《長恨歌》以“情”為中心的主旋律始終回旋激蕩于全詩之中，李、楊之間纏綿悱惻、難舍難分的感情渲染，生離死別的悲痛、綿綿長恨的情思、宛轉(zhuǎn)動人的傳說、虛無緣渺的仙境完全將讀者帶進(jìn)一個透明的純情世界，它沒有塵世間的喧囂與齷齪，其中凝聚著詩人的理念，也層層積淀著歷代讀者的理想，一種對真情向往的共鳴使這首詩獲得了永恒的魅力。

長恨歌感悟400字篇2

我似乎總是在寫一些總結(jié)性的東西，例如：電影觀后感、書籍讀后感、事件評論等等，難道我是一個喜歡說三道四的人?呵呵，笑談耳。

《長恨歌》，這本書讀了將近一個月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因為這小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點(diǎn)兒故事情節(jié)，直到有時間耐著性子讀下去才發(fā)覺它的與眾不同、別具一格。

整個小說開始的幾個小章節(jié)里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個女人，作者以這女人身上的一個毛孔為基本出發(fā)點(diǎn)，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經(jīng)讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。

漸漸的故事才在舊上海農(nóng)堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。

《長》覺得是個悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調(diào)調(diào)。上海的農(nóng)堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。《花樣年華》就是例證。

《長》寫的是愛情還是一個女人?似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨(dú)立，可這獨(dú)立總是伴隨著一個又一個可依靠的愛情既男人的消失而誕生的。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內(nèi)容一茬接一茬的改變。

王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒有這個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以后的事情都不會發(fā)生。這是一連串因果反應(yīng)鏈的第一節(jié)，也是決定性的一節(jié)。這樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在每一個人的一生當(dāng)中都存在。也許某一個選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發(fā)生怎樣的事。其實(shí)，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發(fā)生怎樣的糾纏都只是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)之后，走上另一條路之后必然發(fā)生的事情當(dāng)中的一個偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個決定性的選擇有關(guān)。

雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。

當(dāng)王琦瑤明白很多生活的道理之時已是春光不再之時。然而有些非比尋常經(jīng)歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經(jīng)不再青春的年紀(jì)里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。

紅顏薄命，雖然王琦瑤死時已經(jīng)紅顏不再，說薄命也有牽強(qiáng)，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個詞來形容。

有誰知道當(dāng)時有多少個王琦瑤，又有多少個人如王琦瑤一樣死去呢。

王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時候，人們?yōu)槟庆届坏臐i漪歡呼吶喊，待到風(fēng)平波息時，所有人轉(zhuǎn)身離去，她則石落水底。

王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。

長恨歌感悟400字篇3

“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得”，開頭一句很巧妙的引出了這段令人贊嘆又令人遺憾的歷史，長恨歌的讀后感。“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識”這句平淡的話引出了楊玉環(huán)這個看似普通大家閨秀的女子。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”鮮明的表現(xiàn)出楊玉環(huán)脫俗的魅力，她的一舉一動是那樣的動人，使所有宮中的妃子都為之黯然失色，同時也為后面的隱患埋下了一個不可忽略的伏筆。

“春宵，不早朝，侍宴，春游”，無一不表現(xiàn)出作者的痛惜，由于唐明皇過度的寵愛玉環(huán)，導(dǎo)致國政荒廢，宮里宮外鶯歌燕舞，百官整日只知尋歡作樂，也為唐朝的衰敗埋下了導(dǎo)火索。

“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行”。出乎人意料之外卻又在情理之中的事終于發(fā)生了——安史之亂。各地烽煙四起，百姓流離失所。衰敗的唐朝，在這次戰(zhàn)爭中練練敗退，六軍被迫停留在馬嵬坡，面對唐明皇和楊貴妃，將士的激動之情是難以容忍的。在軍諫之下，唐明皇悲傷的望著那位曾經(jīng)深愛的女子。“君王掩面救不得，回看血淚相和流”。看著玉環(huán)被軍士推出去的時候，他心中是如此的無奈卻又焦急。可看著軍士激動的情緒，自己沒有能力去撫慰。看著自己破碎的山河，自己卻沒有能力挽回。他只能仰望著天空，默許了軍士，然后獨(dú)自一人默默地流淚。

