遲子建1983年開始文學創作，1990年加入中國作家協會。著有長篇小說《樹下》《晨鐘響徹黃昏》《偽滿洲國》《越過云層的晴朗》《群山之巔》等;下面是小編帶來關于遲子建描寫滄桑風情的散文的內容，歡迎閱讀!

　　《最是滄桑起風情》原文:

　　大約三百年前吧，葡萄牙殖民者從非洲大批地往巴西販賣黑奴。由于路途遙遠，黑奴在海上漂泊過久，上岸時往往手足僵硬，不能行走，恍若殘疾。販奴者為了讓手中的“貨”鮮活出手，勒令黑奴在狹小擁擠的船艙中跳舞，活動筋骨。黑奴們便敲打著酒桶和鐵鍋，跳起了流行于非洲的“森巴”舞。

　　森巴舞來到美洲后，很快吸納了歐洲白人帶來的波爾卡舞，以及當地印第安人的舞蹈，演變為風靡巴西的“桑巴”。看來藝術的融合，是不分種族和階層的。藝術的天然性，總是使它比政治要先一步到達“和平”。

　　對于我們來說，里約熱內盧的夜晚，是不能不看桑巴的。

　　我們走進劇院時，桑巴舞的表演已經開始了。流光溢彩的舞臺上，幾個男演員穿著金色長袍，戴著插有五彩翎毛的高筒帽子，正隨著激昂的樂曲，且歌且舞著。他們滿懷朝氣和力量，無論左右移動還是旋轉，雙足如同躍動的鼓槌，輕靈激越。接下來上場的，是幾個花枝招展的少女。她們穿著紅黃藍綠等色彩艷麗的服飾，袒胸露臂，像一群花蝴蝶，滿場飛舞。她們修長的腿，宛如魔術棒，令人眼花繚亂。開始的半小時，我們看得饒有興味，可是隨著節目的深入，在鑼鼓和鈸一個節奏的敲擊聲中，我們漸漸有些審美疲勞了，不管舞臺上的人怎樣變換造型，一行人還是無精打采地垂下頭。桑巴其實就是一場狂歡，而狂歡是會把人噎住的。

　　有了巴西看桑巴的經歷，在阿根廷，我對聞名遐邇的探戈并沒有抱很大的期待。一天晚上，大使館宴請我們，在一家飯店吃烤肉喝紅酒，觀賞探戈。那個舞臺布景簡單，上半部是懸空的樂池，下半部是舞池。幾杯紅酒落肚，我有微醺的感覺。當抑揚頓挫的舞曲響起來的時候，我卻昏昏欲睡。舞池中的演員都很年輕，男士個個西裝革履，英氣逼人，而女士則是清一色的開叉長裙，亭亭玉立。應該說，探戈比桑巴要適宜觀賞，因為管弦樂不像打擊樂那樣壓迫人，它給人舒緩的感覺。雖然如此，連看了三曲后，表情過于莊嚴的演員還是讓我疲乏了。據說，探戈這種雙人舞，表現的是身佩短劍的男士，與情人的幽會，因而表演者的舉手投足間，都透露著警覺。有一點警覺當然好，可是滿場都是警覺，就讓人覺得晃動在眼前的，是一群木偶了。就在我要耷拉下腦袋的時候，舞臺忽然為之一亮，一個風度翩翩的老人攜著舞伴上場了!

　　他看上去有七十歲了，中等個，四方臉，微微發福，滿頭銀發，穿一套深灰色西裝。他的舞伴，雖然年輕，卻不是那種身形高挑的，她豐胸闊臀，看上去很豐滿。他們在一起，相得益彰。音樂起來，他們翩翩起舞了。我坐在離舞臺最近的地方，能清楚地看到老人的臉。他目光溫和，似笑非笑，意味深長。他臉上的重重皺紋，像是魚兒躍出水面后濺起的波痕，給人柔和、喜悅的感覺。他旋轉起來輕靈如燕，氣定神凝，完全不像一個老人。他攬著舞伴，時松時緊，舞伴在他懷中，無疑就是一只放飛著的風箏，收放自如。他劃過的舞步宛如一個個綻放的花瓣，舒展，飄灑。當這些花瓣剝落后，我們在花蒂，看到了他的優雅和柔情。這實在是太迷人了!一曲終了，掌聲、喝彩聲連成一片。坐在我身旁的電影演員潘虹女士，也格外喜歡這個老者，我們倆起勁地拍著巴掌，不停地叫著：“老頭太棒了，太棒了!”老者下場后，占據舞臺的，又是一對對年輕的舞伴了。他們依然是表情莊嚴，一絲不茍地跳著，讓我覺得好像在看一場拉丁舞大賽，興致頓減，呵欠連連。潘虹說：“你睡吧，老頭出來了我就喊你。”我很沒出息地打起了盹。也不知過了多久，潘虹在我肩膀上抓了一把，說：“醒醒，老頭出來了!”果然，又是那個須發斑白的老者，攜著他那豐腴的舞伴出場了!他的舉手投足間，有一股說不出的韻味。他舞出的，分明是一條清水，給人帶來爽意，而他自己，就是掠過水面的清風。別人是被探戈操縱著而表演，只有他，駕馭著探戈，使這種舞蹈大放異彩!

