在情不自禁，哪還有飲酒賞菊的意緒，于是匆匆離開(kāi)東籬，回到閨房。晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。連想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。“人比黃花瘦”之句，取譬多端，含蘊(yùn)豐富，以此結(jié)穴，情思無(wú)盡。

　　“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，被趙明誠(chéng)的友人陸德夫評(píng)價(jià)為“三句佳絕”，正式因?yàn)檫@三句共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，是直接對(duì)“東籬把酒”說(shuō)的，使“人似黃花”的比喻，與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，而且極有情思。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風(fēng)瘦菊、佳節(jié)冷落、佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫。如果沒(méi)有時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，孤零零地說(shuō)一句“人比黃花瘦”，就是簡(jiǎn)單的類比，沒(méi)有多少深厚的意境了。