終于，安史之亂結(jié)束了，宮中恢復(fù)了往日的平靜。景色依然是不變的景色，可是賞景的人卻已離去，“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。我們讀出了唐明皇心中那股難以言喻的心痛。

“云髻，花冠，仙袂，霓裳”描繪出一種仙境的生活，在那里，人不需要受到任何拘束，此時的“玉環(huán)”雖然依舊有著傾城的容貌，不過臉色卻較之以前已顯憔悴。內(nèi)心思念著明皇，卻音容相隔在2個不同的世界。“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”。睹物思人，這估計是十分悲傷的事吧。所有的思念，只能寄托于小小的物品上。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

這2句話不僅寫出了對國家衰敗的惋惜，也寫出了對唐明皇和楊玉環(huán)愛情的惋惜。雖然我痛恨唐明皇沉迷女色，荒廢江山，導(dǎo)致一代王朝從此湮沒。但我同時也為唐明皇和楊玉環(huán)至死不渝，純真的愛情所有感動。

長恨歌，讓我讀出了一個別樣的恨，一首不會逝去的歌。

長恨歌感悟400字篇4

作為一代文人，白居易可謂是一個成功者。他的現(xiàn)實(shí)主義的筆，寫出了多少個凄冷的場面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長恨歌》，可謂是他一生的代表作。

詩以喜劇開頭而轉(zhuǎn)成杯具，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首感情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細(xì)致地寫唐明皇與楊貴妃感情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情.

《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是經(jīng)過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自我去揣摸，去回味，去感受。《長恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的杯具，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的感情杯具。杯具的制造者最終成為杯具的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。

許多人說《長恨歌》有諷喻意味，我想，這首詩的諷喻意味就在那里。那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了悲痛的回憶;回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

日思夜想而不得，所以寄期望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也能夠。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境，把杯具故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也所以而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一齊，構(gòu)成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境;時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，經(jīng)過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，到達(dá)了高潮。詩人正是經(jīng)過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力.作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力。《長恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢宛轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。

長恨歌感悟400字篇5

《長恨歌》讀后感

七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。

——《長恨歌》

那是一條黃昏夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積淀了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的青絲帶，映著斜陽走過碧坪，你輕曼的溫柔，異于北國的風(fēng)雪，你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的水無私的把你妝望，綠林熏陶成你的素雅，天生麗質(zhì)一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史傷云。

夜，靜的出奇。

你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而來。久睡的長安，投下一片卓麗的云彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎?“一枝紅艷露凝香”“春風(fēng)拂檻露華濃”，這艷容勝過冬日里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回應(yīng)這春來的歌唱。帝王手中的御筆顫動了。

或許這原本就是中唐的宿命，或許一方愛的曙光將要在冷冬擦亮，或許這都是冥冥之中從未休止的撥動的命弦。雄偉的望朝金殿，一派帝國端重的氣韻，也抵不住她輕盈的舞姿，和浪漫時節(jié)的回眸一笑。已再沒有了她的倩影。遠(yuǎn)去的車跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨……

那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。

那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。

那夜的馬嵬驛，好美，好涼。

明皇落淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開著，缺月無聲，門扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨日的記憶，是車如流水馬如龍;今日卻是伊人歸去，從此陰陽。

宮闕里，依舊有曾經(jīng)舞動的羽衣，而那身影，在一場浮華之后，悄然離去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，只有一聲斷斷續(xù)續(xù)的幽咽，只有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴清淚。

紅晝月弭，風(fēng)輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹松懈，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰人解?——《長生殿》

有人說：“她愛明皇，不愛天下。”

有人說：“她的擁有使千萬民眾一無所有。”

有人說：“她是紅顏禍水。”

我淡然對曰：“歷史非柔媚女子所主，世人只看到明皇墮落在漫舞飄飄的溫柔鄉(xiāng)里，卻看不到他自身的墮落。”

日月成為流年，她終于化為愛的殉鵲，天空一片澈藍(lán)。長生殿里，也許只有一對仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱。

長恨歌感悟400字篇6

七月的雨，總是轟轟烈烈，來去匆忙，豈料也有那么幾回淅淅瀝瀝，下一午時，倒含了些閨閣中的女兒氣。而時代呢，時代的車輪不停向前奔，催促著一切前進(jìn)，舊上海，又好似昔日一抹絢爛繁華。

