《御街行》又名《孤雁兒》。《樂(lè)章集》、《張子野詞》并入“雙調(diào)”。茲以范仲淹詞為準(zhǔn)。雙調(diào)七十八字，上下片各四仄韻。御街行，調(diào)見(jiàn)柳永《樂(lè)章集》。雙調(diào)，有七十六字、七十七字、七十八字、八十字、八十一字諸體，《詞譜》定柳永七十六字體燔柴煙斷”詞、范仲淹七十八字體紛紛墜葉”詞為正體。兩人的詞都是前后段各七句四仄韻。柳詞前后段第二句是五言句，范詞則將這個(gè)五言句增一字為折腰體”六言句。

　　御街行

　　朝代:宋代　 作者: 范仲淹

　　紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。

　　真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。

　　年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。

　　愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。

　　殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。

　　都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

　　譯文

　　紛紛凋零的樹(shù)葉飄上香階，

　　寒夜一片靜寂，

　　只聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)吹落葉細(xì)碎的聲息。

　　高樓空寂，卷起珠簾，觀看夜色，

　　天色清明，銀河斜垂到地。

　　年年今夜，

　　月色都如白綢一般皓潔，

　　人卻常常遠(yuǎn)隔千里。

　　我如何能用沉醉來(lái)忘卻，

　　酒到不了已斷的愁腸，

　　先就變成淚水。

　　深夜里殘燈忽明忽暗，

　　斜靠枕頭，我嘗盡孤眠的滋味。

　　你看這離愁別怨，

　　不是來(lái)在眉間，便是潛入心底，

　　我簡(jiǎn)直無(wú)法將它回避。

　　注釋

　　①香砌：灑滿落花的臺(tái)階。

　　②寒聲：飄落的樹(shù)葉在秋風(fēng)中發(fā)出的聲音。

　　③碎：細(xì)碎，微弱，時(shí)斷時(shí)續(xù)。

　　④真珠簾：即珠簾。

　　⑤練：白色的絲織品。

　　⑥明滅：燈光搖曳，忽明忽暗。

　　⑦敧：(qī)傾斜、歪。

　　⑧諳盡：嘗盡。諳an1聲(安)熟悉。【諳習(xí)：熟悉，有經(jīng)驗(yàn)。】

　　鑒賞

　　此詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。

　　寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹(shù)葉大都變黃飄落。樹(shù)葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，并非說(shuō)一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不樹(shù)間，卻來(lái)自樹(shù)間，原來(lái)是樹(shù)上飄來(lái)的黃葉墜階上，沙沙作響。

　　這里寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽(tīng)覺(jué)，借耳朵所聽(tīng)到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個(gè)字，不僅明說(shuō)這細(xì)碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點(diǎn)出這聲響是帶著寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時(shí)之聲，由秋聲而感知寒意。這個(gè)“寒”字下得極妙，既是秋寒節(jié)候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。

　　“真珠簾卷玉樓空”，空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細(xì)膩，色澤綺麗，有花間詞人的遺風(fēng)，更有一股清剛之氣。

　　這里寫玉樓之上，將珠簾高高卷起，環(huán)視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評(píng)點(diǎn)家視為佳句，皆因這六個(gè)字勾畫出秋夜空曠的天宇，實(shí)不減杜甫“星垂平野闊”之氣勢(shì)。因?yàn)榍Ю锕苍拢钜滓鹣嗨贾椋栽聦懴嗨急愠蔀楣旁?shī)詞常用之意境。“年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫得奔放雄壯，深沉激越。

　　下片以一個(gè)“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態(tài)，攢眉揪心的愁容，形態(tài)畢肖。古來(lái)借酒解憂解愁成了詩(shī)詞中常詠的題材。范仲淹寫酒化為淚，不僅反用其意，而且翻進(jìn)一層，別出心裁，自出新意。他《蘇幕遮》中就說(shuō)：“酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞里說(shuō)：“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無(wú)由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進(jìn)一層，愁更難堪，情更凄切。

　　自《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩(shī)詞便多以臥不安席來(lái)表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說(shuō)“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對(duì)燈寂然凝思神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動(dòng)。“諳盡孤眠滋味。”由于有前句鋪墊，這句獨(dú)白也十分入情，很富于感人力量。“都來(lái)此事”，算來(lái)這懷舊之事，是無(wú)法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。古人寫愁情，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說(shuō)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。