就應說對于現實-理想這一主題的反復拷問是我最喜歡《暗戀桃花源》的地方，陶淵明式的理想主義顯然過于虛弱，美其名曰憧憬著一個完美的理想，實則這一理想卻是以全然丟棄現實為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現代陶淵明式的知識分子，把感情作為理想的唯一寄托物，40年來日思夜想，實際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見其亦有軟弱妥協的一面。

在正常的家庭生活之外，他無疑把云之凡當成了精神補品，用相思這樣隱性的自我折磨來虛弱地對抗現實，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個十分現實的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現實中的一切，想要回來。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現實中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點上他無疑是一個勇敢的實踐者。當然，那里的江濱柳和老陶無疑都是符號化的人物，他們給出了人們在應對現實-理想這一問題時可能出現的兩種不一樣反應，但無論他們的經歷有何不一樣，最后都還是要回到現實中來。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現實中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。

他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時，才發現所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會真的幸福嗎?《暗戀》就像是一個將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺上的那個井是一個神秘的符號。

暗戀桃花源讀后感600字篇2

《詩經》詠唱著：“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”屈子訴說著：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”古往今來，人們都在尋找著一些東西，這個東西可以是理想抱負也可以是愛情婚姻。這其中有多少的失而復得和多少的求之不得。《關雎》講的是古人對愛情的追求，而《暗戀桃花源》則講的是現代人對于愛情婚姻的理解：在漫長的人生中個體人對于愛情婚姻的追尋。盡管《暗戀》和《桃花源》都是在講訴關于尋找愛情婚姻的故事，但它們兩者的“尋找”是不同的。

《暗戀》是“等待的尋找”，二十世紀四十年代的中國社會動蕩、家國破碎，由于一場家庭多年分離之后的團聚，江濱柳和云之凡不得不分離。但沒想到這一次本應短暫的離別竟成了戀人之間幾十年陌路的起點。江濱柳和云之凡在分別之后都一直在尋找著對方，可是多少年來都求之不得。多年以后，各自都成了家，同住臺灣卻不知道對方的存在。最后一次在病床上相見了，可是兩個老者相見了又能怎樣，早已物是人非。《暗戀》是一對戀人心懷愛戀，等待著，尋找著對方，他們不僅是在尋找愛人，更是在尋找婚姻，所以《暗戀》是“等待的尋找”。

《桃花源》是“逃避的尋找”，漁夫老陶，打魚不順，造人不順，婚姻不順。在妻子和奸夫袁老板的逼迫下不得的上游打魚，最終到了桃花源。在新的世界里，他被新的氣象感動，由俗氣市井的漁民被改造成了豁達超脫的“仙人”。后來重回家中救贖妻子春花和袁老板，可被世俗沉重壓迫的春袁二人又將老陶逼回了原貌。《桃花源》中的老陶本來就擁有婚姻，但是他的婚姻卻充滿各種矛盾。于是他逃避婚姻，離開那里卻尋找到了桃花源，所以《桃花源》是“逃避的尋找”，是一種不尋找的尋找。

十六號這一天，我早早做完了老師布置的作業，我的一個小伙伴到傍晚六點多才做好了作業。后來，我們一起坐上了開往科技文化中心的專車，吃了肯德基，在最后兩分鐘內跑向了大劇場，坐到了座位上。哦，對，我在座位上還看到了另外一個同學，他身邊有美女在，都沒注意到我。我的位置是與舞臺一個平面的，離舞臺只有大概五米的距離，后來我回來說，當時我都看得見黃磊叔叔的皺紋呢。

說到黃磊叔叔，我很喜歡他，從很早以前，記不清楚那是什么時候，我看了一部電視劇叫《似水年華》，是他和劉若英阿姨一起演的，故事發生在美麗的烏鎮，講了一個感人的愛情故事，在后來我還特意去過那個小鎮。《似水年華》我看了好幾遍，每次都感動得哭了。這次看《暗戀桃花源》，我覺得《暗戀》的那部分，與《似水年華》有很多相似的地方。

我準備好了眼淚來看《暗戀桃花源》的，可我后來一直都沒有哭。我認為最主要的原因肯定是我看的不夠專心，身邊坐了好多爺爺奶奶輩的老人，總是在那里亂動，害我都沒辦法投入到話劇里，我很生氣。不過《桃花源》還是很好玩的'，我在那里笑得前俯后仰呢。