看王安憶的《長恨歌》正是要揀一個這樣的夏日，夏日的基調(diào)一律是干脆的，如作者冷靜的筆調(diào)描述王琦瑤的愛恨糾纏，而這樣的雨，卻恰是對了上海弄堂彎彎曲曲、深深淺淺的情景。“上海的弄堂真是見不得的情景，它背陰處的綠苔，其實(shí)全是傷口上結(jié)的疤一類的，是靠時間撫平的痛處。”

王琦瑤，作者說是每個弄堂都會有那么幾個王琦瑤。早晨推開后門拿花書包上學(xué)的是她們，和女伴們親密地手牽著手追逐時尚的是她們。而就是這樣的王琦瑤踏入一首“長恨歌”40年之久。

16歲參加“上海小姐”選舉獲得“三小姐”稱號，“她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的，不足以稱后，卻是給自家人享用，正合了三小姐這稱呼。三小姐也是少不了得，她是專為對內(nèi)、后方一般的。是輝煌的外表里面，絕對不遜色的內(nèi)心。可說她是真正代表大多數(shù)的，這大多數(shù)雖是默默無聞，卻是這風(fēng)流城市中的艷情的基本元素。”

我覺得作者是特意選了這么個我們觸得著、感受得著的小女兒，寫她與李主任、康明遜、薩沙、老克臘以及苦苦追求她卻無果的程先生之間的愛恨糾葛。與李主任，她傾心相對，甚至覺得“愛麗絲公寓，那一套套的房間里，住的全是各式各樣的的人。”

合上書，默默坐著，王琦瑤的命運(yùn)，當(dāng)真就是千千萬萬個街上行走的女兒的命運(yùn)。她顯得那么弱小，反復(fù)掙扎也只剩下一箱金條陪她到最終。我想，她若是有蔣麗莉那么敢愛敢恨，若是不那么沉溺于繁華，結(jié)局可能完全不一樣。而我們又不能過分責(zé)怪她，她是那么真實(shí)的一個女子，家境沒有太好，懷著那么一點(diǎn)小小的虛榮，又因貌美而對上層社會、對感情有那么一點(diǎn)點(diǎn)幻想，她只是這樣一個有血有肉的女子，卻所以陷入了“長恨”的境地。

我開始想，之所以書名為《長恨歌》，又豈僅僅是因為一句“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”嗎？或許所謂“長恨”不只是王琦瑤的恨，還是作者的恨，亦是千千萬萬讀者的恨。恨的是王琦瑤的癡心妄想，恨的是王琦瑤的默默忍受，又或者是王琦瑤不會恨……

我看到，一縷清風(fēng)，吹散了舊衣上淡淡的樟腦味，送來了青苔淺淺清香。

舉目蒼涼，落筆繁華，將所有滄桑華麗收于一紙中，許是這曲長恨最為動人一弦。

長恨歌感悟400字篇7

翻完王安憶的小說《長恨歌》，有種自我跟著書中的女主人公王琦瑤活了一輩子的感覺，如果不是學(xué)校里操場上嘈雜的聲音告訴我，這是在現(xiàn)實(shí)里、在我自我的生活里，我也許真的會以為自我被長腳掐死在黑夜里。就這樣，又翻開了《長恨歌》……

那時王琦瑤才十幾歲，還是女高的學(xué)生，單純、善良、美麗，是一次偶然的機(jī)會到電影棚里試鏡進(jìn)而結(jié)識攝影師彭先生，彭先生給王琦瑤拍的照片滬上淑媛讓王在上海的小圈子里火了一把。他對王琦瑤的好感與日俱增，提議她參加上海小姐的選拔，王琦瑤成功當(dāng)選三小姐，彭先生怎樣都沒想到，正是這“三小姐”的稱號，讓她與他的距離越來越遠(yuǎn)。王琦瑤被李主任包養(yǎng)了，在愛麗絲，王琦瑤是拿自我的全身心愛他，只要能見上他一面，能陪陪她，就能讓她像孩子一樣興奮。他給了她一個西班牙雕花盒子，里面裝著金條，也許一切早有預(yù)兆。李主任死了，他死后，她的生活就像身體失去了骨頭，只剩下血肉，酥酥軟軟的。在這期間，程先生一向在尋找等待王琦瑤……