　　演出結束，大使館的文化參贊向我們介紹說，這個老者，是阿根廷著名的“探戈先生”，他是阿根廷十位杰出的藝術家之一。他的舞伴，是他的孫女。他年輕時，就是赫赫有名的探戈舞者，他跳了大半輩子了。難怪，在滿場的俊男靚女中，他還是那么的奪目。

　　我們的最后一站是墨西哥城。觀看墨西哥民族風情歌舞表演，是在一家有著四百年歷史的大劇院。圣誕將至，劇院裝飾得很漂亮。這臺歌舞像是桑巴的翻版，也是一個節奏的熱烈奔放的音樂，以及不斷變換的絢麗服飾。演出只到半場，我們訪問團的人，大都打起了瞌睡。那一刻我想，為什么風情的表演會使人疲倦呢?也許因為風情沒有情節性，不吸引人?也許因為風情不觸及人的心靈，沒有震撼力?難道風情只能成為輕輕一瞥的招貼畫，或是可有可無的旅游紀念章?我想起了那位“探戈先生”，為什么他的表演就能讓人身心激蕩呢?思來想去，是閱歷讓他能出神入化地演繹風情啊。風情在他身上，是骨子里生就的，舞步不過是外化形式而已。而沒有閱歷的風情，如同沒有發酵好的酒，會讓人覺得寡淡無味的。看來，最是滄桑起風情啊。

　　有關遲子建語錄推薦:

　　1) 如果把我們生活著的額爾古納河右岸比喻為一個頂天立地的巨人的話，那么那些大大小小的河流就是巨人身上縱橫交織的血管，而它的骨骼，就是由眾多的山巒構成的。那些山屬于大興安嶺山脈。 ——遲子建 《額爾古納河右岸》

　　2) 天氣漸晚，先前西天的霞光還鮮艷明媚著，如今它們早已是昨日的新娘，盛裝不再了。炊煙和天色融為一體，就看不出它那裊裊上升的形態了，但它的氣息卻隱約可聞，那是一種淡淡的草木灰味，有幾分澀，幾分辛辣，又有幾分微微的甜。 ——遲子建 《酒鬼的魚鷹》

　　3) 要是空氣中的灰塵能唱歌就好了，他可以隨時揮揮手，就能讓它們縱聲歌唱。 ——遲子建 《世界上所有的夜晚》

　　4) 我生怕自己的生活經驗會給她一些錯誤的引導，雖然說某些觀點對我來說至關重要，但對別人也許一文不值。我確信，一個人只要有活下去的信心和勇氣，是完全能夠建立自己的世界觀的 ——遲子建 《世界上所有的夜晚》

　　5) 我發現春光是一種藥，最能給人療傷。 ——遲子建 《額爾古納河右岸》

　　6) 我仍然喜歡在黃昏時漫步，喜歡看水中的落日，喜歡看風中的落葉，喜歡看雪中的山巒。我不懼怕蒼老，因為我愿意青絲變成白發的時候，月光會與我的發絲相融為一體。讓月光分不清它是月光呢還是白發;讓我分不清生長在我頭上的，是白發呢還是月光。 ——遲子建 《我的世界下雪了》

　　7) 因為有了寒冷，有了對寒冷盡頭的溫暖的永恒的渴望，有了對鹽那如同情人般的纏綿和依戀，我想北方人的淚水會比南方人的淚水更咸。 ——遲子建 《我對黑暗的柔情》

　　8) 一個傷痛著的人置身一個陌生的環境是幸福的，因為你不必在熟悉的人和風景面前故作堅強，你完全可以放縱地流淚。 ——遲子建 《世界上所有的夜晚》

　　9) 沒有路的時候，我們會迷路;路多了的時候，我們也會迷路，因為我們不知道該到哪里去。 故事總要有結束的時候，但不是每個人都有尾聲的。 ——遲子建 《額爾古納河右岸》

　　10) 時光和月光一齊在古樂中飛舞，老人們的面容在我面前漸漸模糊起來，因為那屋外的泉水已經悄悄流入我的雙眼。 ——遲子建 《聽時光飛舞》