我覺得這場我等了很久的話劇并沒有讓我失望，座無虛席的話劇院和謝幕時長久不息的掌聲應該就是最好的證明吧。回來的第二天，我又看了一遍電影版本林青霞阿姨演的《暗戀桃花源》，我覺得沒有大陸版本的好看，我很開心。

暗戀桃花源讀后感600字篇4

原本說《暗戀》是一出悲劇。江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，亦因戰亂離散;后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，日日盼夜夜望40年后才終得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。然而他們終是幸福的，濱柳最后還是獲得了陪伴多年江太太的擁抱和諒解。

之凡也在等待中等來了一個“人很好的丈夫”還有一個“送她來、在樓下等著她的兒子”。這不就是大多數人追求的平凡的幸福嗎?

而《桃花源》這出笑點頗多的喜劇缺讓人看得酸楚。遭遇背叛的老陶在無意中尋得了桃花源，他本可以快樂地生活在這片與世隔絕的土地，然而他注定不是這片土地的人。“時間愉悅地過去了”白底黑字的橫幅在落英繽紛的場景里顯得那么突兀，它似乎在催促著老陶“該回去了，該回去了!”，老陶啊老陶，最終還是逃不掉，逃不掉自己對現實生活的眷戀和懷想。寧愿去接受不堪的現實，也要找回真正屬于自己的生活。

現實并不美好啊，老陶回去后，春花與袁老板成家生子，家境破敗，酒還是那瓶打不開的酒，被子還是那床需要縫補的被子。就連孩子也成了拖累，成了發泄的工具。不如一切都沒發生過，結局也不會更糟糕了。

暗戀桃花源讀后感600字篇5

看完這個電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協調，現實與理想的差距。

從矛盾的沖突和協調方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個不一樣的劇組，一個“杯具”，一個“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會讓人感覺突兀也不會太平淡而顯得乏味。而且在開始的時候暗戀劇組的音樂節奏緩慢，桃花源劇組節奏則明顯歡快，轉而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節奏激進，而桃花源節奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動。之后，在人物性格上，也有體現出矛盾的沖突與協調。作品的前半段，老陶是一個處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現力比較平緩。然而，老陶在經歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發，十分具有表現力。這也是體現了矛盾的沖突與協調。

從理想與現實的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個一向在尋找劉子驥的瘋女人。

首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時光的問題。然而，現實是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當事人，不明白江濱柳的心理，但是，設想一下自我在當時的情境中，那些感情或許我們也能體會一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時的愛戀那般簡單，那是他的青春，是他的沖動，是他年少時的夢想與憧憬，那是一些比簡單的感情更重要的東西。

暗戀桃花源讀后感600字篇6

我認為《暗戀》是悲劇，因為它正經嚴肅有淡淡的憂傷;《桃花源》是喜劇，因為它夸張搞笑有輕輕的喜感。而《暗戀桃花源》是悲喜劇，因為它悲喜交加。但我這樣說不對，它們就是戲劇本身。它們是在模仿人生，人生就是這樣，悲喜交加。只有《暗戀》不行，只有《桃花源》也不行,《暗戀桃花源》才是人生。它們讓我們可以看到古今，可以看到悲喜，可以看到愛情與婚姻，還可以看到大不同。兩種截然不同的價值觀的沖撞才是其中最精彩的。戲劇是需要矛盾的，而《暗戀桃花源》中最大的矛盾是《暗戀》和《桃花源》兩種差異巨大的價值觀的交鋒。這種偉大也是極難模仿的。

《暗戀桃花源》以“尋找”為主題，兩出劇中劇人物的尋找只是其中的一部分，尋找還有戲里戲外的導演對戲劇中人物感覺的尋找，演員對角色的尋找，觀眾對戲劇的尋找。但這些偉大的“尋找”與那個無名女孩對劉子驥的尋找相比都太膚淺。

“劉子驥，你怎么會變成這個樣子?”“驥”，馬也。千里馬常有而伯樂不常有。每個人都是在尋找劉子驥的人，但在一片迷茫和混沌的時光中，不是每一個人都看得清楚，不是人人都可以成為伯樂。那個女孩，她穿越了魏晉，穿越了民國，在那一年的臺灣，她在尋找著哪一個時代的誰?

在起初開篇的時候我還不懂《暗戀桃花源》是個怎樣的故事，現在我懂了。《暗戀桃花源》講訴的是在每一時代每一片土地上的所有人的成長，每一個人都在尋找著困惑著自己的那些事的答案。此生很榮幸能夠看到這出劇并且能夠喜歡上它。