王琦瑤跟隨外婆到蘇州老家散心，鄉(xiāng)間的山水是一副良好的滋補(bǔ)藥，她漸漸對生活有了信心。王琦瑤于蘇州，就像一朵盛開的牡丹一不細(xì)心來到了油菜花園，是樸素中的亮點(diǎn)。老家的阿二是一個單純的讀書人，他愛她，她愛憐他，他為了她到上海打拼，她想，到了她該會上海的時候了。畢竟，她是屬于大上海的女人。從此，他在她的生命里再也沒有了痕跡。阿二是王琦瑤生命中一個匆匆的過客，相遇的一瞬間，給她送去了一縷陽光，帶來了溫暖。阿二，是她生命中的插曲，走過后，便只能是錯過。

回到上海，王琦瑤在平安里胡同開了診所，結(jié)識了嚴(yán)師母和毛毛娘舅。在不停地聚會、吃飯、聊天中，王琦瑤愛上了康明遜也就是毛毛娘舅，他們發(fā)生了關(guān)系，王琦瑤懷孕了。迫于家庭壓力，他離開了她，她本想打掉孩子，但在去醫(yī)院的路上，她把孩子留了下來。似乎是個自我留下一件財產(chǎn)似的，康明遜走了，她就什么都沒有了，唯一剩下的，就是這孩子。

那幾年的上海，經(jīng)濟(jì)蕭條，排隊買米時，她偶遇了程先生，記憶雖被時光風(fēng)化，但還留下斑駁的殘角;面龐雖被時間沖刷，卻還依舊有那年的風(fēng)韻。他們相視一笑，為了她，程先生一向未娶。此后的每一天，程先生都來王琦瑤家里精打細(xì)算些柴米油鹽的小事情，宛然一對恩愛的夫妻。只是程先生從沒有在她家留宿過，照顧好她睡覺之后即使再晚也要會自我的家。誰不想就這樣一向簡簡單單下去，就這樣，守著一份小幸福，度過余下的幾十年。可是，孩子的滿月酒上，康明遜被邀請來了，程先生看出了端倪，應(yīng)對自我心愛的女人，他沒有辦法這樣騙自我繼續(xù)下去，他選擇了離開……

孩子薇薇逐漸長大，薇薇沒有王琦瑤的姿色、氣質(zhì)，是沒有打磨過的毛糙的玉石。女兒的成長并沒有讓王琦瑤簡便下來，反而更多了些麻煩。她要打扮、要時尚，卻又不聽信王琦瑤的指點(diǎn)，對母親，是帶著些嫉妒的。女兒的朋友張永紅倒是天生懂得時尚的精髓，且和王琦瑤是一致的。薇薇嫁人出國后，張永紅倒經(jīng)常來陪她。

這時的王琦瑤已經(jīng)50多歲了，雖然打扮的大方得體、顯得你年輕，但年齡畢竟是經(jīng)歷過年齡的人，身體上怎樣會不帶有年齡的痕跡呢!她結(jié)識了20多歲的老克蠟。在感情來臨時，她逃避，她不敢承認(rèn)。克服了種.種心理障礙之后，愛過了一段時間之后，她應(yīng)對的竟是老克蠟的拋棄，理由是她不再年輕了。她試過挽留，也注定只能是徒勞。張永紅的男朋友長腳得知王琦瑤有金條，行竊不成，把她掐死在黑夜里。生命條令的最終一瞬間，她想到40年前在片場看到的情景，仿佛是此刻的自我……

王琦瑤死了，她的死是個杯具，她的40年生，也是個杯具。我常常想，如果王琦瑤沒有到片場試戲、如果她沒有參加“上海小姐”的選拔、如果他沒有認(rèn)識李主任……是不是后面的一切杯具都不會發(fā)生了呢他會和程先生相愛、戀愛、結(jié)婚，然后過著一個平凡女人的生活。可是沒有這么多“如果”，王琦瑤還是王琦瑤，杯具就是杯具。書中王琦瑤曾想：她這輩子，要說做夫妻，也就是和李主任了，雖然不是光明正大，倒也是實(shí)打?qū)嵉摹Ｋ囊惠呑樱磉呁Ａ暨^很多男人，卻沒有一個是陪她走到最終的。她不斷地愛，得到的確實(shí)不斷地傷害，當(dāng)一個個人都離她遠(yuǎn)去，剩下遍體鱗傷的自我，在孤獨(dú)中死去。

看完了《長恨歌》，我也像活了一個世紀(jì)那么久，令我感慨的不僅僅是主人公王琦瑤的一生，還有王安憶對王琦瑤各個階段生活狀態(tài)、心里的描述，以及同時代周圍人的描述，無論是王琦瑤的哪個年代，還是那個年代的人，王安憶都將人物形象刻畫的入木三分，讓人有如臨其境之感。能夠說，這本書是一個女人蕩蕩起伏的一生，也是上海那個年代生活的逼真記錄。

《長恨歌》，一個寫進(jìn)女人心坎里的小說，一個微小女人的情感生命，一個時代的記憶變遷。

長恨歌感悟400字篇8

一個四十多歲的女人，一口氣讀完了《長恨歌》，這部描述一個女人四十年的情與愛的長篇小說。手急急地翻動著頁面，眼睛在字的海洋里快速掃過，而這一切都是急切的、突突亂蹦的心臟使然!我不喜歡看杯具的人生，然而出生在上個世紀(jì)四十年代，長成在上海弄堂中的王琦瑤風(fēng)雨飄搖四十年后卻是悲悲切切地離開，并且是死于非命，一個她一生都無比生厭和憎惡---上海癟三的手里!我不禁哀嘆：成也一生、敗也一生，其實(shí)成敗都是留作身后他人的評說，對本人，最重要的是：認(rèn)真地過生活

王琦瑤有過聚焦燈光和眼球的輝煌。“上海小姐”桂冠的光輝穿過時間的長廊，甚至在上個世紀(jì)80年代的上海余光猶在。剛剛風(fēng)靡上海的party，會因為有以往的“上海小姐”而大有人氣，盡管王琦瑤只是坐在燈光的背影處看著電視，或者在微風(fēng)拂面的窗戶旁透過舞動的窗簾看著外面的風(fēng)景，或者在衣服和包的海洋里為舞動的腳步做著評說，為西班牙的拉丁舞在年輕的舞步中的篡改鳴不平、為舞場的烏煙瘴氣感到遺憾…她的沉寂、坦然和甘寂寞為浮躁的年輕人們壓著場子，使飛速前進(jìn)的時代有了坐標(biāo)，也為懷舊的年輕人的一雙眼睛構(gòu)建了著力點(diǎn);偶然在舞池?fù)u曳她的身影，會讓人們懷念舊上海的嚴(yán)謹(jǐn)、刻板還有莊嚴(yán)!透過她考究的衣著、精致的小包、有板有眼的舞步依稀可見當(dāng)年的風(fēng)騷!

王琦瑤有入住“愛麗舍宮”的經(jīng)歷，然而她的大多數(shù)時光卻是在上海的里弄里度過，她出生在里弄，那里有她的童年和中學(xué)階段的身影，也有她人到中年生活的印記。“愛麗舍”宮的生活使她的前后里弄生活有了本質(zhì)上的區(qū)別，對王琦瑤本人而言，童年和中學(xué)階段的里弄生活是自然的，天經(jīng)地義的，伴隨著鴿子的起起落落、上學(xué)放學(xué)、爸爸媽媽和家人、報童的叫賣聲…這是她的世界，她是屬于那里的，那里有她的一切!然而當(dāng)“愛麗舍”宮、洋車、金錢和權(quán)力創(chuàng)入她的生活時，她選擇了投入他人的懷抱、漫長的等待(手粘一塊小手帕，歪倒在沙發(fā)里，一個供使喚的老媽子陪伴在空曠的大屋子里，一間豪華地、能夠供30人party的客廳，如果沒有留聲機(jī)的音樂，就僅有自我腳步聲的回音了!)、短暫的相聚(悲喜交加的眼淚)、最終是冰冷的金條陪伴她走完了余生。

當(dāng)金條和里弄在一齊時，王琦瑤的里弄生活就不那么自然了，眼前一個世界、內(nèi)心一個世界;她的背后總是有無數(shù)雙眼睛在揣測、有無數(shù)個手指在指點(diǎn)。因為“愛麗舍”宮，在普通的上海人眼里是神秘的，有無法言表的感覺和想法。他們是寧愿繞道也不要接近“愛麗舍”宮的，如果必須經(jīng)過也是低著頭急急地過去的，盡管耳朵在竭力地捕捉里面的聲音，哪怕是極細(xì)微的聲音，可是腳下是絕不放慢的，“愛麗舍”宮的人在他們永遠(yuǎn)是神秘的，他們總是用揣測和確定他們或她們。在常人眼里特殊的王琦瑤，過著再正常可是的生活，清晨從小販?zhǔn)种薪舆^盛滿牛奶的瓶子，在沙發(fā)上織著永遠(yuǎn)織不完的毛衣或者圍巾，看著太陽的影子在屋子里移動著，計劃著一日三餐，起居生活，低著頭走路，定期地光顧理發(fā)店、裁縫店，她懂得什么樣的料子是最好的，什么樣的圍巾怎樣樣的打法，發(fā)式的最佳應(yīng)當(dāng)是怎樣的…

她永遠(yuǎn)把自我收拾的干干凈凈、整整齊齊，可是仿佛這世界上就她自我，很少有親人，也許孤獨(dú)的外在，恰好是復(fù)雜的內(nèi)心吧!她的房子在里弄可是窗簾、椅墊兒、枕套卻留著“愛麗舍”宮的芳香，她的人又何嘗不是這樣一個矛盾體呢，里弄的墻面由于年久斑斑駁駁，鄰居家的小孩子在過道上玩過家家，隨意丟棄的東西橫臥著，讓她的漂亮的皮鞋無處落腳，洋車是沒有辦法到里弄里的，路燈也是今日亮明天黑的，整個里弄她好“個別”。當(dāng)然她也會把鴿食放到廚房的外臺上，她還像小的時候一樣喜歡鴿子。

王琦瑤沒有認(rèn)真地生活過，她的一生毀于三個男人之手抑或是她自身一手造成的。年輕美貌的上海小姐的魅力折服了第一個男人，準(zhǔn)確些叫“老男人”，他的懷抱向她敞開，當(dāng)然還有“愛麗舍”宮，于是少女的王琦瑤成了一只失去自由的金絲鳥;短暫的愛與漫長的等待將青春消耗，飛機(jī)失事結(jié)束了他的生命，也結(jié)束了她短暫的“愛麗舍”宮歷史;里弄的平靜難于平靜王琦瑤的內(nèi)心，同樣有著一顆寂寞的心的男人慢慢進(jìn)入她的世界，纏綿的時光留給王琦瑤的只是種到她肚子里的一塊肉，悲痛地陪伴著這塊肉的長大，愛恨交加，最終還是愛占據(jù)了上風(fēng)，于是給了王琦瑤做母親的權(quán)利，20多年有女兒陪伴，盡管王琦瑤后悔不該陪伴女兒選婚紗、拍結(jié)婚照，因為它喚起了王琦瑤做女人最大的遺憾，她雖然為人母，可是卻沒有法律依據(jù)為人妻…第三個來到她的枕邊的是個毛頭小伙子，像王琦瑤姑娘的年齡…

看來她的一生注定是沒有同齡人相伴了，王琦瑤的心在空中，總是在期待中、在等待中，仿佛每一次都是在嘗試而不是真正的開始，這樣生活一次次地擦肩而過…其實(shí)生活沒有那么嚴(yán)肅、也沒有那么復(fù)雜，只是用心在過就能夠，夢想應(yīng)當(dāng)有，可是必須與現(xiàn)實(shí)分開，奮斗是應(yīng)當(dāng)?shù)模皇怯肋h(yuǎn)，該停下來欣賞風(fēng)景的時候，不要吝嗇時間，不要羨慕皇帝的權(quán)威，因為他是以自由換得的、不要羨慕他人的自由，因為自由是放棄以后的補(bǔ)償，生活要自我過，不要刻意的追求也不要苛求!生活原本就是自自然然!不是認(rèn)命、那是坦然和從容，這份坦然和從容是生活的歷練!